《魚漁欲》音響型電子音樂的制作

沈 琦

（江蘇教育學院，江蘇 南京 210013）

1 作品概述

《魚漁欲》是一部數字音樂與影像的MV，作品將舞蹈、真實的新聞資料和意象化的視覺影像融合在一起，賦予抽象的音樂內涵以具象化的展現，更進一步表達了筆者創作《魚漁欲》要表現的人類生存的思考?！遏~漁欲》一經發表，隨即有很大反響，先后多次獲得獎項：2008年10月，榮獲第五屆MUSICACOUSTICA-Beijing電子音樂作曲比賽D組三等獎；同年12月，榮獲第二屆江蘇省高校數字短片大賽最佳MV短片獎；2009年4月，獲第十六屆北京大學生電影節第十屆DV短片大賽短片競賽單元專業組最佳實驗片大獎。

《魚漁欲》整部作品的創作可分為前期和后期兩個部分。作品的前期創作是數字音樂部分，這個部分是筆者在南京藝術學院傳媒學院莊曜教授的指導下獨立創作完成的；作品的后期創作是影像的制作，由南京藝術學院傳媒學院的王方老師、周老師和其他創作團隊成員共同完成。

《魚漁欲》這部電子音樂作品是以電子合成類聲音為主要素材，并將其作為主題及發展的基礎。欲，人類生死的根本。在這個充滿欲望的社會中，人人都無法擺脫欲，常為五欲所惱?！皾O”，即捕魚；人類就像魚類，在所難免地被欲所漁獵。在這樣的思考中，創作了電子音樂作品《魚漁欲》。樂曲所表現的復雜的思維方式，欲折射出對高深莫測的人生問題的思考。本文以作品的數字音樂部分的創作稍作總結，希望更多的讀者和觀眾能喜歡這種集音樂語言和影視聽多媒體為一體的藝術方式。

2 音響素材

從《魚漁欲》全曲所有的音響材料看，人聲占有重要的地位，此外，輔以一些電子音色的音序制作。如作品的開始部分，采用了多個電子的音色疊加一起，營造出一種靜謐的氣氛；而作品中的高潮部分，則采用鼓的音色來烘托人聲，并帶動情緒逐漸高漲。作品中的每個聲音都有其特定的音樂形象和目的性，由于筆者在創作中主要調制的聲音對象是人聲，所以，本文就以人聲這一音響素材進行分析和總結。

在《魚漁欲》中，所用的人聲素材包括男聲、京劇老生和女聲三種，如表1所示。在調制聲音的過程中，通過對聲音的各種變形處理，使采樣的三種人聲的聲音素材衍生出來更多的音樂語言，通過聲音的詠念性夸張地強化來表現主題。此外，豐富的音樂語言也能靈活地、不受音域限制地擔任各種聲部角色。

表1 《魚漁欲》所用的人聲素材

3 音響素材變形手法

3.1 拆分拼貼波形

在創作過程中，對音響素材進行處理使用頻率比較多的變形手法是：通過對念白的波形進行由整到零的拆分，然后移位拼貼或重新組合（見圖1）。

如作品的2'31"～2'41"處，把男聲念白的“只為魚”一句拆分成“為魚”和“為”兩個片斷，再以三個聲部拼貼組合在一起，出現在低頻區，以此來作為作品的背景聲部和節奏聲部。

3.2 拉伸或縮短波形

在對音響素材進行再創作的過程中，還可以通過拉伸或縮短波形的方式變化處理。如同樣還是前一個片段的例子，拆分后的“為魚”片段重復拼貼為一個聲部，再進行“為魚”波形的縮短后，重復拼貼為與前一個形成對位的聲部，最后就形成了如作品2'31"～2'41"中的對位效果，組合成具有打擊樂功能的節奏背景聲部。

3.3 濾波手法

用Logic中的Filter濾波器來處理波形，通過對頻段的實時控制來達到音色的漸變。在創作過程中，筆者運用Filter濾波器組中的EVOC 20 Filterbank這一功能強大的濾波器（見圖2和圖3），對Low frequency和Out level兩個參數的實時改變，形成音色的明暗漸變，變化到最強烈時形成嘯叫般的噪音效果（作品2'44"～2'58"段落）。

從圖4和圖5中可以清晰看到Low frequency參數由140 Hz ～ 700 Hz的漸變，以及Out level參數大約由-10 dB到10 dB再到0 dB然后上升到40 dB的漸變過程，讓音色逐步變尖的同時有聲響的強弱變化，達到音色的明暗變化。

3.4 加混響效果

（1）在創作過程中，通過追求聲音的空間感可以獲得效果較好的聲音形象。在整個音樂中，使用混響器的不同房間大小的模擬參數作用在聲音素材上，使得聲音的空間大小、遠近發生變化而產生多種形態，再將此填充到各聲部中，可以營造出各聲部之間的多維度透視感和聽覺的清晰感。

（2）同時，可以通過實時處理參數，追求空間的運動感，即動態的聲音效果?？梢酝ㄟ^實時改變direct out和reverb out的參數，或者單一改變direct out或者reverb out的參數（圖6中的Dry控制鈕和Rev控制鈕），或者通過實時改變總線的發送量來改變效果聲的大?。ㄒ妶D7）。由于創作過程中基本采用總線加效果的方式，所涉及得音軌數量大，所以，筆者采用的是實時改變總線發送量的方式（見圖8）。

3.5 改變音高

在創作過程中，音樂主題的體現往往需要一些特定的音樂形象。比如在《魚漁欲》的作品中，需要一個稚嫩童聲和一個渾厚的中年男聲的聲音，但是如果從現實創作中來尋找合適的聲音是比較困難的，而利用計算機的處理來獲得理想的聲音效果則較為容易。所以，在錄制時可隨意找個女聲或者男聲進行錄音，然后再運用電子手段進行處理。筆者用Logic中的Pitch shift II效果器預制參數來調制人聲（見圖9），semi tones參數的數字越大則音調越高；cents是調整音分，屬于微調；mix是真聲和效果聲的比值。如作品3'05"～3'44"是女聲變童聲，作品1'23"～2'10"是青年男聲變中年男聲都是通過這種方式來實現的。

3.6 多種變形手法結合

圖10所示的音頻是錄制的原聲，京劇老生一段無語義的強調聲，主要發“yu，a”音。圖11顯示的是對圖10原聲音頻的拆分剪接，把拆分后“yu”音大片連續拼貼的手法，形成“持續噪音”。圖12則是用加混響的手法，通過實時改變參數，達到空間的動態運動效果。

4 總結

在音樂的創作過程中，對聲音進行變形處理的方法除了上述的六種還有很多，比如聲音素材的疊加或減少，改變波形的包絡，EQ的調制都是有效的音樂發展手段。可以看出，運用電子手段，使其具有獨特的音色表現力，音色變化無限，音色個性突出，大大增加了音樂的語匯和提高了音樂發展的廣闊空間。

《魚漁欲》的聲音設計運用京劇老生、男聲、童聲是創作主題的需要，同時也是結構設計的需要。其中，圓潤而較含蓄的老生的嗓音，從運氣到偷氣，從壓音到放音，以及音色、音量、音調的控制，有一定的音高和節奏是整個音樂惟一的樂音聲部。京劇的藝術美是舉世公認的，把念白唱得嘹亮動聽，使人感到韻味醇厚，唱腔的感染力已達到“以聲傳神、聲神兼備”的藝術境界。男子的低沉念白，在音樂的一開始就把聽眾帶入了意境，天籟般孩童的聲音，跨越時空的虛實，超越著生活的模擬，電子聲音的時空自由變化有狂風般的氣勢，又有情語般的細膩，讓意象紛呈的思緒得到升華，讓生活更像詩，讓詩更像生活。

注釋

［1］數字音樂與影像MV《魚漁欲》http∶//218.94.130.107∶8 030/GuoJiaChuanMei/shownews.aspx?newsno=651