茅盾早期小說的通用結構

□羅維斯（四川大學文學與新聞學院， 成都 610064）

一、結構要素：茅盾早期小說再認識

茅盾在1927年九月中旬寫作了小說《幻滅》，并由此走上了文學創作的道路。在1927年至1930年這幾年間，茅盾寫作的一系列小說作品幾乎都是以描寫女性或兩性關系為主要內容并以此見長。在論及這些小說作品時，無論是當時的文學批評還是茅盾本人都有一種共識。那就是茅盾這一時期的作品中都往往存在著兩類性質不同的女性相對照。而茅盾對于女性情感與心理的細膩描寫一直為人稱道。其中對兩性關系之間種種微妙的捕捉，也遠比茅盾可以要表現的“革命”的主體更能打動讀者。茅盾早期的小說創作的這些特征是顯而易見的，然而，就其深層結構而言，這些小說作品中還有許多共同的故事形態。

茅盾早期的小說有《幻滅》《動搖》《追求》《創造》《自殺》《一個女性》《詩與散文》《色盲》《曇》《泥濘》《虹》。在這十一篇小說中，《泥濘》這部失敗的描寫農村題材的短篇小說在創作題材上是個例外。而《虹》則是與其他的作品在故事形態上存在較大差異。故二者不與其他作品一同討論。

將余下的九篇作品作為一個整體來考量，則其中包含了女性成長的隱痛、男性對女性的選擇與塑造、女性間的情感依戀和行為親昵、流言與告密、兩性山水間的歡愛、母女溫情、戀人為女友所奪、女性的報復心態和行為、女性為身心疾病所困、戀人的突然出走等十個結構要素。必須要指出的是，并非每部作品都包含全部的十個結構要素。

二、結構分析：小說文本的結構要素構成

《幻滅》包含了十個結構要素。女性成長的隱痛：靜女士在發現抱素人品真相后對失身于他的懊惱。男性對女性的選擇和塑造：抱素徘徊于靜女士與慧女士間難以取舍抉擇。流言與告密：抱素向靜女士告知同學對她思想和情感狀況的議論。山水間的歡愛：靜女士與強惟力在牯嶺山澗的歡愛。母女溫情：靜女士對母愛及母親對自己期許的回憶。女性同性間的情感依戀或行為親昵：靜女士與慧女士，靜女士與王詩陶。戀人為女友所奪：慧女士吸引了原先暗戀靜女士的抱素。女性的報復心態和行為：慧女士第一次被騙而又被棄以后以玩弄男人為報復。女性為身心疾病所困：靜女士在發現抱素真面目后得了猩紅熱。戀人的突然出走：強惟力奔赴戰場，離開靜女士。

《動搖》包含了四個結構要素。男性對女性的選擇和塑造：方羅蘭希望妻子梅麗掃去暮氣，同時又對溫婉的梅麗與熱情奔放的孫舞陽無法取舍。流言與告密：張女士與劉女士向方太太告知方羅蘭與孫舞陽的流言。山水間的歡愛昵：方羅蘭與新婚妻子在雨花臺小澗的歡愛。女性的報復心態和行為：孫舞陽在感情上受傷害后只玩男人不愛男人的處世哲學。

《追求》包含了三個結構要素。男性對女性的選擇和塑造：張曼青將理想女性的影子投射到朱女士身上。女性同性間的情感依戀或行為親昵：章秋柳與王詩陶。女性為身心疾病所困：章秋柳疑心自己被史循傳染上梅毒入院就醫。

《創造》包含了三個結構要素。男性對女性的選擇和塑造：君實在多年未覓得理想女性后，娶了單純的嫻嫻，試圖自己創造他理想的女性。山水間的歡愛：君實與嫻嫻在銀鈴上瀑布旁大石頭上的歡愛。女性同性間的情感依戀或行為親昵：嫻嫻與李小姐。

《自殺》包含了六個結構要素。女性成長的隱痛：環女士在獻身戀人后對流言和泄密的恐懼以及對未來的絕望。流言與告密：環女士曾產生幻覺：周圍遍布議論她失身的流言。山水間的歡愛：環小姐與戀人在飛來峰山洞中的歡愛。母女溫情：幼年喪母的環小姐痛苦時對母親的向往。女性為身心疾病所困：環女士在與戀人發生關系后抑郁絕望的心病。戀人的突然出走：環女士的戀人為了多數人的幸福去奮斗，離開了環小姐。

《一個女性》包含了六個結構要素。女性成長的隱痛：瓊華逐漸體察現實人生丑惡的苦悶。流言與告密：何求李芳向瓊華報告外界詆毀她與張彥英的流言。母女溫情：瓊花與母親的互相依靠。女性的報復心態和行為：瓊華冥想自己將來如何報復鄉里不義的人們。女性為身心疾病所困：瓊華在家庭重大變故后患上“女兒癆”。戀人的突然出走：張彥英逃避鄙陋的故鄉，離開了瓊華。

《詩與散文》包含了三個結構要素。男性對女性的選擇和塑造：青年丙向往表妹的清純無瑕，又難舍對桂的肉欲。女性的報復心態和行為：桂在發現青年丙與表妹的秘密之后嚴拒施與他的肉欲。戀人的突然出走：表妹與父親行色匆匆地赴北平。

《色盲》包含了三個結構要素。男性對女性的選擇和塑造：林白霜愛慕趙筠秋的溫柔理性，但又留戀李惠芳的活潑肉感。流言與告密：何教員告知林白霜同事議論他頹廢的流言。母女溫情：趙筠秋面對江河含淚思念遠方的孤母。女性同性間的情感依戀或行為親昵：趙筠秋與李惠芳。戀人為女友所奪：李惠芳極力親近趙筠秋暗戀的林白霜。

《曇》包含了五個結構要素。男性對女性的選擇和塑造：何若華一邊對張女士殷勤關切一邊與蘭女士親昵糾纏。母女溫情：張女士回憶自己十三四歲偎依母親看庭前紅棉的情景而落淚。女性同性間的情感依戀或行為親昵：張女士與蘭女士。戀人為女友所奪：蘭女士與張女士鐘情的何若華親密交往。女性的報復心態和行為：張女士在發現失戀后對蘭女士和何若華充滿報復的心態。

三、結構功能：貫通各小說文本的相似與微差

從文本的具體分析中各項結構要素在不同作品中有許多是具有幾乎相同功能，但并非全部。各項結構要素在具體文本中有著許多類似的功能，也有一些細微的差別。女性成長的隱痛這一結構要素對于《幻滅》和《自殺》來說都推動了事態的惡化，只是程度有所不同。這種隱痛對于靜女士而言只是處女甜蜜的夢的幻滅，對于環小姐來說卻導致生命的終結。而這一結構元素在《一個女性》中卻有著改善與惡化兩種矛盾的功能。對于短期而言，這種成長的隱痛帶來的人情世故上的早熟使瓊華成了“一鄉女王”。這種改善背后卻藏著故事結局中惡化的危機。

男性對女性的選擇和塑造這一結構要素在幾部小說中分布得極為廣泛。這一結構要素在大部分的小說中成了矛盾與情節的起緣，在這種選擇和塑造又幾乎都是失敗的。不僅如此，在《色盲》和《曇》中，這種選擇的結果還將是一個女性新的悲劇的開始。

流言和告密在這些作品中時有出現。流言的內容和告密者的心態的合力構成了這種結構的作用效果。《色盲》中不涉及兩性關系的流言，加上告密者并無惡意的動機，便只是交談的引子。但若是涉及兩性關系，就即便像《自殺》中那樣環小姐臆想中的流言也足以讓她惶惶不可終日。《動搖》中閨蜜善意的告密成了矛盾的導火索。《幻滅》《一個女性》中的關于流言的告密則是不懷好意的企圖的開始。

山水間的歡愛除了在《幻滅》中是實景之外，其余幾篇小說里都是當事人的回憶。而無論是虛是實，都成了兩人關系的標志性事件，是兩性情感發展的高潮。而這一場景又像是拋物線的頂點。《幻滅》中山水間的歡愛后，是戀人的離別。《動搖》中山水間的歡愛之后是繁瑣的家務公務，妻子的日添的暮色以及丈夫的精神出軌。《創造》中，這一結構元素被直接命名為二人幸福生活的分水嶺，是君實的“創造”偏離預定航線的開端。《自殺》中這一結構由環小姐的獨自回憶引出，它是環小姐進一步彌足深陷的開始和自殺的直接禍首。

母女溫情這一結構元素的出現，在幾篇小說中都不作為單純的抒情模式存在。更多是一種身份和背景的介紹。母親成了解讀女主人公出身的符碼。這一場景也只為兩類女性中的一類所獨有。

同樣是女性之間情感展現的，還有女性同性間的情感依戀或行為親昵這一結構元素。這些散布于多部小說中的情節有一部分遠超出了閨蜜、小姐妹這樣的傳統意義。例如在《幻滅》中王詩陶和孫舞陽簡直充當了靜女士的啟蒙者和老師的角色。在行為上親昵的展現比起情感上又是數量更多的部分。除了摟抱與耳鬢廝磨之類的舉動外，還有奔放的章秋柳給王詩陶嘴唇上的一吻，甚至是《曇》里張女士從蘭女士散開的衣裙內飄出的暖香中體認她的肉感的力量。“同性愛”一詞也出現在文本中作為旁人對她們親昵關系的揣測。

女性之間親密無間的同時，也有另一種情況頻繁的出現——戀人為女友所奪。這一結構在具體細節上有所差異，在情節上卻有著共同的轉折作用。《幻滅》中慧女士是在明確詢問靜女士的心意后出手玩弄抱素。《色盲》李惠芳對于林白霜的接觸也沒有明顯的惡意，因而指責的矛頭幾乎全部指向了林秋白。而蘭女士和何若華的交往也很難因張女士悲憤的反應稱其為惡意。因為在此過程中，張女士一直小心謹慎地掩藏這份感情。張女士的復仇的強烈心情也沒有付諸實踐，這種心態上的主動放棄根本地有別于《一個女性》中瓊華的心有余而力不足的。報復的實踐行動在茅盾早期的小說中表現為被男性拋棄后對男性的玩弄與不屑。慧女士、孫舞陽和桂都在其中做了良好的示范。

女性為身心疾病所困也是其中常見的展開方式。這樣的結構形態帶來的可以是轉折和重生，也可以是死亡。《幻滅》中靜女士通過疾病于過去劃了分界線，也完成了一個幻滅的結束到另一個幻滅的開始的過渡。《動搖》中章秋柳被可疑的梅毒激發了更大的揮霍生命的熱情。《自殺》中環小姐的心理恐慌在小姐過后有更大規模的心理與生理困擾，在對未婚先孕的極大恐懼中選擇了絕路。《一個女性》瓊花只能在疾病中欲求生而不能，報復與追求也都因疾病永遠無法實現。幾個結構要素的呈現有許多過分刻意的痕跡，使整個故事的展開顯得生硬。

戀人出走這一結構模式出現在四部小說中，是作者重要的情節展開方式。對于小說中的女主人公而言，沒有強惟力的突然被召回戰場，靜女士再一次的幻滅就無法實現。在《自殺》中戀人的出走打破了環小姐自由戀愛的美夢。張彥英的出走既喚起了瓊華的成熟，也由此造成的戀人不在場情況使瓊華的死更添悲涼。戀人出走最終完成了時代女性悲劇收場，在《詩與散文》中的青年丙那里又是新一場喜劇的開場。

四、結構分析與創作分期：《虹》

分析了這九部小說的結構和功能之后，我們再重新審視《虹》這篇小說就會有新的發現。

從表面上看，確實也能找出《虹》與以上分析的九部小說有貌似相同的結構要素。但是稍加區別就不難發現，前者無論是在結構要素的形態還是在結構功能方面，都與后者大相徑庭。例如《虹》同樣有梅女士和黃因明對于梁剛夫的曖昧情感。但是在具體的描述中已經不再是以上九部小說中二女爭一男的形式。在結構功能上，也與之前不同。真正推動情節演進和情感變化的，是梅女士遇到各種不同類型男性時的情感、思想以及行動上的轉變。而梅女士與徐琦君友誼也便顯出不同以往的純凈。而二人的關系也不再緊緊地和整個故事捆綁在一起。

因此，我們可以說《虹》結構要素上基本已經脫離了以上十種要素的藩籬。從這個結構意義上看，《虹》是茅盾小說創作的轉型之作。

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