貝多芬的鋼琴奏鳴曲淺析

司 維

聽(tīng)貝多芬的鋼琴奏鳴曲感覺(jué)好象找到了一種人生的答案，那每一個(gè)和弦都表達(dá)著生命的斗爭(zhēng)和種種艱辛。因此。在他的音樂(lè)中可以看到貝多芬對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)音樂(lè)的堅(jiān)守。通過(guò)對(duì)他32首鋼琴奏鳴曲的分析與研究。從而得出他的鋼琴奏鳴曲可分為三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期：

第一期包括1782年—1792年在波恩的十年。他創(chuàng)作了《悲愴》、《月光》等10首鋼琴奏鳴曲。第二期是貝多芬創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期也是他創(chuàng)作的英雄時(shí)代。有《熱情》、《黎明》等15首鋼琴奏鳴曲。貝多芬1815年在歐洲期間是最后的一段時(shí)期，他完成了剩下的7首奏鳴曲。它的奏鳴曲藝術(shù)價(jià)值幾乎涵蓋了貝多芬的整個(gè)創(chuàng)作歷程。同時(shí)呈現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)的發(fā)展軌跡，在鍵盤音樂(lè)上有著非常重要的意義，直到今天還廣為流傳。

貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作上受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的影響，他的音樂(lè)具有題材重大，崇尚理性，氣勢(shì)宏偉，邏輯性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，以主調(diào)和聲風(fēng)格為主的美學(xué)特征。從第八奏鳴曲(“悲愴”O(jiān)Pl3)起就明顯的顯露出他自己的風(fēng)格了。《d小調(diào)奏鳴曲》

(0P310N，2)也很突出，他的第一樂(lè)章主部主題本身就包含了兩個(gè)對(duì)立的因素，一個(gè)是沉思的、寧?kù)o的因素。隨后接著一個(gè)暴風(fēng)雨式的、富于行動(dòng)的因素，在他的《D大調(diào)奏鳴曲》(“田園”O(jiān)P28)和《C大調(diào)奏鳴曲》(“黎明”O(jiān)P53)等作品中特別閃耀的清新和明朗的大自然的光輝，特別富于生命的活力和生活的氣息，在他的《f小調(diào)奏鳴曲》(“熱情”O(jiān)P57)、《降B大調(diào)奏鳴曲》(OPl06)和《C小調(diào)奏鳴曲》(OPlll)等作品中則更突出的是他們的宏偉性和英雄性。尤其是《降E大調(diào)奏鳴曲》無(wú)論在規(guī)模和氣勢(shì)上都超出了室內(nèi)體裁的特點(diǎn)而更接近于協(xié)奏曲的特點(diǎn)。在《降E大調(diào)奏鳴曲》(“告別”0P81)中對(duì)標(biāo)題性原則的運(yùn)用最為突出，每個(gè)樂(lè)章均有文字的標(biāo)題，三個(gè)樂(lè)章在形象的發(fā)展上前后貫穿，形成一個(gè)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w。晚年所寫的幾首奏鳴曲篇幅較長(zhǎng)，樂(lè)思多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。出現(xiàn)了幻想和即興的風(fēng)格。單主題內(nèi)部的沖突代替了對(duì)立主題之間的戲劇性沖突，抒情性的、沉思的內(nèi)容性格代替了英雄性的、富于行動(dòng)性的性格。在形式結(jié)構(gòu)方面。復(fù)調(diào)因素的、變奏的原則占了主要地位。總的來(lái)說(shuō)，貝多芬通過(guò)奏鳴曲的創(chuàng)作。鞏固發(fā)展了古典奏鳴曲形式，并且他自己又在這個(gè)基礎(chǔ)上力求探索更新的形式。

貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作上受到18世紀(jì)末爆發(fā)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的影響。畢生竭力追求“自由，平等。博愛(ài)”的理想。不少作品反映出當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情以及理想之中的英雄性格。

貝多芬創(chuàng)作盛期也是他創(chuàng)作奏鳴曲最多的時(shí)期，其中《黎明》這部作品與他前面創(chuàng)作的作品有所不同。他將以前慣用的黑暗與光明的對(duì)比及劇烈的斗爭(zhēng)轉(zhuǎn)化為對(duì)大自然的歌頌。一掃沉悶、悲憤、哀傷等壓抑的濃霧。用暢快、開(kāi)闊、爽朗的晴空而代之。《黎明》是貝多芬暫時(shí)拋開(kāi)了所有的不幸。只感受生活中的光明和美好而創(chuàng)作的。有人稱這部作品為“潔白的奏鳴曲”，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌方Y(jié)構(gòu)和調(diào)性布局、豐富的色彩變化及作品中所蘊(yùn)含的情感是值得我們研究的。

《黎明》寫于1804年，獻(xiàn)給波恩時(shí)代的朋友華爾斯坦伯爵。它被稱為《華爾斯坦》奏鳴曲。《黎明》是充滿大自然詩(shī)情畫意的奏鳴曲，鮮明反映了貝多芬的自然觀。他對(duì)大自然的熱愛(ài)以及他從大自然中獲得的精神力量及哲學(xué)啟示都在這首奏鳴曲中得到充分反映。全曲共分為三個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章是莊嚴(yán)、雄偉的。采用奏鳴曲式。呈示部的C大調(diào)主部主題以短促、跳躍的節(jié)奏型，同音反復(fù)的進(jìn)行，明亮的倚音和靈巧的快速音階描繪了曙光萬(wàn)物蘇生的展景。接著，高音區(qū)清脆的旋轉(zhuǎn)音型的出現(xiàn)使人如臨山谷泉邊，傾聽(tīng)著流水潺潺。接著，音型密集調(diào)性的轉(zhuǎn)換、力度的變化、色彩班駁的田野，生機(jī)勃勃的大地逐一展現(xiàn)。在E大調(diào)上出現(xiàn)的副部主題具有明朗的曲調(diào)、清澈的音色、新穎的調(diào)性、和弦式的織體如同一首頌歌。展開(kāi)部將呈示部的材料從旋律進(jìn)行、節(jié)奏、力度和色彩等方面進(jìn)行各種變化。開(kāi)始以凝聚而成的主部材料在不同調(diào)上樓進(jìn)。副部用三連音音型和不同的調(diào)性變化發(fā)展，好象是大浪淘沙、波濤翻滾。繼而，密集的上行音型從低音區(qū)涌向高音區(qū)，就在情緒高昂的戲劇性高潮中再現(xiàn)部出現(xiàn)新素材的運(yùn)用。調(diào)性的變化使再現(xiàn)部面貌一新。副部主題在A大調(diào)上出現(xiàn)，曲調(diào)更高亢，音色更明亮，更富于激情。但在第二句主題就進(jìn)到同名小調(diào)，情緒上好象有了幾縷愁思。再現(xiàn)部的尾聲較呈示部擴(kuò)大了幾倍，在發(fā)展手法及情緒上仿佛是第二個(gè)展開(kāi)部，上下音階大幅度起伏。左右手快速音型的連續(xù)交替，從低到高的音浪沖擊，充分展現(xiàn)出大自然的澎湃力量，形成了全曲的高潮。

第三樂(lè)章的主題是作者采用德國(guó)民歌加工寫成的。采用回旋曲式。把整個(gè)樂(lè)章繪制成一幅人民群眾歡度節(jié)日的宏偉圖畫。以歌唱開(kāi)始，熱情奔放的舞蹈結(jié)束。充分展現(xiàn)了“交響性”。此樂(lè)章表達(dá)了大自然的美好以及人們?cè)陬I(lǐng)略大自然的美景時(shí)無(wú)憂無(wú)慮的歌唱和輪番歌舞的場(chǎng)景，充滿著和諧、歡樂(lè)和幸福。

《黎明》這首作品是貝多芬創(chuàng)作的一種新的典型、交響化的奏鳴曲。其規(guī)模雄偉、曲思豐富，鮮明的反映了貝多芬的自然觀。是鋼琴曲中最精妙的作品。

其實(shí)，每一位大師都有自己的特點(diǎn)，只要用心去聆聽(tīng)就可以體會(huì)每一個(gè)樂(lè)章的獨(dú)特與不凡。生活在這個(gè)世上，人類是很渺小的。而自己又是人類中無(wú)法再渺小的那一個(gè)，有很多事情不是自己所能預(yù)料和控制的。只能做自己想做的事，卻不能要自己想要的東西。我認(rèn)為總有一些東西是一輩子要珍惜的。貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲是賜給人類美妙的音樂(lè)，是一個(gè)正視生活困難的音樂(lè)，正因?yàn)槿绱耍艜?huì)有勝利的淚水，才會(huì)有努力的體會(huì)。而只有有了這些，人生才是有意義的。貝多芬的音樂(lè)永遠(yuǎn)都是獻(xiàn)給那些意志堅(jiān)強(qiáng)的人們的。