《黃金時代》和王小波的生前身后

/［北京］邢小群

《黃金時代》和王小波的生前身后

/［北京］邢小群

最近二十幾年，中國文壇像走馬燈一樣，一些作家火了一陣，又很快被讀者淡忘，可謂各領風騷三五天。王小波是為數不多的例外之一。我在高校教中國當代文學，每輪開課前，都要請學生說一說自己所知道的當代作家作品。能被學生說起的作家不上十個，但王小波從不缺席。王小波的作品，被編為選集、文集、全集，一再重印。他的粉絲大約有多少？我說不上來。十幾年來，熱愛、學習、效仿他的作者不斷出現，甚至結集出版了《王小波的門下走狗》。還有人組織“重走小波路”的活動，二十多人從全國各地趕到云南集合。這都說明，王小波雖然英年早逝，但他營建的文學天地，仍然具有旺盛的活力。

然而，對于王小波來說，幸運的來到稍遲了一步。在世的時候，他感受更多的不是幸運，而是困擾。

王小波自幼就喜歡讀小說，他說：“我自己對讀小說有一種真正的愛好，這種愛好不可能由閱讀其他類型的作品所滿足。我自己也寫小說，寫得好時得到的樂趣，絕非任何其他的快樂可以替代。”①他開始創作很早。“文革”時，他在云南插隊，遇到一個很壞的領導，就編了一個故事，描寫他從尾骨開始一寸一寸變成了一條驢，并且把它寫出來。后來讀了卡夫卡，發現他也寫了類似的故事，搞得他很不好意思。

《黃金時代》是王小波小說的代表作。他從不到三十歲就開始構思，將近四十歲才完成，一篇小說改來改去寫了十年。1982年，李銀河去美國讀書，小波也去了，李銀河一個人的獎學金兩人用。她不讓小波打工，也不讓他多做家務。她說：“我不忍心讓那樣一個智慧的頭腦去干粗活。”《黃金時代》就是那時孕育的。

在匹茲堡大學，著名史學家許倬云教授成為他的伯樂。許倬云回憶：“王小波是跟著李銀河去匹茲堡大學陪讀的，他在中文系選課，那里的課都是教洋娃娃說‘你好嗎？’‘火車站在哪里？’之類，對他沒用。他來找我，我建議他，不必隨班上課，不如找我聊天好了，注冊為‘個別指導’”。王小波“用諷刺、嬉笑怒罵的筆調寫嚴肅的問題。對問題本身的思考方式，是我幫了他忙。我也跟他說，你的文字寫得太松、太浪費，要煉字煉句，他聽我的話。他起初不服氣，我就把他的文章改給他看，說這些都是浪費的，一句就夠了。他服帖了。文章要干干凈凈。他的文章中不少以下鄉當知青的經歷為背景，這是最后一個傷痕文學。傷痕文學很多，但是留下來的很少，他的留下來了。后來，王小波有篇文章，我看不錯，就推薦到《聯合報》，得了獎。第三年，他得了《聯合報》中篇小說獎，兩個獎加起來當時是臺幣二十幾萬，在大陸是四五萬人民幣，頗能派上用場，他就不用工作了。這對他后來的寫作很有幫助，他是較早用電腦寫文章的人。”②許倬云推薦的作品，就是《黃金時代》。

《黃金時代》先是由臺灣《聯合報》連載。接著由臺灣聯經出版事業公司出版。在這個版本中，刊有臺灣《聯合報》組織的評獎過程和“決審意見”。意見說，評審委員會收到中篇五十篇，進入決議五篇。票選結果由《黃金時代》與另一篇并列為中篇小說得主。評委們都表達了評選的理由。一致認為文字最好的是《黃金時代》。《黃金時代》在臺灣得到殊榮，大陸的讀者卻看不到。

1992年3月，香港繁榮出版社愿意出版包括《黃金時代》在內的三篇小說合集，出于市場考慮，商家給書命名為《王二風流史》，收入“風月系列”。這讓王小波很不快。我最初讀到的就是這個版本。出版商的盤算，倒沒有損壞我閱讀的興奮。如此風趣的文字，如此深刻的諷刺，在大陸文學中極為罕見。和我共享這一樂趣的丁東也說：“像《黃金時代》這樣既有先鋒性，又有可讀性；既讓人哭笑不得，又讓人掩卷長思的杰作，還真不多見。”他預感，王小波要“橫空出世”。

哲學家何懷宏也看好王小波。他說：“讀《黃金時代》，首先吸引我的是其中的邏輯。王二插隊那地方的隊長說王二打瞎了他家母狗的左眼，王二若想證明他的清白無辜，只有以下三個途徑：1、隊長家沒有一只母狗；2、或者該母狗天生沒有左眼；3、王二是無手之人，不能持槍射擊。不巧這三條一條也不能成立。王二知道是誰打瞎的，但他不能出賣朋友。然后，又有傳聞，說王二與另一個隊的醫生、丈夫坐牢的陳清揚搞破鞋，要證明他們無辜，只有證明以下兩點：1、陳清揚是處女；2、王二是天閹之人，沒有性交能力。不幸這兩點又難以證明。這大致就是《黃金時代》的辨偽邏輯……比如說你‘反動’，說你是‘壞人’……你必須證明你根本不會動，你根本不是人才行……王二也有自己的辦法：一天他借了朋友的氣槍上山，看見了隊長家的母狗，就射出一顆子彈打瞎了它的右眼，這條狗既無左眼，又無右眼，也就不能跑回去讓隊長看見了——天知道它跑到哪兒去了……王二后來出息了，還寫了篇哲學論文，他舉出下面兩個推論：1、凡人都要死。皇帝是人，皇帝也會死。2、凡人都要死。皇帝是人，皇帝萬歲！這兩種說法王二都接受。他認為在他所在的世界上存在著兩個體系：一個來自存在本身，一個來自生存的必要。”③

國內的小說家們當時還沒有留意王小波。唯一的例外是劉心武。他說：“王小波的語言仿佛磁石般吸引住了我，一種閱讀快感與驚詫躍動在我的心中。”“《黃》不是一般的好。太好了。”④

王小波周圍有一些朋友，他們也給予無保留的支持。艾曉明說，一百年以后，會有文學系新生，看到王小波的書，說：“有趣！是真的可樂。那個世紀還從來沒有一部作品讓我如此開心啊。”張衛民讀了《黃金時代》，見面時說：“你的小說可以傳世。”

然而，不論是臺灣的版本，還是香港的版本，王小波手頭的樣書畢竟有限。他不可能讓更多的朋友分享。當時是20世紀90年代初，互聯網還沒有進入公眾的日常生活。他只能寄希望于大陸的出版社和雜志社，讓這部小說和素不相識的普通讀者見面。為實現這個愿望，他和朋友們歷盡了艱難。

1993年，以《黃金時代》命名的小說集送到一家出版公司。編輯看好，在審讀報告中說：“《黃金時代》像云南荒山老林里一首高亢不屈的情歌。”但最終還是沒通過。

《黃金時代》又送到中國戲劇出版社。出版社聘請的外編陳瓊芝看好這本書，領導卻不肯出。陳瓊芝只好找中國青年政治學院的同事艾曉明一起想辦法。艾曉明說：“我們共同經歷了小波出書不順的困境。我記得一個狂沙漫卷之夜，銀河把小波的稿送到我家，由我第二天再交給一個出版社的人看。銀河說因為小波喝醉了酒，所以她送來了。”⑤

與此同時，丁東在山西為王小波出書也有一番忙碌，他先是和陳坪共同完成了一篇對話體的評論，輾轉了多處刊物，都沒有登出來，后來連原稿也丟了。他向山西省作協的刊物《黃河》推薦。主編周山湖有知青經歷，看了《黃金時代》，由衷地喜歡，實在想發表，但面對其中獨具一格的性描寫又發了愁。加上《黃河》因為其他作品剛剛遇到過麻煩，掂量再三，為了刊物的安全，他只好決定忍痛割愛。但他還是用毛筆工工整整地給王小波寫了一封信，高度評價他的小說，希望他能拿到后臺更硬的刊物上去發表。丁東又把《黃金時代》給了北岳文藝出版社的編輯趙雪芹，她很想出，但總編通不過。好在當時王小波的隨筆已經被國內各界看好，他們出了王小波的一本隨筆《思維的樂趣》，算是一種彌補。丁東請丁寧向《十月》雜志推薦，他們的回答也是：“小說很精彩，但現在不敢發。”與此同時，很多相識或不認識的朋友，也在一個又一個編輯部之間，奔走游說。他們的熱心之舉沒有任何功利性的動機，不過是想讓國內的讀者分享閱讀的愉快，讓過于浮躁的當代文壇，知道山外有山，天外有天。然而，一次又一次努力，都失敗了。

實現突破的功臣是華夏出版社的老編輯趙潔平女士。趙女士的父親名叫趙凡，今年4月病逝。他在1979年擔任國務院知青領導小組副組長、農牧漁業部副部長、國家農墾總局局長時，臨危受命，以“欽差”身份赴云南處理知青絕食事件時，置個人仕途榮辱得失而不顧，為知青的命運呼號，化干戈為玉帛，解危難于倒懸，有“中國知青之父”的美譽。趙潔平不是知青，但她對知青的理解可想而知。她決心要把王小波的書推出來。趁總編輯外出期間，她打了一個時間差，終于讓《黃金時代》國內版在1994年問世。事后，她受到嚴厲指責，心力交瘁，大病了一場。

王小波小說在大陸出版難的原因，主要是其中的性描寫超出了當時的成見。王小波出國留學多年，領略了開放的文化，回國后，他與妻子李銀河合著了《他們的世界——中國男性同性戀現象研究》，表達了新的性理念。他說：“人們認為最羞恥、最該隱諱的東西，恰恰是最不值得羞恥、隱諱的東西。真正的私情是每個人的情感，那是最個性化的、最該秘而不宣的東西。”《黃金時代》里的真情，是陳清揚在檢查中的表白。王小波還說：“其實，性不需要任何理由，它存在著。兩性關系應當和風一樣自然。我就想把這個意思寫出來。在我們的觀念中，對性的態度往往成為一種道德評判標準，把性負面化。我不過說的是大家都明白的事。”

王小波的遭遇，不過是他對性與文學的理解，稍稍超前了一步。

然而，隨著中國社會的轉型，性文化還是發生了迅速的變遷。社會在這方面還是較快地走向了寬容。王小波是1997年4月11日去世的。5月份，他的“時代三部曲”《黃金時代》《青銅時代》《白銀時代》就由花城出版社以最快的速度隆重推出。從此，他的作品一路綠燈，再沒有遇到麻煩。

①王小波：《小說的藝術》，《浪漫騎士》，中國青年出版社，1997年版，第48頁。

②轉引自：h ttp://new s.ifeng.com/h istory/zhongguox iandaish i/detail_2010_02/21/350340_1.sh tm l

③何懷宏：《初讀〈黃金時代〉》，《浪漫騎士》，中國青年出版社，1997年版，第284頁。

④⑤劉心武：《寄往仙界》，《浪漫騎士》，中國青年出版社，1997年版，第360頁。

作 者：邢小群，學者，著有《丁玲與文學研究所的興衰》等。

編 輯：續小強 poet_xxq@vip.163.com