中西方文化意識的互通互融——訪德國女性電影節主席約翰娜

□冷 凇

冷 凇：約翰娜女士，您好！2009年舉辦的第六屆中國國際紀錄片選片會，很榮幸地邀請到了您作為評委參會。2008年您來過中國國際紀錄片選片會，觀看了數以百計的中國精品紀錄片，此屆您也看了差不多100部最經典的全國優秀紀錄片，給您留下什么印象？您認為與2008年相比有何變化？

約翰娜：首先的印象是中國的紀錄片在堅持多元化發展。我欣喜地發現，中國紀錄片在藝術把握能力上更加“自由”了，許多紀錄片的社會批評和批判意識更強了。我感覺中外紀錄片很難用唯一的標準去比較，無論中國還是德國，有些紀錄片的制作目的就是歷史教育，或許沒有更多的包裝和商業化炒作方法，或許這樣的紀錄片看起來死板、收視率不高，但社會缺不了它們。當然現在更流行的方式是好萊塢模式，試著用很多三維動畫制作技術，租用演職人員策劃大規模搬演重現，用大投資聘用大導演，請大制作班底完成。另外，我們創作紀錄片的人需要搞清一個概念，電視紀錄片與電影紀錄片的創作模式截然不同。總之，不同種類的紀錄片不能一概而論，因為制作目的與標準不同。

冷 凇：請您重點介紹一下德國女性電影節吧？您成立這個機構的目的是什么？

約翰娜：女性爭取權利的信念和呼吁最先由美國人發起確立。上世紀70年代晚期，美國人的女權運動轟轟烈烈，之后便有了巴黎女性電影節，之后便是德國女性電影節于1984年在科隆創辦。如今世界上的女性電影節百家爭鳴，在歐洲有多少我不太確定，但是世界范圍內至少有15—17個女性電影節，我們一起聯合開了很多會議，大家在一起思考如何把女性與影視媒體的概念做大做強。

成立德國女性電影節的目的是雙重的，第一是為世界所有的女性電視人爭取應得的權益，消除電視行業對婦女的歧視。第二是為引起更多的人對社會女性與女權主義的重視，進而為電視內容生產領域爭取到更多的女性空間。

相比之下，我們更多地關注女性導演，而并非女性內容，但女性內容的題材是女導演們最喜歡選取的。在電視專業及電影工業領域女性已占據多半邊天，我們針對女性攝影師、女性電影作曲家等弱勢群體專門設置了電影節和獎項，女性電視導演也是重要一環。這些年技術能力強的女性又承擔了編輯師的角色，以前數字編輯領域多是男性在操作非線性設備，因為“技術”這個字眼在傳統觀念中是排斥女性的，而如今的影視數字領域，女性從設計到制作已經可以包攬各個環節。

冷 凇：現在中國電視人力資源系統有個現象，一些名牌欄目的制片人、導演，新聞部的編輯、記者、主創人員多半都是女性，可以說女性電視從業者在中國撐起了“多半邊天”。

約翰娜：您說的很對，全球范圍內電視女性精英都占據主導，德國、美國、英國都是一樣的局面。以好萊塢為例，很多大公司的主要項目負責人、制片人都是女性，德國的女性電視從業者在一些機構占到70%。盡管女性占據了很大比例，但她們的社會地位和提升機會卻比男性少很多，臺長、總編、董事長、總經理這些職位中很少見到女性，電視中高層的管理人員中也鮮見女性。

冷 凇：的確，女性細致、敏感，溝通能力強，很關心他人的感受，常有特殊的魅力和能力去聚集人氣，在傳媒領域往往游刃有余。我在英國留學的時候清晰記得專門有研究女權主義的課程，內容上“肥皂劇”研究似乎是重點。

約翰娜：不如意的是，國際上少有女性導演能做大計劃大投資的電影，都是男性在做。我們舉辦女性電視節就是想力所能及地為女性導演提供一些獎金。現在紀錄片與電影、電視劇都在試圖融合，紀錄片領域在嘗試納入新的資金，用新的方法去表達，嘗試與創新是有益的，但只有少數能成功——“適者生存”就是電視界的達爾文法則。這很殘酷，但這樣可以淘汰偽劣者，保證優勝率。

冷 凇：您如何看待美國一些商業紀錄片對其他國家的滲透？比如，現在國家地理頻道的紀錄片已經形成了固定的產業鏈模式，近期他們播出的《空中劫難系列》，似乎收視率和社會反響都很強烈。

約翰娜：這很值得警惕。實話說，商業紀錄片只是紀錄片的一種，我個人并不喜歡。對于商業紀錄片，唯一能夠吸引我的或許就是話題。比如空難、飛機爆炸墜毀這個話題我感興趣，我就會喜歡看，但那不是真正的藝術。剛剛你提到《空難系列》，嚴格意義上就是一部“配著解說詞的電視劇”，畫面中的扮演重現比例已經高達80%以上，這還能稱作紀錄片嗎？在商業化的背景下，很多紀錄片以“故事”作為外殼包裝，甚至動物系列的紀錄片，也要通過故事化的敘述來吸引受眾。比如你經常聽到這樣的敘述，“面對天敵的臨近，鳥兒媽媽不高興了”——鳥兒是沒有思想的，但是創作者為了收視率采用了故事化的形式。

冷 凇：是的，面對新媒體技術沖擊和商業競爭壓力，電視片已不可同日而語。現在影視中充斥了太多的暴力，也有許多宣揚男權的內容。

約翰娜：電視中宣揚暴力、罪犯，是因為這兩種行為最有戲劇矛盾沖突，更容易形成故事吸引眼球。我基本不看有暴力成分的電視電影。年輕人受到電視中的暴力行為影響是很深的，內心會變得很暴力，控制不住就會發泄出來。我們總是談論年輕人過度的依賴媒體技術，在現實與虛構之間年輕人的識別力相對很弱。我曾經寫過一篇文章批判電視暴力，因為即使是類似“刑事偵緝，警察擒匪”這樣看似“正義戰勝邪惡”題材的內容，也會對社會產生恐慌影響。人們看到犯罪和暴力的內容過多了以后，會對周邊的一切產生不信任，原本很友善的人或環境你都會覺得很危險。長此以往，社會的信任度、和諧友善程度都會降低。

冷 凇：最近女權主義的電視劇似乎一下子多起來，一些摘得艾美獎的美劇，如《欲望都市》《絕望的主婦》《實習醫生格蕾》等都是女權、女性主義題材，這些劇受到喜歡是因為更多地關注了女性的心理生活和情感需要。

約翰娜：沒錯，我們永遠都不要忘記電視最主要的忠實觀眾是女性。聽說在中國大量的家庭婦女都會以電視為伴，在美國、德國等發達國家更是如此，女性和電視之間的關系是互為促進、協調發展的。

您提及的這些劇能在全球火爆，是因為他們關心當代都市女性，找到了被人們遺忘或大眾不敢觸及的話題。從上世紀80年代的《豪門恩怨》等劇目開始，電視人便開始關注女性政治、女性節目、女性導演，試著分享社會各個領域，女性的工作、話語權是通過電視媒體得到的，電視中大量的出鏡記者、主持人是女性。相信未來的新媒體領域中，女性也必將發揮更大的優勢。最后我衷心的希望更多的人關心熱愛女性電視人和女性電視題材！