翻譯:二度創作之難

吳 偉

【中西視角】

翻譯的困難，與生俱來。因為語言的表達原本就是困難的，若想將本來就困難的東西轉換成另一種語言，將產生一加一大干二的結果。因此，翻譯是一門永遠沒有最好只有更好的學問，也是一門不僅涉及語言，更是文化和藝術的學問。

翻譯的困難，與生俱來。因為語言的表達原本就是困難的，若想將本來就困難的東西轉換成另一種語言，將產生一加一大于二的結果。因此，翻譯是一門永遠沒有最好只有更好的學問，也是一門不僅涉及語言，更是文化和藝術的學問。我既非語言專業的學者，更不是專家，原不應該班門弄斧，但因近些年對外推廣中國圖書，深感語言轉換的重要，好像時時都在與之對話，你想不說都不行。

首先，翻譯絕不僅僅是一種語言換成另一種語言，更是一種文化的轉換和移植過程。這就是我們通常說的某個譯本好，而某個譯本不好，所謂的好與不好，不是譯文是否正確，而是“味道”是否適合對應讀者的需求，是否已經本土化。據說《茶花女》的譯者本不懂外文，其譯本是聽翻譯之說后“創作了一個中國人為之感動的故事”。

第二，絕對意義上的對等翻譯是可望而不可及的理想狀態。相信每一個從事翻譯工作的人都希望將原創通過不同的語言轉化成為另外一個“原創”，一直信奉和尊崇的“信、達、雅”原則，即是如此。但是，能夠達到如此境界的翻譯家實在是鳳毛麟角，少之又少。當今能夠流傳下來的文學名著，無論是外文翻譯成中文的還是中文翻譯成外文，正是這些翻譯大家的杰作。

第三，翻譯事業呼喚方方面面的支持才能發展和興旺。中國改革開放的深入，擴大了對外交流和交往，翻譯就顯得格外重要和稀缺。從國家間高層的互訪和溝通，到各層級的新聞發布；從圖書出版、文藝演出到招商引資、貿易洽談，翻譯的身影無處不在。因此，翻譯的重要性是怎么強調都不過分的。但是，從另一個角度講，好像翻譯又不那么重要，比如，大學里雖設有翻譯專業，但評職稱時翻譯作品又不算成果，無論你翻譯的著作多么重要和有影響。這是令很多教授和研究人員非常苦惱和郁悶的事，也應該是翻譯事業始終不能蓬勃發展的原因之一吧。

然而，中國文化“走出去”，離不開翻譯，無論是“中國圖書對外推廣計劃”還是“中國文化著作翻譯出版工程”，雖然成果是在國外出版中國圖書，但第一程序，也是最重要、最關鍵的程序是翻譯。有了好的翻譯，圖書的出版就成功了一大半。當今，國外出版機構在購買了中國圖書版權后，最希望的是中國能夠提供圖書的外文初稿，也就是希望翻譯工作的初始階段在中國完成。當然，這其中有節省資金的問題，因為中國的勞動力相對便宜，翻譯亦在其中，但更重要的是，中國的翻譯對原作的理解一定強于外國的翻譯，至少能夠做到翻譯的正確，而這又是翻譯工作的基礎。

英國文化委員會聯合企鵝出版集團一直在做翻譯的培訓，目的是更好地翻譯中國作品。他們將中國的翻譯與外國的翻譯聚在一起，集中一段時間，一一對應，邊學習邊討論邊翻譯，實踐證明，這是一個行之有效的辦法。

當然，中國文化“走出去”的形式有很多，也有不直接通過翻譯而是將故事注入中國元素，用外國語言講中國故事，這在當今已成為一種時尚。比如，美國的動畫片《花木蘭》，電影《功夫熊貓》，意大利歌劇《圖蘭朵》。但是，相信看過這些作品的人，一定覺得這不是中國的。當然，有，聊勝于無，美國人按照自己對中國文化的理解，創作了美式的花木蘭和熊貓，他們眼中和心中的花木蘭和中國功夫，大概就是電影中表現出來的那個樣子。有趣的是，這種用自己的語言講別人家故事的做法，我們也已經學習過來，據說電影《三槍拍案驚奇》(以下簡稱《三槍》)的劇本或說故事情節即來自美國大導演、奧斯卡最佳影片和最佳導演獎得主科恩兄弟1984年的處女作《血迷宮》。有記者特地把《血迷宮》找出來看了一遍。發現，《三槍》基本忠實了原作故事，這也是《三槍》完整而富有邏輯地終于講完了一個故事的重要原因。

現在，有越來越多的外國人喜歡講中國故事，當然，有的是通過觀察，親身經歷，多數情況下，還是通過各種媒體以及讀書、訪問來了解中國，充實和完善自己的故事。因此，我們應該通過各種方式，將中國最精彩的故事告訴他們。

雖然翻譯專業每年都有數量可觀的學生畢業，但當我們用到翻譯之時還是有捉襟見肘之感。也許正是這種巨大的需求，催生了各種民問的翻譯公司以及翻譯軟件的開發。他們在一定程度上填補了市場需求的空白，也為中國“走出去”做出了貢獻。