王鐸的書法追求與心學(xué)思想

□謝 萌 周宇峰（江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院， 南昌330027）

□鄒昌鋒（江西農(nóng)業(yè)大學(xué)園林學(xué)院， 南昌330045）

王鐸的書法追求與心學(xué)思想

□謝 萌 周宇峰（江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院， 南昌330027）

□鄒昌鋒（江西農(nóng)業(yè)大學(xué)園林學(xué)院， 南昌330045）

王鐸 書法 心學(xué) 活

王鐸書法思想的基礎(chǔ)是陽明心學(xué)，核心是“活”。“活”就是個人的內(nèi)在體驗(yàn)，它具有鮮活的、變化的個性。這一核心思想和他學(xué)古、復(fù)古的思想互為表里。可以說，王鐸的復(fù)古不是真要回到古人，而是借古人的形式表現(xiàn)鮮活的自我體驗(yàn)，通過藝術(shù)想像力的加工和創(chuàng)造，達(dá)到變化如龍的自由境界。

心學(xué)思想中的“活”與審美

陽明心學(xué)是明代后期重要的思潮。它將儒家思想和禪宗思想以及道家思想融匯一體，開創(chuàng)了儒學(xué)的新局面。心學(xué)的根本主張是以心為本體，心即是性，即是天理。和宋代“存天理，滅人欲”的僵化的理學(xué)思想相反，心學(xué)是一種“活潑潑”的哲學(xué)。它非常重視思想的“活潑潑”的性質(zhì)。這一思想的巨大活力在明代晚期爆發(fā)，成為當(dāng)時最流行的學(xué)說。

王鐸就是在這一思潮的環(huán)境下成長的。他的精神導(dǎo)師孟化鯉是王陽明弟子譜系中在北方重要的代表，他的許多朋友集中在河洛地區(qū)講學(xué)宣揚(yáng)陽明思想，可以說他是陽明學(xué)北方學(xué)派的傳承者之一。①他的思想必然帶有深刻的陽明心學(xué)的烙印。同樣，他的書法藝術(shù)也鮮明地反映出他的心學(xué)思想。

針對宋代理學(xué)思想，王陽明提出“心即是理”的口號，將千古以來高高在上的“理”拉回到人間，人心成為理的本體，人的主體性得到最高的尊重和張揚(yáng)。這是心學(xué)思想最重要的成果。因?yàn)檫@種對個人價值的重視，使得心學(xué)對于道德修煉持一種辯證的態(tài)度。一方面，道德仍然須要嚴(yán)格地磨煉，但是另一方面，這種修煉是以自我內(nèi)心的“良知”為指導(dǎo)，也就是說個體性取代了普遍性，靈活性取代了固定性。“活”成為這一思潮的核心觀念之一。而“活”的本質(zhì)和儒家的審美思想具有天然的親和性。王陽明的弟子王畿說過：“樂是心之本體，本是活潑，本是脫灑，本無掛礙系縛。”②是因“樂”而“活潑”，還是因“活潑”而“樂”并不重要，重要的是作為審美范疇的“樂”和“活”之間密切的關(guān)系。每個人只接受自己內(nèi)心良知作為唯一的標(biāo)準(zhǔn)，而自己內(nèi)心的良知從來不處在固定的狀態(tài)，而是活潑潑的，是高度私人化的，是隨時周流變化的，這種狀態(tài)最適合在藝術(shù)中達(dá)到其極致。而作為藝術(shù)家的王鐸正是在其書法藝術(shù)中貫徹這種活潑潑的自我內(nèi)心體驗(yàn)，從而能夠突破傳統(tǒng)程式的樊籬，并取得高度的藝術(shù)成就。

繼承與超越——王鐸書法的追求

說到王鐸的書法，就不能不提王羲之和王獻(xiàn)之。王鐸推崇晉人，特別是二王，不過，王鐸學(xué)習(xí)二王不是摹其形跡，而是追其精神。就像語言無法保留古人內(nèi)心的鮮活體驗(yàn)，所謂法帖也無法保留住古人書法鮮活的體驗(yàn)：

淺學(xué)動議某帖某畫不佳，不悟雙鉤刻經(jīng)數(shù)手，摹本已幾千年矣，去原墨跡止十之三。望畫中龍，即真龍也，真龍乎哉？如從其言，夫子自謂無大過者，實(shí)有小過歟？③

要如何從畫中龍窺見真龍呢？王鐸說要在筆墨外用思，就在上段引文之前，他道出此中秘訣：

二王卓絕不待評矣。人鮮知其在筆墨外者。筆墨外則無點(diǎn)畫邊傍，從何地用思乎？故人用思于無可用思，三百詩之言盡意不盡也。樂可無鐘鼓，琴可無弦之謂耳。④

音樂可以沒有鐘鼓，彈琴可以沒有琴弦，書法也就可以沒有筆墨——音樂可以沒有聲音，書法也就可以沒有形狀。可用思處是外在的法則和形象，無可用思處是古人內(nèi)心活的體驗(yàn)。功夫和本體是心學(xué)里兩個主要概念，注重功夫還是注重本體的爭論一直是心學(xué)流派里的重要議題。而這一爭論與佛教漸悟和頓悟兩宗的爭論非常相似。王鐸也曾以書法為機(jī)鋒同一僧人探討禪理：“達(dá)摩庵中作書，墨紙相著，離墨與紙，書在何處？”⑤離開了紙墨，就只有空，書無法漂浮在空無之中，正如心之體不能漂浮在空無中，而要以工夫?yàn)橐缿{才能存在一樣。不過，雖然他否定徹底空無的體，但是在用上卻是強(qiáng)調(diào)超越的，所以說要于無可用思處用思，不能執(zhí)著實(shí)相。具體到書法上，就是要超越具體的筆墨形象，體驗(yàn)到古人作書之心。通過王鐸學(xué)習(xí)書法的過程，我們知道他是以功夫?yàn)榛A(chǔ)，而在本體上追求超越的。王鐸早年就對《圣教序》和《閣帖》下過苦功，能夠臨得毫發(fā)不失，但是他并沒有被前人的規(guī)范所束縛，而是進(jìn)一步探索適合他自己的書風(fēng)。對比原帖和王鐸的臨作，我們可以發(fā)現(xiàn)王鐸是在刻意地拉開和原作的距離，為熟悉原作的讀者制造一種意外的驚喜。

由于“活”是自我內(nèi)在體驗(yàn)的狀態(tài)，而法則——在心學(xué)中就是“天理”——不再占據(jù)高高在上的本源的位置。雖然良知遵循的仍然是仁、孝等儒家道德準(zhǔn)則，但評判的權(quán)力不再是準(zhǔn)則本身，而給了個人。個人良知的安樂成為是否合乎道義的標(biāo)準(zhǔn)。同樣的，書法中的法則也必須接受個人內(nèi)在體驗(yàn)的評判。適合表達(dá)自我活的體驗(yàn)的法則可以接受，不適合的則要改造之。古法要加以改造，改造過的“新法”才是能淋漓盡致地表現(xiàn)自我內(nèi)在體驗(yàn)的法。王鐸用的是“拓大法”。他總結(jié)柳公權(quán)和米芾運(yùn)用了這個方法，所以才取得變化前人的成就：

柳誠懸用《曹娥》、《黃庭》小楷法拓為大，力勁氣完。矩其陰陽于羲于獻(xiàn)，但以刀割涂加四隅耳。⑥

丙戌三月初五夜二更，帶酒微醺不能醉，書于北都瑯華館。用張芝、柳、虞草法，拓而為大，非懷素惡札一路。觀者諦辨之，勿忽。孟津王鐸。⑦

“變”與“法”的辯證關(guān)系

“活”的境界是古法和變化的統(tǒng)一，王鐸理想的境界是隨心所欲的變化卻不會違背法則，即孔子說的“從心所欲不逾矩”。不能因?yàn)橥蹊I說過許多復(fù)古的話，就簡單地認(rèn)為王鐸的觀念是復(fù)古的。王鐸雖然經(jīng)常標(biāo)榜自己是復(fù)古，⑧但是他不是在古人腳后亦步亦趨的壽陵馀子。他是借復(fù)古的名義開創(chuàng)自己的新天地，為自己的創(chuàng)新披上復(fù)古的外衣，在古法和自我之間都能左右逢源，達(dá)到“從心所欲不逾矩”的境界。王鐸書法追求奇變，他借助豐富的想象來打破成法的束縛，達(dá)到“活”的自由王國。在書論和文論中王鐸都喜歡以龍的形象來比喻無拘束的活的境界。在《爭坐位帖》的題跋中，王鐸以“龍”來比喻顏真卿的書法：

今觀公書法，根本二王，變化如龍。楷之精，行之神，書所造深且如此。嗚呼！公書即不深造，獨(dú)足令人想見忠憤，況藝文又若斯乎。⑨

《坐位帖》……煥然照人目睛，奪人神意，毫發(fā)畢出，如龍戲海，出沒變化，莫知所至，觀止矣！⑩

龍以其變化無常，不可端倪的形象成為對杰出書法的最高贊揚(yáng)。對于王羲之的評價，同時人目之為“飄如游云，矯如驚龍”。還有傳為梁武帝所說著名的“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”。唐太宗也曾說：“煙霏露結(jié)，狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)矗瑒萑缧倍粗薄！边@都說明了王羲之書法善于變化的本質(zhì)。王鐸在《為太峰題羲之像》中也引用了《世說新語》的典故：“偶然弄柔翰，驚龍夸眾目。”?王鐸是真正使這種蜿蜒的形象具體化的書法家之一。在王鐸看來，草書是各種書體中最難的，也是他自己最珍視的。他曾感慨：“草法之亡久矣，學(xué)之之難，難以告人。聊以自娛。”?雖說難以告人，不過他還是忍不住要告訴別人——在一次臨寫閣帖之后，他題到：

吾臨帖善于使轉(zhuǎn)，雖無他長，能轉(zhuǎn)則不落野道矣。學(xué)書三十年，手畫心摹，海內(nèi)必有知我者耳。?

能使轉(zhuǎn)就能變化靈活，王鐸常常將法帖中斷開的筆畫都改造成圓轉(zhuǎn)連續(xù)的線條，成為他標(biāo)志性的風(fēng)格——連綿草。這是技巧方面的論述。在另一件草書作品后，他說到了寫草書精神方面需要的準(zhǔn)備：

草書須意興爽然，形體和暢，如登吾嵩頂長嘯時光景，然后落筆。不然機(jī)滯，神不飛動，止可寫行書。有意無意，不可書草也。?

寫草書需要神的飛動和天機(jī)的靈活周轉(zhuǎn)，也就是內(nèi)在的活潑潑的體驗(yàn)，再加上擅長使轉(zhuǎn)的筆法，最終達(dá)到“活”的境界。

這種活的書法追求，深刻地契合了書法的審美本質(zhì)。書法，特別是行草書，正是因?yàn)轶w現(xiàn)出“活”這一人類審美的本質(zhì)而成為“中國文化核心的核心”。王鐸準(zhǔn)確地抓住了前進(jìn)的方向，最終成就了一代大家。

① 謝萌.王鐸藝術(shù)思想的心學(xué)基礎(chǔ)及其實(shí)踐[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2008.

② 王畿.龍溪王先生全集（四庫全書存目叢書集部別集類第98冊）[Z].濟(jì)南:齊魯書社,1997：301.

③④⑤⑥⑦⑨ 王鐸.擬山園選集(北京圖書館古籍珍本叢刊第111冊)[Z].北京:書目文獻(xiàn)出版社.

⑧ 寇克讓.王鐸書法思想中的崇古觀念[D].北京:首都師范大學(xué),2001.

⑩ 劉正成.中國書法全集(第62卷)[Z].北京:榮寶齋出版社，1993：654.

? 王鐸.擬山園選集[Z].臺北:學(xué)生書局，1979.

? 王鐸系列叢帖編委會.王鐸法帖墨跡珍品集[Z].鄭州:河南美術(shù)出版社,1995：706-707.

? 由智超.中國書法家全集(王鐸)[Z].石家莊:河北教育出版社，2003.

? 黃思源.王鐸書法全集[Z].鄭州：河南美術(shù)出版社，2007：1667-1677.

（責(zé)任編輯:呂曉東）

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謝 萌，博士，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院傅抱石藝術(shù)研究中心副主任；周宇峰，碩士，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院綜合繪畫系副主任；鄒昌鋒，江西農(nóng)業(yè)大學(xué)園林學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系副主任。