動畫片中角色形象設計分析

黃紅林

（廣州涉外經濟職業技術學院 信息學院，廣東 廣州 510540）

一、引言

動畫片中角色形象在整個動畫影片中占有極為重要的地位。一部好的動畫片必定有好的角色形象才能充分傳達出故事情節和人物性格。從最早的鐵扇公主到當下的灰太狼與喜羊羊，從二維的幽靈公主到三維的怪物史萊克，從美國的唐老鴨到中國的孫悟空，一個個性格鮮明的角色形象給我們留下了深刻印象。那么，如何進行角色形象的設計呢？

動畫角色形象的創作過程是導演根據文學劇本描述的角色外貌和性格特點，進行素材搜集，提煉概括及形象創造的過程。在過程中要對大量的形象素材進行分解、集中、對比與統一，運用造型藝術手段描繪出形象的草圖或輪廓圖，進行反復的修改和加工，最后設計出動畫角色的形象。它是一個將朦朧的意識明朗化、將意念物化的設計過程。如《超人總動員》中彈力女超人的造型具有漫畫式的夸張，她的臀部比肩膀要寬，同時又有一雙修長的美腿，這種卡通式夸張的造型傳神地顯示出彈力女超人的性格特征。

二、角色形象設計要與劇情相吻合

在一部動畫片中劇情直接決定著角色的形象設計，它與角色形象之間的相互關系主要體現在以下幾個方面。

（一）角色形象要與劇情的背景資料相吻合

迪斯尼的動畫片《花木蘭》取材于中國古代的民間故事，花木蘭的造型設計與迪斯尼傳統的美女設計有較大的差異?；咎m角色造型體現了東方氣質，采用了一頭烏發，弱化了顴骨部位的高度，強化了腮部與顴骨之間飽滿光滑的曲線，對眼眶部位的下凹曲線進行了平復化處理：鼻梁曲線消失，只剩下一個扁平的鼻頭，眼角上挑，嘴唇保持了迪斯尼傳統美女的豐滿。但上唇線的彎折更為明顯。因為花木蘭在故事中的很長一段時間內都要以女扮男裝的造型出現，所以在其身上有些中性化的味道，在軍人扮相中，強化了臉部曲線的一些轉折，使其更顯英武之氣。

（二）劇情決定了角色存在的動畫時空

角色離不開一定的動畫時空關系。時空關系包括時間性的歷史時期、年代，甚至一天中的早、中、晚；還包括空間性的太空、地域、國家，甚至是更為具體化的生活場景。動畫的時空確定了角色的容貌、體態、服裝、發型、道具等造型元素。如在《大力神》中的一幕動畫場景，描寫海格力斯勇斗野豬的動畫場景，故事取材于古希臘的神話故事，角色的容貌、體態、服裝、發型等都符合這一歷史時期的造型特征。

（三）劇情決定了角色的個性特征

通過劇情發展角色的性格、脾氣稟性、氣質、生活背景等個性特征會一一展現出來，這些都直接影響角色的形象設計。如在動畫片《花木蘭》中，父親的形象是一個老成、寬厚、慈愛的長者，其表情處理就十分凝重、沉穩，沒有過多夸張的處理，在他鼓勵木蘭去見李翔，大膽追求自己的愛情時，只是用眉頭的輕微動作，這樣的處理方式設計得十分準確，這就是劇情決定了角色的個性特征。

（四）劇情決定了角色的戲劇動作

角色的戲劇動作包括表情和肢體動作兩個方面，動畫角色造型是為戲劇動作服務的。如動畫片《大鬧天宮》中孫悟空角色造型設計，孫悟空的造型參照了國粹京劇的“猴戲”形象。因為孫悟空舞動金箍棒是該片中最為重要的肢體動作，所以選擇了肢體舒展軟化的造型設計稿，孫悟空的手臂長可過膝，對關節的轉折進行了弱化處理，呈現出“橡皮人”般的柔軟彈性效果，肢體動作也就是更為靈活、舒展。

三、角色形象設計要有鮮明的性格特征

動畫角色的造型和動作設計都只是外在的，動畫角色形象的成功關鍵在于動畫角色的性格塑造，獨特的造型和動作是動畫角色成功的必要條件，只有優秀的外形設計再加上個性鮮明的性格設計才能成就一個吸引人的動畫角色。這就是說動畫角色的設計要突出個性，即要有鮮明的性格特征。

（一）我國傳統動畫角色形象設計的性格特征

我國傳統動畫角色的性格設計具有鮮明的特征。首先是具有許多優點，而沒有缺點，主人公多為“高大全”的形象，像孫悟空的形象善良、正直、追求自由平等；哪吒追求正義，為民不惜犧牲自己；阿凡提的機智幽默等，都著力表現近乎完美的角色，因此主人公的設置往往是性格簡單、單一的，而不注重對人物復雜人性的探索和表現。其次，我國傳統動畫表現了許多正直反抗權威的主人公，但少有平常百姓和凡夫俗子，而多是具有非凡能力的主人公。如《大鬧天宮》的孫悟空、《女媧補天》中的女媧、《濟公斗蟋蟀》中的濟公等都是具有非凡能力的角色。又如《神筆馬良》中的馬良雖然是平常百姓，但是神筆給與馬良巨大的力量，可以說他也不是凡夫俗子，這種設置可以說取決于“高大全”式的中國傳統思維中的主人公的設置形象?？傊?，在我們傳統動畫角色的性格方面，多是平面、單薄，性格單一，呈現出一種臉譜化的傾向。所有的反面人物其實都包含如下幾種特征：蠻橫、貪婪、邪惡、自私、冷漠、殘酷等，而正面角色都是正義的化身：善良、勇敢、執著、大公無私等。設計者無法深入到人的靈魂深處，因而角色的性格塑造往往單一、簡單，而不是豐滿、立體地塑造出令觀眾難忘的角色。因此，注重動畫角色性格設計，塑造出豐滿、立體的角色形象是當今動畫角色設計的發展趨勢。

（二）充滿想象的動畫角色形象設計的性格特征

動畫片中對主人公的性格塑造，應該是能從現實當中找到影子，與之產生共鳴，但又不是完全和實際一樣，如果完全一樣，也就沒有意思了。完全脫離實際的性格塑造，往往顯得另類、新奇，得不到受眾的充分認可，相反，基于現實，帶著想象的性格塑造，會讓受眾嘆服，從心底里愛上這部動畫片。日本的動畫角色具有獨特的魅力，原因何在呢？日本動畫片除了在動畫外形設計上個性鮮明外，在角色的性格設計上，擅長抓住人物的本性特征，表現出角色性格的復雜性，像日本動畫大師宮崎駿動畫中的角色，都是我們身邊名不見經傳的普通人，但是每個人都被賦予鮮明的性格。像《千與千尋》中千尋是個再普通不過的女孩子。宮崎駿說：“我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩。我要讓每個十歲女孩，都從千尋那兒看到自己。她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，《千與千尋》也令人聯想到現實社會中，一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形。面對陌生的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克服種種挑戰，方可建立立足之地?！币虼艘鶕∏榈男枰茉旖巧毺氐男愿裉卣?。

（三）正、反面動畫角色形象設計的性格特征

在進行動畫片角色形象設計時，對于正面主人公的塑造，首先應該是“勇敢”、“堅強”和“聰明”，其次應該具備“誠實”的特點。 “勇敢”、“堅強”和“聰明”來自想象，而“誠實”來自生活，二者的結合是唯美的。比如《虹貓藍兔七俠傳》中有一段馬三娘冒充紫云劍主當臥底，虹貓雖很多次發現其可疑之處，但沒有得到確鑿證據前，他對馬三娘仍然非常誠實，讓小讀者們跟著“揪心”，但也正因如此，無數小朋友不可救藥地喜歡上了仗義而誠實的虹貓。

對于正面次要人物的性格塑造，不妨多使用“樂觀”、“活潑”、“淳樸”、“單純”等性格特點，和主人公形成一個比較明顯的反差，以突出主人公的優秀。這也符合生活實際，在同樣一個班級里，分別以“勇敢”、“堅強”、“聰明”、“樂觀”、“活潑”、“淳樸”、“單純”為主要性格特征的現象也是普遍的。

對于反面主人公的塑造，主要是針對劇情及正面主人公的性格特征進行的。通常，反面主人公的性格比較集中地體現為一點或者兩點，而不是壞事做盡。比如《小鯉魚歷險記》中的賴皮蛇，它典型的特點是貪婪和邪惡，一心想占領鯉魚湖，并沒有其它的反面特征，而正面主人公小鯉魚泡泡則一直堅定勇敢地守衛著鯉魚湖。

對于反面次要人物的性格塑造，可以細化到“陰險”、“驕傲”、“欺騙、“膽小”、“仗勢欺人”、“邋遢”等特點層面上來，通過對他們的反面刻畫，來突出正面人物的正義形象。

四、結語

動畫角色的形象設計是動畫片創作的重要內容，優秀的動畫角色形象設計,不僅能吸引觀眾的眼球、給觀眾留下深刻的印象,而且能豐富故事情節、使動畫片更加精彩。本文從動畫角色設計要與劇情相吻合，突出角色形象的個性等方面分析了動畫角色形象設計，著重突出了動畫角色形象的性格塑造。國外的很多動畫片對角色形象設計的要求很高，如美國迪斯尼米老鼠和唐老鴨的形象都是世界級的動畫明星。他們夸張的造型、可愛的形象,儼然成為我們生活的一部分。不難看出,動畫角色形象設計是非常關鍵的,有時甚至可超越動畫片本身，因此，動畫角色形象設計一定要準確定位，深入挖掘角色的個性，進行全方位的設計。

［1］李鐵，張海力.動畫角色設計.清華大學出版社/北方交通大學出版社，2006年8月.

［2］徐騰，伍健平，喻冰如.卡通角色造型.湖北美術出版社，2008年6月.

［3］王健.動畫藝術概論.湖南師范大學出版社，2008年8月.