以發展的胸懷打造最著名的“非遺”——關于湖北黃梅戲藝術傳承與創新的思考

□桂也丹

伴隨著中華人民共和國60華誕的吉祥，伴隨著燦爛輝煌歷史文化的催生，伴隨著國家對非物質文化遺產搶救保護的機遇，薈萃黃梅戲藝術時代精品的第五屆中國（安慶）黃梅戲藝術節和湖北第七屆黃梅戲藝術節，分別在2009年丹桂飄香時節精彩落幕了，這是中國黃梅戲發展史上的一大盛事，更是和諧社會建設的文化盛事。值此激動人心的時刻，我聯想到2009年3月13日，全國人大代表、黃岡市文化局局長肖紅娟在十一屆全國人大二次會議上提出：“要讓黃梅戲成為最著名的‘非遺’。”這不僅反映了一名文化工作者為弘揚、光大中華民族優秀傳統文化的發展意識和堅定信心，而且表達了黃梅戲發源地人民群眾對國家級非物質文化遺產傳承、創新的共同心聲和強烈愿望，更體現了廣大文化工作者為繁榮、發展黃梅戲藝術的歷史使命和社會責任。值得慶幸的是發展繁榮黃梅戲藝術事業，已被黃岡市委、市政府列入學習實踐科學發展觀，由市政府領導班子負責集中督辦落實取信于民的重點事項之一。

黃梅戲藝術作為首批列入國家級非物質文化遺產保護名錄的地方劇種，其根本屬性是本土文化。這個本土文化的屬性，蘊含著中華文化和長江文化兩層內涵，既體現了中華文化海納百川、博大精深的胸懷，又體現了長江文化的源遠流長、委婉秀麗的典雅風范。其民族特色鮮明，群眾基礎深厚，是中華民族優秀傳統文化的瑰寶，是黃岡市乃至湖北省享譽海內外的藝術奇葩，是湖北省最具代表性的文化品牌和最具標志性的文化形象之一。

一

改革開放以來，在湖北省特別是鄂東地區各級黨委、政府的重視、關心和支持下，各級文化部門和廣大黃梅戲藝術工作者，認真落實湖北省委關于“把黃梅戲請回娘家”的指示精神，遵循省文化廳提出的“學習、繼承、借鑒、革新、創造”的指導方針，實施“一個中心（以藝術創新帶動藝術質量全面提高為中心）、四面出擊（東向安徽學習競爭，西進武漢立足定位，北上首都唱響湖北品牌，南下沿海擴大演出市場）”戰略，在繼承中發展，在發展中創新，為繁榮和振興黃梅戲藝術作出了努力，使湖北黃梅戲藝術事業在海內外的影響力進一步提升，成為湖北省最具代表性的文化品牌和最具標志性的文化形象。但面對湖北黃梅戲發展現狀，我們必須清醒地看到我省正面臨著人才匱乏、研究斷層、創作滯后、市場危機、發展失衡、后勁不足等重重困難；面臨著重眼前、輕長遠，重投入、輕體改，重生產、輕市場，重創作、輕研究，重紅花、輕綠葉，重專業、輕業余，重大臺、輕小臺等七大弊端的阻礙；面臨著來自安徽省的理論創新、劇目創新、藝術創新、體制創新、機制創新的巨大壓力和挑戰。雖有湖北省各級黨委、政府的重視，但新舉措不夠。如果繼續抱著國家級非物質文化遺產的保護牌，繼續摟著“黃梅戲娘家”的金字匾，不確立科學發展的創新思路，不改革現有體制和機制，不做艱苦的發展工作，不用強有力的理論作支撐，黃梅戲故鄉將空有其名，非物質文化遺產傳承、創新將成為一句空話！

二

黃梅戲的歷史源遠流長。它發源于湖北省黃梅縣，發展于安徽安慶，進而蜚聲中外。其語言樸實無華，通俗易懂；其曲調流暢悠美，瑯瑯上口；其表演載歌載舞，歡快活潑。黃梅戲以其獨特的藝術魅力，深深吸引著各個階層的觀眾和聽眾。黃梅戲藝術被列入國家級非物質文化遺產保護名錄，其意義旨在于喚起人們的搶救和保護意識，旨在于通過對“遺產”的傳承、創新和重建展現中華傳統文化的魅力。為此，我認為當前必須重點抓好以下三個關鍵環節：

1.確立創新思路，推動科學發展。思路決定出路，傳承提升地位，創新推動發展。展望黃梅戲的發展前景，從宏觀上看，這個挑大梁的任務仍然在安徽省。因為安徽省在當今基礎深厚、體系完備、人才集中、水平先進，是舉全省之力把黃梅戲當著他們的主要劇種來抓，在人力、財力、物力上進行了大量的投入，每年都有新的成績。其黃梅戲藝術產品除傳統的舞臺表演劇目外，還有電影、電視劇、音像制品、理論書籍、藝術期刊、本科學校、專業研究所等。無論是基礎設施建設，還是黃梅戲氛圍、群眾基礎都優于湖北省。盡管受到多元文化藝術市場和文化娛樂空間的影響和沖擊，生存和發展的條件與湖北省一樣艱難，但由于安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、再芬黃梅戲藝術劇院和三十多個縣級劇團的艱苦奮斗，加上電影、電視、音像的緊密配合，全國連鎖的黃梅戲會館有限公司的加盟，黃梅戲發展前景仍然是樂觀的。

就湖北省而言，傳承、創新、發展黃梅戲的任務，人們很自然地把希望寄托在湖北省黃梅戲劇院和剛組建不久的湖北省地方戲劇曲藝術劇院上，但作為黃梅戲發源地的黃岡市，也有著雄厚的藝術基礎，有著濃郁的藝術氛圍。隨著時代的前進，黃梅戲藝術無論是藝術形式，還是思想內涵都承載了時代賦予的重托，在創新、發展黃梅戲藝術上，更有義不容辭的責任。黃岡市在市委、市政府的領導下，對發展黃梅戲藝術將會竭盡全力，絕不會停滯不前，雖然人力、財力、物力不足，時代和鄂東人民還是要求發展自己的鄉土藝術。它的發展前景，雖不能波瀾壯闊、萬紫千紅，超越安徽省藝友們的步伐，但就黃岡市的主、客觀條件而言，還有發展的巨大潛在力量。但僅靠鄂東地區的幾個縣去打造最著名的“非遺”，振興湖北黃梅戲是遠遠不夠的。因此，省委、省政府要以發展的胸懷與眼光，站在學習實踐科學發展觀，弘揚中華民族優秀傳統文化，保護國家級非物質文化遺產的高度，在加快推進湖北文化大發展大繁榮，建設文化強省的進程中，慎重確立發展湖北黃梅戲的指導思想，把發展黃梅戲作為省級文化戰略來抓，進一步提升黃梅戲藝術的品牌地位，作為優先發展和重點扶持的藝術項目，列入湖北省“十二五”計劃，為傳承、創新湖北黃梅戲藝術指明方向。

去年7月，湖北省人民政府已出臺《關于發展和保護地方戲曲的通知》，省主管部門要依據這個文件精神，結合湖北的實際，制定出臺湖北黃梅戲藝術發展的意見，為打好黃梅牌，唱響黃梅戲，發展黃梅戲產業指明方向，用“政府行為”促進黃梅戲融入市場經濟大潮。要進一步加大黃梅戲藝術院團改革力度，加快改革管理體制，創新激活運行機制，尊重藝術發展規律，遵循社會主義市場經濟規律，著力構建新型管理體制和運行機制，健全完善投入扶持、評價獎勵等機制。從組織領導到政策措施，從人才培養到藝術生產，從劇本創作到市場開拓，采取切實有效的措施和辦法，充分調動和發揮黃梅戲藝術工作者的積極性和創造性，增強傳承、創新傳統文化的使命感和責任感，不斷解放和發展藝術生產力，把湖北黃梅戲藝術事業做大、做強、做響。

2.樹立創新意識，打造精品劇目。劇目是戲曲劇種經過舞臺表演的文學載體，是藝術表現的基礎腳本，也是編劇創作、舞臺表演、觀眾欣賞這一動態系統的起點。戲曲發展的歷史證明，一個劇種的存在和發展，不能沒有精品劇目。而精品劇目的重要標志，就是具有一定思想內涵，融藝術價值、實踐價值、欣賞價值于一體的戲曲產品。在某種意義上說，精品劇目不僅是對傳統范式的傳承，而且是現代創新實踐的延伸。要打造精品劇目，必須樹立精品意思、創新意識、觀眾意識。緊扣時代脈搏，關注當代人的精神需求與審美期待，選擇貼近時代、貼近現實、貼近生活，為廣大觀眾所樂于欣賞，樂于接受的素材，從多角度、多層面反映重大主題。只有這樣才能創作、生產出高質量的藝術精品，實現黃梅戲藝術的內在價值。

上世紀50年代中國戲曲界有句名言：“一個好劇目可以救活一個劇種。”昆劇的《十五貫》、黃梅戲的《天仙配》、《女駙馬》就是最好的證明。昆劇、黃梅戲的成功傳承和創新，為民族戲曲的傳承和創新，樹立了一個好的榜樣。因此，抓好劇目創作，加強劇目建設，對于民族戲曲的振興和發展至關重要。湖北黃梅戲理論家桂遇秋傾畢生心血搶救挖掘、校勘出版的三百余本（出）黃梅戲傳統劇目，結束了幾百年來歷代黃梅戲藝人口傳心授、沒有文字版本劇目的歷史，是集黃梅戲傳統劇目之大成的一個系統比較完整的劇目資料，是中華民族戲曲遺產中的一份重要財富。目前湖北、安徽進行改編整理的有影響的大本戲不超過10本，小出戲只有16出，還有大量的珍珠埋在泥土里。近年安徽省劇作家濮本信根據黃梅戲傳統小戲《砂子崗》，融入現代素材改編成《婆媳之間》，鞭撻了過去是婆婆磨媳婦、現在是媳婦磨婆婆的社會現象，構思新穎，時代性強，深受觀眾好評。湖北省劇作家湛志龍根據黃梅戲傳統小戲《王瞎子捉奸》，創作改編的黃梅小戲《回門》，于2009年6月3日隨黃岡市文化代表團，赴芬蘭科沃拉市參加“中國文化周”活動，首次將黃梅故鄉的黃梅戲帶出國門，影響深遠。因此，發掘、整理、上演黃梅戲獨具特色的劇目，仍然是艱巨而光榮的任務。

現代戲的創作還是個薄弱環節。湖北省建黨的歷史較早，湖北人民為奪取無產階級的革命勝利和新中國的誕生，作出了很大的犧牲，造就了兩百余名共和國將軍和成千成萬名全國著名烈士。這些革命前輩的光輝形象，在戲曲舞臺上還沒有得到充分展現。2006年，湖北省地方戲曲藝術劇院進行了成功嘗試，推出了大型現代黃梅戲《英子》。講述了一段鮮為人知的革命歷史，一個凄婉的愛情故事。將傳統的黃梅戲戲曲程式化的表現手法與現代戲曲舞臺藝術表現相結合，開創了現代黃梅戲藝術的新天地。湖北省黃梅戲劇院精心打造的大型現代黃梅戲《李四光》，從不同側面展現了科學家的拳拳報國之心，其探索精神和高貴品質躍然舞臺，這是黃梅戲乃至中國戲曲領域的又一次創新，展示出湖北黃梅戲藝術的新發展。

作為地方戲曲，黃梅戲藝術有著自己的特定市場和觀眾群。為此，要更新劇目生產觀念，堅持以科學的理論武裝人、以正確的輿論引導人、以高尚的精品塑造人、以優秀的作品鼓舞人的指導思想，樹立觀眾第一、市場第一、效應第一的指導思想，走出為專家創作，為參賽生產、為政績投入的誤區，徹底制止“創作一個，生產一個，參賽一個，丟掉一個”的短期行為。擴大實踐演出，努力還戲于民，走產業發展之路。加強作品推介，不斷修改錘煉，以優秀作品贏得觀眾、贏得市場，實現藝術自身的最大價值。要改革劇目創作體制，創新劇目生產機制，建立新的黃梅戲藝術生產機制，設立湖北省黃梅戲發展基金會，面向全國招標征集優秀劇本，對新劇目的創作、生產進行扶持，形成多渠道、多元化的藝術生產格局，努力打造精品名牌劇目。

3.堅持以人為本，培養領軍人物。一切藝術都是人的藝術，人是藝術的核心。編劇創作的劇本，只有通過舞臺表演，才能把“案頭之作”變成“場上之戲”。精品劇目是領軍人物的平臺，領軍人物是精品劇目的載體，二者相輔相成，所以黃梅戲藝術事業要創新、發展，關鍵在于劇目、在于人才、在于體制和機制、在于領軍人物、在于培養后備力量。

據有關資料顯示，目前我省黃梅戲藝術界國家一級人才不少，但如今活躍在黃梅戲藝術舞臺上的卻不多，像余笑予、張輝、楊俊這樣的“國腕”級領軍人物更是鳳毛麟角。各專業劇院（團）挑大梁的演員嚴重老齡化，新的年輕演員后繼乏人,年齡的梯次極不合理，新老交替十分困難。從理論上講培養一個戲曲演員至少需要6到10年的時間，在這一過程中，淘汰率較高，真正能成為成熟的、挑大梁的表演人才屈指可數。由于受現行運行體制和用人機制的制約，優秀藝術人才招不進來，招進來的又難以留住，黃梅戲藝術人才匱乏、青黃不接，是擺在黃梅戲創新發展面前的一個重要課題，應引起各級黨政領導和主管部門領導的高度重視。因此，要以人為本，著力建設一支高素質黃梅戲后備人才隊伍，為黃梅戲創新、發展提供強有力的人才保證和智力支持。

從長遠看，要建立可持續發展的黃梅戲藝術人才培養教育基地，在編劇、導演、表演、音樂、舞美、管理、市場、理論等各個門類，全面培養黃梅戲藝術人才，冒尖學員可以盡快補充到現在的演出隊伍里來。建議恢復行之有效的“以師帶徒，師徒傳承”的戲曲人才培養傳統模式，以緩解目前表演藝術人才斷層斷檔難題。在關心已經嶄露頭角的名演員的同時，更要關心“蓄勢待發”的青年演員。只有讓大樹讓出一點陽光，濃蔭之下的小樹才有可能比大樹成長的更快、更高大。

從當前看，要抓緊抓好現有黃梅戲拔尖藝術人才的培養。對已經涌現出的有才華的中青年演員，要切實珍惜他們的青春，制定個性化培養方案，因人寫戲、因戲配人，加大拔尖人才、領軍人才的培養力度，為黃梅戲藝術的可持續發展強根固本。黃梅戲表演藝術家嚴鳳英，盡管在建國前就初露鋒芒，負有盛名，但如果不是《天仙配》、《女駙馬》這兩本戲給她提供了廣闊的表演天地，她優美的唱腔、精湛的表演藝術、俊美的舞臺形象，就不會為全國廣大觀眾所知并產生巨大的影響。反過來嚴鳳英的成功演出，又大大地促進了黃梅戲的發展。我們的編劇應該認真學習這方面的經驗，為有才華的演員寫一兩本質量較高的好戲。目前我省尚未發現有超過《天仙配》、《女駙馬》的文學劇本，我們這一代的戲曲工作者應有志氣、有決心創作或改編出超過這兩本戲的好本子，使湖北黃梅戲的發展上檔次、上水平，躍上新的臺階。

黃梅戲藝術有其內在的發展規律，除以上三點外，還涉及音樂聲腔、導演策劃、舞臺美術、管理體制、運行機制、市場開拓、理論研究等諸多方面，需要全方位改革，全方位創新，全方位發展。只有發展，湖北黃梅戲才有出路；只有創新，湖北黃梅戲才有希望。湖北黃梅戲的發展、創新勢在必行，其涉及面廣、工作量大，既有藝術專業性問題，又有社會科學性問題，是一項復雜的社會系統工程，需要各級黨委、政府的重視關心，需要專家學者、有識之士以及廣大黃梅戲藝術工作者積極參與，更需要社會方方面面的理解支持。協力同心樹立具有湖北特色的黃梅戲藝術形象，讓湖北黃梅戲藝術事業永遠充滿生機和活力，把湖北黃梅戲藝術打造成最著名的“非遺”，實現湖北黃梅戲藝術與政治、經濟的全面協調發展。