淺析美國Eggleston Works Fontaine II揚(yáng)聲器系統(tǒng)

文/[美]約翰·阿克頓 編譯/何青青

1 EgglestonWorks的涓滴技術(shù)

幾乎所有的高端音頻公司都會采取涓滴技術(shù)（trickle-down，指產(chǎn)品的設(shè)計元素從高端系列下滲到低端系列，即產(chǎn)品從高到低逐級降低成本和檔次），只有寥寥無幾的音頻公司接受美國田納西州孟菲斯基地EgglestonWorks揚(yáng)聲器生產(chǎn)廠家的生產(chǎn)理念：不論是10萬美元一對的EgglestonWorks高端音箱Ivy，還是3 500美元一對的普通音箱Isabels，其揚(yáng)聲器單元、內(nèi)置的分頻器以及內(nèi)部接線都完全相同。當(dāng)然，同一品牌的產(chǎn)品中，越高端的音箱，其箱體內(nèi)部結(jié)構(gòu)會越復(fù)雜，驅(qū)動器也會相應(yīng)地增加，因此，音箱的動態(tài)表現(xiàn)、功率容量以及低頻延伸等方面都會隨之增強(qiáng)。不過，EgglestonWorks產(chǎn)品所有型號的音箱的基本音質(zhì)都保持一致。

2 Fontaine II的設(shè)計與技術(shù)參數(shù)

Fontaine II揚(yáng)聲器系統(tǒng)從表面上看是原來Fontaine監(jiān)聽揚(yáng)聲器的升級版本，卻能夠表現(xiàn)出與眾不同的特性。原來的Fontaine監(jiān)聽音箱體積較大，采用落地式安裝，它的第二代箱體改成小巧的且?guī)?yōu)雅的支架結(jié)構(gòu)。為減輕重量、便于安裝，F(xiàn)ontaine II 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的箱體并沒有采用舊版本箱體所采用的花崗巖面板。而且盡管使用相同的驅(qū)動器，F(xiàn)ontaine II設(shè)計時添加了一個精確的分頻器，不會像原來的Fontaine低音單元那樣只能全頻段工作。

Fontaine II為二分頻揚(yáng)聲器系統(tǒng)，帶有3個驅(qū)動器，使用丹拿（Dynaudio）和魔雷（Morel）兩款高品質(zhì)驅(qū)動器。采用阻尼涂層聚合物材料的2個6英寸魔雷低音驅(qū)動單元，內(nèi)置3英寸超大音圈和雙磁路結(jié)構(gòu)，為的是能改善揚(yáng)聲器的線性、動態(tài)跟蹤以及功率容量。魔雷低音單元在并聯(lián)情況下分頻點(diǎn)上限可到達(dá)2 kHz，也就是丹拿1.1英寸Esotar高頻單元分頻點(diǎn)的下限。Esotar高音單元采用絲膜球頂，通過磁極片上的超大通風(fēng)孔以及非對稱阻尼腔體，使高音振膜處于近似自由空間載荷。與魔雷低音單元相似，丹拿高音單元有很強(qiáng)的功率容量，低失真度以及在不同功率時都能保持卓越的線性。Fontaine II 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的分頻器質(zhì)量也較高，采用的是Hovland MusiCap電容和Vishay電阻，構(gòu)成二階電路，12 dB/oct衰減的配置。EgglestonWorks選擇這些電子元器件是因?yàn)榭紤]到聲音的透明度和功率容量等因素。所有內(nèi)部接線都采用美國Transparent導(dǎo)線。單線連接采用一對美國卡達(dá)斯（Cardas）五路鍍銠接線柱。EgglestonWorks中的一些高價位揚(yáng)聲器，使用的是等壓且修正過的傳輸線來載入低音和中音驅(qū)動單元，而Fontaine II 揚(yáng)聲器系統(tǒng)則在箱體后面設(shè)計雙倒相孔，利用傳統(tǒng)的低音反射來載入低音。

Fontaine II的箱體是由兩塊5/8英寸厚的MDF木板與一塊特定阻尼板膠合而成，這樣設(shè)計是為了能有效地避免共振。雙MDF面板加上一塊阻尼板比單MDF面板能多減少一個數(shù)量級的振動。用精密CNC車床來切割面板，能將公差嚴(yán)格地控制在萬分之四英寸以內(nèi)。箱體前后面板都向后傾斜5°，這樣可以對高音驅(qū)動器進(jìn)行時間（相位）校正，且有助于消除箱體內(nèi)部產(chǎn)生的駐波。箱體的頂部設(shè)計為類似梯形的結(jié)構(gòu)，這樣設(shè)計一為減少衍射，二為美觀。另外，為進(jìn)一步消除共振帶來的不利影響，每一只Fontaine II音箱的箱體內(nèi)都塞入不沉降的吸音材料。

整體結(jié)構(gòu)完成后，每一只Fontaine II音箱還要經(jīng)過8小時的精加工，EgglestonWorks技術(shù)工人會對音箱進(jìn)行磨砂、拋光等幾個步驟處理，使箱體表面無瑕疵。EgglestonWorks標(biāo)準(zhǔn)的末道漆是鋼琴黑，需要其他顏色的末道漆也可以定制。內(nèi)藏的格柵布（網(wǎng)罩）有磁性地吸附在箱體上。附帶的4個大腳釘可用來將音箱固定在地板上，另外，如有硬木地板，EgglestonWorks還可以根據(jù)要求為顧客提供墊圈。

每只Fontaine II音箱均高41英寸，寬8.5英寸，深14英寸，重62磅。頻率響應(yīng)為41 Hz ～ 24 kHz（±3 dB）。額定阻抗8 Ω，最小阻抗6.27Ω。靈敏度89.6 dB，持續(xù)功率200 W，瞬間功率可達(dá)到1 000 W。EgglestonWorks的所有產(chǎn)品都提供6年的保修期。

大部分EgglestonWorks音箱都又大又重，且價格昂貴，所以，公司采用板條箱或加固的包裝箱來包裝音箱，然后通過貨物托運(yùn)公司托運(yùn)。而那些體積較小，重量較輕，且價格相對較便宜的音箱也用同樣的包裝運(yùn)輸措施。

3 Fontaine II的擺放和老化

EgglestonWorks揚(yáng)聲器系統(tǒng)附帶的手冊介紹得很全面，比如音箱的連接、位置擺放方式、音箱老化時間以及箱體油漆保養(yǎng)維護(hù)等問題都涉及到。惟一不足之處就是手冊中包含的一些信息仍然是從舊版本Fontaine手冊中直接轉(zhuǎn)載過來的，跟目前的Fontaine II內(nèi)容不相符。

手冊中描述EgglestonWorks音箱擺放時應(yīng)靠近房間邊界（墻壁），且音箱彼此之間的間隔距離要拉寬，而筆者的經(jīng)驗(yàn)也證明了這一點(diǎn)。Fontaine II音箱若遠(yuǎn)離后墻放置，聲音聽起來臃腫、空洞，還會產(chǎn)生過多的混響。所以，音箱被放在接近手冊中列出的參考位置，箱體后面板離后墻大概23英寸遠(yuǎn)。前束角度（toe-in）調(diào)整對于優(yōu)化Fontaine II的凝像力和音調(diào)平衡也起著重要作用。經(jīng)過大量的實(shí)驗(yàn)，最后，筆者決定將Fontaine II音箱放置在離側(cè)墻30英寸，離后墻36英寸遠(yuǎn)的位置，箱體之間間隔98英寸，距離人眼105英寸，所有的數(shù)據(jù)都是以高音單元為基準(zhǔn)進(jìn)行測量。筆者將揚(yáng)聲器前束角度略微調(diào)整，目的是使聲音的軸線能越過頭部大概3英尺遠(yuǎn)的地方。Fontaine II提供的腳釘很好，它可以對箱體進(jìn)行精密校平。筆者的聽音室地板有點(diǎn)不平坦，利用腳釘就可以將兩只音箱箱體校正平穩(wěn)，保證它們處于相對一致的高度。

Fontaine II音箱所采用的魔雷和丹拿驅(qū)動器在達(dá)到演出最佳效果前需要進(jìn)行長時間的老化工作。以前，EgglestonWorks產(chǎn)品的每一只Jim Thompson音箱在出廠運(yùn)輸前，工廠都會花100個小時老化驅(qū)動單元，但近幾年，由于與日俱增的市場需求，工廠不再對它們做過長時間的老化。根據(jù)個人的試聽經(jīng)驗(yàn)，F(xiàn)ontaine II音箱在封蓋及產(chǎn)品售出前需要先老化200多小時才可以開箱即用。

老化期間，筆者所用系統(tǒng)設(shè)備包括：1臺Simaudio MOON SuperNova CD播放機(jī)，配Ayre AX-7e和Simaudio MOON I-7合并式功放，這些設(shè)備都放在Solidsteel 6.2（二層）機(jī)架上。線材用的是Audience和Ecosse，電源線用的是Custom Power Cord Co和Ecosse。與EgglestonWorks音箱一起放置的是ASC的Tube Trap和Studio Trap產(chǎn)品。

EgglestonWorks Fontaine II音箱一旦優(yōu)化其最佳擺放位置，且經(jīng)過長時間的老化后，最終獲得的聲音就非常質(zhì)樸、非常透明。Fontaine II音箱的音質(zhì)干凈利落，且同時有不俗的動態(tài)表現(xiàn)，讓筆者更容易聯(lián)想到靜電高音（electrostatic design），而不是傳統(tǒng)的動圈高音（dynamic design）。聆聽范吉利斯專輯《Chariots of Fire》（Polydor 800 020-2）里的主打歌曲，雖然歌里打擊樂器摻雜著合成樂器，但Fontaine II音箱能將音調(diào)渲染以及鋼琴聲動態(tài)包絡(luò)方面都表現(xiàn)得非常好。

4 Fontaine II的音質(zhì)表現(xiàn)

EgglestonWorks揚(yáng)聲器主要特點(diǎn)是聲音的一致性。Fontaine II始終保持一種聲音，讓人單純地沉浸在音樂之中。傾聽Roger Waters的《Radio K.A.O.S》（Columbia CK 40795），筆者發(fā)現(xiàn)某種程度上，自己已經(jīng)融入Waters的音樂故事中。聽到專輯末尾時，才意識到自己還沒有做任何關(guān)于技術(shù)性能方面的筆記。

凝像是Fontaine II揚(yáng)聲器系統(tǒng)的另一優(yōu)勢。位置擺放及前束角度調(diào)整恰當(dāng)后，凝像立即可觸。播放Tori Amos演唱的《Bells for Her》，歌曲選自她的第二張專輯《Under the Pink》（Atlantic 82567-2），她那獨(dú)特的、令人著迷的聲音隨即從EgglestonWorks揚(yáng)聲器系統(tǒng)傳出來，她的人聲和從右側(cè)音箱出來經(jīng)過修飾的鋼琴伴奏音樂之間的互相融合所產(chǎn)生的聲音讓人感動。Soundstaging音箱在高度和寬度上同樣也很優(yōu)秀，被視為上等音箱。在深度方面，F(xiàn)ontaine II揚(yáng)聲器系統(tǒng)表現(xiàn)得更出色，樂器層次明確，但是比起筆者室內(nèi)的其他音箱，F(xiàn)ontaine II在深度上給人的總體感覺略微偏淺。筆者試著改變Fontaine II揚(yáng)聲器系統(tǒng)的擺放位置，卻發(fā)現(xiàn)它的極限深度更接近聽音室后墻的位置。正如所有的音箱一樣，妥協(xié)是不可避免的，深度方面的缺陷正是為確保EgglestonWorks揚(yáng)聲器保持適度的音調(diào)平衡所付出的代價。

音響發(fā)燒友們對丹拿Esotar高音單元產(chǎn)生的爭議似乎比高頻驅(qū)動器更多。持負(fù)面評價的發(fā)燒友玩家認(rèn)為，丹麥軟凸盆揚(yáng)聲器單元已經(jīng)被價格更便宜、設(shè)計更新穎的產(chǎn)品超越，而支持者則聲稱Esotar仍占據(jù)首要地位，是現(xiàn)存揚(yáng)聲器中最好的高頻驅(qū)動器之一。當(dāng)然，由于EgglestonWorks揚(yáng)聲器采用了Esotar驅(qū)動單元，筆者還是得站在支持者的一邊。一旦將Fontaine II音箱的前束角度調(diào)整恰當(dāng)后，高頻出來的聲音則非常快速、干凈，有延伸感，沒有一絲雜音，也沒有經(jīng)過壓縮或者其他技術(shù)上作假的感覺。Elvin Jones的曲目《Again》選自專輯《Bill Frisell with Dave Holland and Elvin Jones》（nonesuch 79624-2），歌曲中鈸的敲打聲渲染著整個空間，聲音光澤、透明，演繹出逼真且充滿活力的境界。這不僅讓擁有頂級唱片的發(fā)燒友們受益于Esotar非凡的表現(xiàn)能力，就是普通的流行音樂或搖滾樂唱片通過Esotar也會表現(xiàn)得很出色。Bill Ward的樂器演奏曲目《War Pigs / Luke's Wall》，該歌曲來自重金屬鼻祖Black Sabbath收藏的專輯《Paranoid》（Warner Bros. 3104-2），里面的鼓聲和鈸聲充溢著大量能量和快速的瞬態(tài)響應(yīng)。

Fontaine II揚(yáng)聲器系統(tǒng)在最大低音延伸限度內(nèi)，其低音表現(xiàn)能力堪稱典范。歌曲《Sleepless》選自King Crimson的專輯《Three of a Perfect Pair 》（Virgin 7243 8 10122 2 2），聽這首音樂時筆者感覺Fontaine II在重現(xiàn)Tony Levin打擊樂器時聲音確實(shí)很亮，這有助于表現(xiàn)出緊急的節(jié)奏感，使之與歌詞所表達(dá)出的內(nèi)容相呼應(yīng)。筆者在聽音室里測試Fontaine II時，它的低音頻響延伸到大約35 Hz，35 Hz以下的頻響運(yùn)行時基本消失。不過對于大部分音樂來說這不算什么問題，筆者也就幾次錯過了最后大約一個倍頻程的延伸。歌曲《Frozen North Part 2》 選自Radio Massacre International的專輯《Knutsford in May》（Centaur CENCD 021） ，播放這首歌曲時，由于Fontaine II最大低音延伸度有限，低音貝司合成效果比預(yù)期效果略顯遜色，力度也被削減了些。筆者并不是過激地批評Fontaine II，只是這些細(xì)節(jié)也是EgglestonWorks音箱被生產(chǎn)得更大、更貴的原因之一。

Fontaine II 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的中頻比較突出，因此增加了清晰度，給人以身臨其境的感覺。不過筆者還注意到Fontaine II的中頻表現(xiàn)不一致。播放Roger Waters專輯《Radio K.A.O.S》里的曲目《Who Needs Information》時，其人聲和高音樂器音調(diào)非常完美，人聲與樂器結(jié)合得非常出色。同樣，播放Steely Dan的專輯《Katy Lied 》（MCA Records MCAD-11916）里的歌曲《Doctor Wu》，你會發(fā)現(xiàn)Donald Fagen的人聲和Phil Woods演奏的薩克斯管也渲染得非常壯麗。事實(shí)上，F(xiàn)ontaine II再現(xiàn)出來的大多數(shù)音樂都格外的準(zhǔn)確，樂感極好。然而，由于箱體或驅(qū)動單元產(chǎn)生的共振，或者室內(nèi)產(chǎn)生的嚴(yán)重的反射聲，會導(dǎo)致中低頻有一段很窄的頻帶被過度加重。此類反常現(xiàn)象可以通過略帶豐滿的聲音來證明，那就是Stevie Nicks演唱的《Landslide》，歌曲來自Fleetwood Mac于1975發(fā)行的專輯《Eponymous 》（Reprise R2 3881），以及Colin Bluntstone演唱的 《Ignorance is Bliss》，選自 Alan Parson的專輯《The Time Machine》（Miramar 09006-23146-2），以及Paul Simon演唱的《Everything About It Is a Love Song》，歌曲選自他的專輯《Surprise》（Warner Bros. 49982-2）。此外，筆者用Fontaine II音箱已經(jīng)聽過很多張唱片，享受過程中能聽出有缺陷的曲子只占少數(shù)，況且還不確定這種頻響現(xiàn)象是否跟音箱與房間之間的邊界問題有關(guān)系。

將EgglestonWorks的Fontaine II音箱跟Joseph Audio的RM25si Signature Mk2進(jìn)行對比，結(jié)果很有啟發(fā)性。RM25si Signature Mk2是Joseph Audio揚(yáng)聲器的二代產(chǎn)品，目前已停產(chǎn)，替代它的是新版本RM25XL。RM25si Signature Mk2每對音箱零售價為3 599美元。比起Fontaine II，RM25 Mk2的聲音更溫暖，更悠閑從容，而且低音延伸更出色。RM25si Mk2的中頻不及Fontaine II突出，Joseph Audio在樂感方面似乎略勝一籌，而EgglestonWorks在具體的補(bǔ)償和清晰度方面占優(yōu)勢。這兩個牌子的音箱都具有極好的凝像力，但各自的聲場表現(xiàn)能力不同，F(xiàn)ontaine II在聲場高度和寬度方面表現(xiàn)得更出眾些，而聲場深度上則是RM25 Mk2表現(xiàn)得更為出色。Fontaine II和RM25 Mk2的頻響都有延伸，而且高頻音色都很清晰，不過前者的動態(tài)感和通透性超過后者。Joseph Audio和EgglestonWorks都是出色的品牌，它們的音調(diào)表現(xiàn)不相同，為確保系統(tǒng)結(jié)構(gòu)、室內(nèi)環(huán)境以及聲音參數(shù)等形成最佳匹配，仔細(xì)試聽很有必要。

EgglestonWorks 的Fontaine II音箱外觀漂亮，技術(shù)設(shè)計先進(jìn)，是一款出眾的品牌音箱。它的透明度、動態(tài)感和清晰度能夠深深地吸引住聽者。Fontaine II音箱十分講究擺放位置，而且低音延伸甚至不及一些同類競爭產(chǎn)品，但若擺放正確，聽者就會發(fā)現(xiàn)它的連貫性和靈活性都相當(dāng)顯著，這在同價位音箱中實(shí)屬罕見。或許筆者能給予Fontaine II音箱的最高評價就是：使用它之后，自己聆聽音樂的時間比專心錄音的時間花得更多。