淺談中國國家話劇院創作

曹 罡 朱曼銘

中國國家話劇院由原中央實驗話劇院及中國青年藝術劇院合并組建。多年來,創作了百余部優秀劇目,培養了眾多表演藝術人才,為豐富文化生活,創造精神文明做出了貢獻。但因劇院一直沒有自己的劇場,影響了事業的發展。在黨和國家的關懷下,經首規委批準,現決定在廣安門外大街305號進行建設。

項目建設用地為三里河南延路與廣安門外大街交叉口的東北角,北側首特南路以北為準備實施的住宅樓規劃項目,東臨北京市工業設計院,南臨廣安門外大街,西臨三里河南延路。建設用地 1.48 hm2,為不規則多邊形,其中話劇院用地 1.1 hm2,其余0.38 hm2按商業金融用地拍賣,與劇場統一進行規劃設計。建設內容包括18 000 m2的劇場及辦公用房,18 000 m2的商業金融辦公用房。其中劇場用地限高45 m,商業金融用地限高60 m,容積率不大于 4,綠化率不小于15%,退紅線要求為:南側15 m,西側10 m,北側6 m,東側與金融樓貼建。

建設用地原為首鋼特種鋼廠,搬遷后僅南側有少量平房。用地周邊無文化建筑,且景觀條件相對較差,城市綜合環境印象一般。而國家話劇院作為國內頂級的文化建筑應立足于其固有的文化內涵,帶動和提升周邊城市區域文化品質,為平淡的廣安門外大街增添一個標志性的文化空間環境。通過對周邊環境的梳理,我們確定以“概念性設計”為指導思想,從大局入手分析種種客觀條件的限制、約束,使建筑師的靈感、設想及創意得以物化,形成解決問題的各種“概念”。我們再從這些概念出發,淡化建筑的各種復雜因素和一些局部細部,從整體空間構成、內部使用功能、建筑形象及文化內涵這三方面進行推敲,探討建筑單體與城市、環境、文化、歷史……的關系,形成概念性設計方案。

首先我們從整體空間構成上進行分析,該項目內部功能繁多、流線復雜。我們先根據各部分功能特點將其進行整合,如商業空間與前廳、休息廳的整合,繪景間、布景庫與側臺的整合,排練廳在休息廳、側臺上層的整合……最終形成劇場部分、劇院辦公部分及商業金融辦公部分三大功能體塊?？紤]用地北側住宅項目日照間距的影響,我們通過軟件分析,充分利用日照允許高度,形成完整的三個梯度,12 m高的劇場辦公及化妝用房,22 m高的劇場用房,60 m高的貼建商業金融辦公樓,集中緊湊,落落大方?；敬_立了這三大塊功能區的體量關系和在總圖上的布局,為繼續設計留有余地和再創作的空間。其次在內部使用功能上,我們堅持“以觀眾為本,以演員為本”的設計理念,為觀眾提供一流的欣賞環境、為演員提供一流的演出環境。

國家話劇院劇場力求創造國內外頂尖的自然聲劇場,而900人規模的話劇劇場為大型劇場,采用自然聲有相當的難度。我們通過合理的平、剖面設計、充分利用原聲能量,使觀眾廳聲場分布均勻。觀眾廳內各區域均能夠獲得足夠的早期反射聲和聲音響度,同時控制混響時間及其頻率特性,盡量降低室內背景噪聲以獲得較高的信噪比,達到最佳的音質效果來滿足話劇演出對語言清晰度的要求。為演員創造一流的發聲空間,為觀眾創造一流的聽覺環境。同時,配備優質的電聲系統,采用最新的“補聲理論”彌補自然聲的缺陷,并獲得必要的效果聲,保證觀眾“聽好”。

另一方面為保證觀眾“看好”,我們對觀眾廳的形式也作了相應的改革,以滿足時代的需求。傳統話劇劇場一般規模較小,剖面基本采用1層觀眾廳或局部2層觀眾廳的形式,而國家話劇院為規模900人的大型劇場,如還采用傳統的2層觀眾廳形式勢必導致觀眾廳后排視距過大、聲音難以到達。同時傳統的觀眾廳形式往往將視線和聲音最好的位置淹沒在普通座位之中,難以拉開票價檔次,不利于劇場進行商業開發(如圖1所示)。

基于上述分析我們一改傳統觀眾廳形式,采用3層觀眾廳的剖面設計。視線升高差“c”值按隔行升起12 cm進行計算,一層設座席430座,遲到席20座。舞臺面與頭排座位地面高差0.9 m,座位錯列,池座13排,確保池座最后排水平視距為18.7 m,俯角5.23°。

2層樓座視線、聲學品質俱佳,且私密性較好。我們將其設置為5個貴賓包廂,19個貴賓主位,另設106個貴賓次席,拉開票價檔次,為時代新貴們提供商業文化需求及高檔商務洽談的場所。貴賓包廂頭排水平視距15 m,俯角15°,后排水平視距19.6 m,俯角15.73°,是全場最佳座位區。

而3層樓座的設計會影響到部分頂層座位的觀賞品質,這樣正好能降低這部分座位的票價,以滿足普通群眾的文化消費需求,讓各消費層次的群眾都能走進劇場,享受話劇藝術的獨特文化魅力。3層樓座設座席372座,最大水平視距為23.9 m,最大俯角不超過25.67°。

觀眾席水平控制角為 42.24°,前排水平控制角為 84.72°,保證14 m臺口演出時,最邊座位也能看到一半天幕。而3層樓座的獨特設計也大大縮短了觀眾廳視距,拉近了觀眾與演員之間的距離。

觀眾廳共設座席927座,座椅設計寬大舒適,排距為0.92 m,座距為0.56 m。座椅下采用微孔送風,確保廳堂的空氣質量,為觀眾提供一流的觀賞環境,保證觀眾“坐好”。除此之外,國家話劇院還將提供先進的舞臺工藝、齊全的舞臺設備、符合新潮和傳統的舞美設計理念,為劇場提供堅實的硬件保障,確實保證國家話劇院建成后能成為國內外知名的“三好”劇場。

通過以上方法我們解決了建筑整體空間構成以及內部使用功能的矛盾。然而作為國家級的文化建筑,應該有怎樣的建筑形象和文化內涵。如果將話劇比喻成藝術的瓊漿,那我們該用什么樣的“容器”來盛藝術之瓊漿;用什么樣的包裝來裝點文化的殿堂,灰墻黃瓦,落后于時代;歐陸之風,已為人們所不齒;鴨蛋圓球,也已司空見慣;追求怪異,少數人偏激。如何取舍、創作成為我們頭上的重任。

從話劇自身發展來看,雖是舶來之品、源于西洋,但傳至國內已產生巨大影響,已成為文化藝術的中堅力量。話劇是歷史與時代的反映,已有上百年的歷史,并且前途無量。因此國家話劇院需要一個能體現話劇強大生命力的“新”建筑。從城市的角度出發,我們認為建筑是城市的一道風景線。在這個城市大舞臺上,建筑就是道具、景片、布景。尤其是當這個建筑是像國家話劇院這樣的文化建筑時,更引人注目。從項目建設用地所處的城市地域、地段環境出發,我們更應立足于“城市舞臺”背景,充分發揮想象力,樹立起一幕有著豐富內涵的城市立體布景。

從話劇演出的特點出發。劇是一幕一幕的演出,觀眾是一幕一幕的看,演員在幕布交替輪換之間完成舞臺藝術的演出。延伸到歷史大舞臺上,時代的長河也是這樣一幕一幕演繹出來的?！皶r代帷幕”自然成為創作的主題思想。

頭一道幕由弧形點玻組建,猶如舞臺的“紗幕”,室內空間豐富多彩,艷麗的燈火,躥動的人群,與室外相互交融,回歸自然,回歸環境。建筑變成一座巨大的現時舞臺,是一道歷史之幕,演繹著過去、現在和未來(見圖2)。二道幕是凝重的24 m高的絳紅色垂線金屬幕墻,比喻舞臺的“大幕”,是一道涌動之幕,象征時代潮流的躁動、社會的進步。60 m高的第三道幕對應著舞臺的“天幕”,為上深下淺的蒼灰色垂幕,象征蒼穹、挺拔、飄逸的身姿豐富了城市輪廓線,是一道城市之幕,反映首都的新風貌。中國國家話劇院外觀效果如圖3所示。

我們嘗試用嶄新的建筑手法來包裝精湛的話劇藝術,用最現代的“容器”來盛裝藝術的瓊漿,這便是我們設計創作的目的。

[1]王 錚,單 踴.當代國內劇場建筑發展的兩重趨勢[J].山西建筑,2008,34(6):25-26.