在趙本山身邊的收獲

苗向東

2010年春晚,趙本山的《捐助》獲語言類一等獎。為“小品王”寫小品的80后編劇尹琪自然也“火了”。

尹琪是1981年出生的,2003年畢業(yè)于遼寧大學廣播影視學院電視編導專業(yè),現(xiàn)在是遼寧廣播電視臺的一位編導。能為趙本山寫小品,很多人羨慕尹琪,尹琪也覺得自己很幸運。談到這一次的創(chuàng)作經(jīng)歷,尹琪非常感謝趙本山,是本山老師給了他很多教育、啟迪,指導與關愛,尹琪被本山老師的藝德和人品深深地打動了。他說:“與趙本山老師合作的經(jīng)歷不僅讓我受益匪淺、終生難忘,讓我非常感動。他給我的教導比什么都重要。” 給他印象最深刻的是趙本山對工作的態(tài)度和敬業(yè)精神。今年對于大病初愈的趙本山來說帶病上春晚,一不為名,二不為錢,為啥?為人們快樂過年。趙本山說:“春晚對別人是舞臺,對我們自己是戰(zhàn)場,哪怕戰(zhàn)死,也不能戰(zhàn)敗!”排練時,趙本山習慣在深夜和凌晨專心排練小品,常常一排就是一個通宵。一月初在沈陽,有一次,連著排了三天,每天排練七八遍。一量血壓,趙本山的血壓竟然高到了180。180是什么程度啊,腦袋都快著火了。趙本山為了對得起觀眾,竟然如此不要命。對于尹琪還有什么好說的,為此他對《捐助》的本子修改了近20遍,毫無怨言。

其次讓尹琪明白了寫作要踏實,要著地。因為尹琪畢竟年青,寫的東西常常比較華麗,讓人感覺到假、大、空,不樸實,很容易讓人飄起來。

一次趙本山聽了尹琪的稿子,指出:“這一稿寫的有些大,有些飄,沒落地,不夠樸實。”為此每次到食堂吃飯,趙本山都要領著大家在影視之家的樓下走上一圈,并意味深長地說:“這一天沒著地,心里就發(fā)慌。”本山老師不追求所謂的語言包袱,相反他最看重的是作品究竟能否貼近百姓、貼近生活。趙本山常說:“要讓特定人物有特定性格,從人物嘴里說出來的每一句話都要雙腳落地,要結結實實踩在遼寧的黑土地上,不能飄在半空中,這樣才真實可信,甚至觀眾在看了之后都能猜出這人他爸是干啥的,這樣的本子就成功了。”為了更好地創(chuàng)作,遼寧電視臺的領導給了尹琪很大的支持,讓他到北京寫本子。不過在趙本山看了多次稿后說:“尹琪這孩子可能在北京蒙住了,還是讓他回沈陽再修改吧。”帶著郁悶情緒尹琪回到沈陽,這是為了讓他“腳踏實地”地創(chuàng)作。趙本山聽了尹琪再次讀本后說,這次感覺就對了。

雖然本子是尹琪寫的,可其實最精彩的地方往往是趙本山的靈感,趙本山才是原創(chuàng)。趙本山排練小品與別人不同,尹琪經(jīng)常需要在一旁跟著,時刻記錄排練時迸發(fā)的火花。趙本山排練小品是按照劇情往下捋。在晚會上王小利痛心疾首說出對親家的印象“大義滅親”時,是全場最搞笑的點,這是趙本山的原創(chuàng)。趙本山總共對《捐助》做了幾次重要修改,一處原來王小利飾演的是債主上門催債,后來改為共同生活的親家。再比如“三毛、哪吒、金剛葫蘆娃……大人誰能干出這事呢?”從王小利口中吐出這樣的經(jīng)典臺詞讓人大笑不已。每個包袱都是現(xiàn)場激發(fā)出來的靈感。

同時,趙本山對藝術的要求非常嚴格,但對他這個初出茅廬的小年輕卻充滿信任和尊重。一次他給趙本山念改出來的本子的時候,創(chuàng)作班子中有人打斷他,要給某個地方提點修改意見。趙本山卻擺手阻止說:“作者在念本子,咱們都別說話,有什么意見等念完了再說。”有了這種尊重,這讓他敢于大膽地表達自己的意見和想法,寫起來不縮手縮腳。

趙本山還有很多經(jīng)典的教導都給了尹琪創(chuàng)作很好的指導,比如:趙本山常說快樂是第一宗旨,你自己都不快樂,怎么能給別人帶來快樂呢!改稿時說:“你就想,他現(xiàn)在在想什么?要體會完整的人物心態(tài)。”可以說,與趙本山一席話,使尹琪勝讀十年書。

最終尹琪終于將《捐助》的本子一遍一遍地改,一直改到大家比較滿意為止。也使得演出很成功。合作成功了,演出成功了,帶來了巨大的掌聲、鮮花與榮譽,但最讓尹琪珍惜的還是與趙本山老師一起度過的那段艱苦歲月,尹琪視之為人生中一筆難得的財富,這比什么都值錢,都寶貴!

(圖/李光輝)