隱秘的疼痛及其詩意表達——讀付秀瑩的《愛情到處流傳》

／李云雷

作 者：李云雷，青年評論家。《文藝理論與批評》雜志副主編，左岸文化網(wǎng)站長。

付秀瑩的短篇小說《愛情到處流傳》在《紅豆》雜志發(fā)表后，很快被《小說選刊》《中華文學選刊》選載，并被收入不同的小說年選本。這個小說之所以如此受到關注，我認為主要是在兩個方面滿足了讀者的期待：在“短篇小說”這一體裁日漸式微的情形下，這個作品提供了一個短篇小說的近乎完美的樣本；與大多短篇小說注重故事性或西方化的傾向不同，這篇小說注重詩意與抒情性，可以說承續(xù)了廢名、沈從文、蕭紅、孫犁、汪曾祺以來的現(xiàn)代小說“抒情詩”傳統(tǒng)，也是傳統(tǒng)中國美學在當代的再現(xiàn)。

評論者一般都會將《愛情到處流傳》與鮑十的小說《紀念》相比較，《紀念》因被張藝謀改編為影片《我的父親母親》而廣為人知。的確，這兩篇小說有不少相似之處，寫的都是“父親母親”的愛情故事，敘述視角也都是從“回憶”展開的，在藝術風格上也都是唯美而抒情的，都以散文化的筆調(diào)娓娓道來。但如果我們做更為細致的分析，便可以發(fā)現(xiàn)它們所面對的問題之不同，《紀念》的核心故事在于父親母親如何相戀，克服種種障礙最后結(jié)合在一起；而《愛情到處流傳》所處理的題材更為復雜，如果用一句話來概括，那就是“父親”的婚外戀及其對當事人的內(nèi)心沖擊。這樣一個故事，對于敘事者來說，無疑是一種難度更大，也很容易陷入尷尬的故事：我們該如何講述父親的“外遇”呢？我們是該譴責他的不忠，還是該理解或者原諒他，而這種理解又該控制在什么限度內(nèi)？

所以這篇小說最值得關注的，并非散文化或抒情式的筆調(diào)，以及語言的細膩優(yōu)美（這些當然也很重要），而在于敘述視角的選擇，以及這種視角所折射出的作者的人生態(tài)度與審美觀。在小說中，我們可以看到這一敘述角度的特色在于：童年視角，回憶視角，第一人稱限制敘事及其相互交織。童年視角讓我們看到了一個清新、自然而又懵懵懂懂的世界，雖然講述的是一個殘酷的故事，但又在隱約中讓人感到了一種美；回憶視角則在時間的長河中沖刷掉了這一事件帶來的直接傷害，以滄桑的姿態(tài)與悲憫的眼光重新審視這個故事及其當事人，包容并理解了一切；而第一人稱限制敘事，則回避了故事中最為殘酷的核心部分，在這個敘述者有限的眼界中，我們甚至不知道具體發(fā)生了什么事情，當事人（“父親”、“母親”、“四嬸子”）是怎么想的，他們的內(nèi)心感受到了怎樣的痛楚，我們所看到的一切，都是外部的、片段的、不完整的。這樣的敘述角度與剪裁方式，既化解了敘述者的尷尬，同時在藝術上也深得傳統(tǒng)中國美學之精髓——溫柔蘊藉，含不盡之意于言外，于留白處為讀者提供了豐富的藝術想象空間。

于是我們所看到的，便是一層層包裹起來的故事。這個故事最外面的一層，是敘述者現(xiàn)在的回憶，其次則是一個五歲小女孩的眼光，再次則是這個小女孩的主觀視角所看到的故事，即整個小說的核心：“父親”、“母親”與“四嬸子”的戀情與復雜關系。由于這個小女孩主觀視角的限制及其經(jīng)驗的局限，小說故事的“核”并不清晰，而留下了大段空白，我們只能從外部動作、氛圍變化以及一些細節(jié)上去猜測到底發(fā)生了什么——如此，整個小說形成了一種完美而精致的構(gòu)造。

然而，藝術上的匠心并不能回避故事的殘酷性，或者說這一“戀情”及其對當事人的傷害，正是通過層層包裹的詩意化的表達才得以凸顯。所以我們也可以反過來，從故事最核心的部分講起，那就是“父親”與“四嬸子”的相好。這一事件不僅傷害了“母親”，也傷害了“父親”與“四嬸子”，甚至也傷害了村里的其他男女，同樣，它不僅傷害了父母的愛情與婚姻，也傷害了“母親”與“四嬸子”之間深厚的友情。在如此錯綜復雜的關系之中，小說中的三個主人公都背上了沉重的精神負擔，都有著無可言說的隱痛。

而在他們?nèi)酥校軅钌畹臒o疑是“母親”，小說中說，“后來，我常常想，當年的母親，一定知道了很多。她一直隱忍，沉默，她希望用自己的包容，喚回父親的心。”小說中沒有交待“母親”究竟知道了什么，但我們可以想象，這一個被丈夫舍棄、被密友辜負了的女人，內(nèi)心會是如何沮喪與絕望，那個昔日引以為豪的安穩(wěn)的“小世界”轟然塌陷了，她該如何面對這一切，如何面對村里人的流言蜚語？正是在這里，我們看到了傳統(tǒng)或民間文化的力量與智慧，“母親”沒有選擇決裂，也沒有報復，而是選擇了隱忍、沉默與包容，她將隱痛壓在心底，以平靜的態(tài)度來面對這一切，她甚至對“父親”比以前更好，與“四嬸子”也繼續(xù)交往，在這里，她所相信的不僅是自己由化妝而來的魅力，而且是一種“天理”，這些內(nèi)在的支撐使看似柔弱的“母親”可以包容一切，讓她變得剛強，得以度過這一危機。但我們也可以想象，在她的包容與平靜背后，又有多少“內(nèi)心深處的強烈風暴”。

“父親”與“四嬸子”當然也是如此，雖然我們不知道他們的故事有一個怎樣的開始與曲折，但他們確曾有過動心與默契，他們的“愛情”同樣刻骨銘心，盡管他們也知道這樣的情感是不容于這個世界的，因為它建立在背叛的基礎之上——“父親”背叛了他的妻子，“四嬸子”背叛了她的密友。他們或許是“情非得已”，但終歸內(nèi)心有愧，所以在面臨“母親”的包容與平靜時，很快就同樣以隱忍的方式默認了現(xiàn)實的秩序。“父親驚詫地看著飯桌上的麥秸屑，它無辜地躺在那里，細，而且小，簡直微不足道。然而，我分明感覺到父親剎那間的震顫。”仿佛就是這樣，他們的愛情被“麥秸”壓斷了，而“四嬸子一輩子沒有再嫁，也沒有生養(yǎng)。……我不知道，她是否還會想起我的父親。想起當年，那一個意氣風發(fā)的青年，英俊，儒雅，還有些羞澀，如何見識了她的嫣然百媚。那些驚詫，狂喜，輕憐密愛，盟誓和淚水，人生的種種得意，如今，都不算了”。——這又是怎樣的一種痛楚與無奈？

受到傷害的當然不只他們?nèi)齻€人，或許你們猜到了，我是指小說的敘述者（不是作者）——當年那個五歲的小女孩，而今回憶這一切的“敘述者”。我們可以想象，當一個年幼的孩子在目睹了這些的時候，會對她的心靈造成怎樣的沖擊與影響，而她的所有回憶與敘述，都可以視做是擺脫這一影響的努力，我們可以看到，在整個故事的講述過程中，她似乎都在通過記憶碎片的拼貼，想弄明白究竟發(fā)生了什么，她試圖去理解每一個人——“父親”、“母親”、“四嬸子”，試圖從不同的角度去理解，從時空角度拉開距離——比如“那時候”、“芳村這個地方”這樣反復出現(xiàn)的語式，或者從風俗或民間文化的角度——“在芳村，對于生與死都看得這么透徹，還有什么看不開的呢？然而，莫名奇妙地，在芳村，就是這么矛盾。在男女之事上，人們似乎格外看重。他們的態(tài)度是，既開通，又保守。這真是一件頗費琢磨的事情。”而整個故事的敘述過程，也可以看做敘述者在不斷“琢磨”進而醫(yī)療內(nèi)心創(chuàng)傷的過程。在故事的最后，我們看到敘述者以蒼涼的手勢告別了過去，她理解并原諒了所有的人與事，與舊日的傷害實現(xiàn)了最終的“和解”。

在整個小說中，我們也可以看到作者的敘述姿態(tài)，她寫下了那些隱秘的疼痛，卻通過視角的選擇隱去了最為殘酷的部分，而在平靜的敘述中包容了一切，將那些創(chuàng)傷升華成了一種優(yōu)美動人的“藝術”。這樣的敘述方式，或許與作者的人生態(tài)度有關，也與她的審美觀密切相連。我們從中可以看到執(zhí)著，也可以看到曠達，可以看到含蓄，也可以看到堅韌。而這既來自傳統(tǒng)中國美學的底蘊，也來自現(xiàn)代視野的新發(fā)現(xiàn)，最終融匯成一首蒼涼而憂傷的“詩”，值得我們反復去欣賞、去品味。