舞臺角色沒大小

臧玉玲

由江蘇省柳琴劇團移植排練的大型現代柳琴戲《難咽的苦果》，已在城鄉累計上演400余場。該劇的上演，有著強烈的現實意義和教育意義，對那些好逸惡勞、賭博成癮的不良行為給予了有力的鞭笞和警示，起到了凈化社會、張揚精神文明的預期效果。

《難咽的苦果》一劇故事并不復雜，主要反映誤人賭博歧途的農民梅道竹，在周圍賭徒的誘惑下，深陷賭癮而不可自拔，終于導致家破人亡的悲劇。劇中梅道竹女兒梅琳，人物雖小，卻能給這部戲以四兩撥千斤的悲情渲染效果。我就是梅琳的扮演者。對于這個人物的塑造，我著重掌握以下幾個方面：

一、分析劇情，把握人物年齡、特征，充分體現人物的內在情感

首先，認真的研讀劇本，熟悉梅琳的生活環境和周圍的人物關系。她要面對一個窮困的家境和一個多病而又即將臨產的媽媽，尤其是那個賭癮難戒而不斷給窮困家庭制造無窮賭債的爸爸，在這樣的背景下生活的小梅琳，有著許多的困苦和無奈，有比別的同齡孩子更加懂事、更加成熟的個性特點。

其次，要把握好劇本賦予梅琳的心理情感線索，那就是由渴望到失望、最后以至絕望的感情脈絡。

梅琳看到爸爸不顧小產后病重的媽媽再次去賭，她真的絕望了；當梅琳看到媽媽對爸爸的絕望喝藥而死，她完全絕望了!在絕望中捧起母親喝剩的半瓶農藥一飲而盡。戲每演至此，觀眾席中總是唏噓一片。

由于我掌握了梅林的生活環境和人物關系，找準了梅琳的心理情感線索，所以就能真正深入到她的內心世界，演繹這個人物也就更加得心應手。更加有血有肉，更加感動觀眾。

二、程式的運用和出新

戲曲表演是離不開行當和程式的，梅琳這一角色難以歸行。更沒有現成的程式可以利用。但是戲曲的生命力更在于不斷出新，為了塑造人物，程式也是可以創造的。

梅琳是一個腿患殘疾的女孩子，過去我從未練過這種瘸子功!此時，解決問題的辦法只有一個字——到生活中去，觀察腿患殘疾的生活原型，看他們的一舉一動，熟悉他們的一招一式，然后自己關起門來拼命“練”。功夫不負有心人，通過自己的編排和取舍，一套能表現十來歲女孩瘸腿而又不失美感的行走動作被我練出來了，受到了同行和觀眾的認可。另外，我還注意觀察十幾歲孩子的言談舉止。特別是他們的內心世界，他們的童真和純美，這為我走進角色心靈，演好十二歲女孩的悲苦命運打下了基礎。

總之，在繼承傳統程式的同時不斷加以創新，一切為塑造人物服務，全身心的去表現人物，即便是小角色也能演得活靈活現。

三、唱腔和念白的處理

梅琳的唱腔雖然不多，卻也是塑造這個小人物最關鍵的部分。我在注重年齡小、童子音的基礎上，克服了“千角一腔”的弊端，力求更貼近人物，并得以充分發揮，真正把感情投入進去，使之成為劇中不可缺少的煽情人物。在演唱中。我力求做到聲中出情，情濃聲美，聲情并茂，達到了真切動人的藝術效果，唱出了梅琳的內心世界，唱出了她的純真和悲情。

語言(白口)是劇本嚴格規定好的，每一句臺詞我都會根據人物所處的環境和心境來設計，還有那些無聲的語言，我都把它變成有聲有色、生動活潑的具體形象表達出來。

通過對該劇的排練和演出。我的確受益非淺，使我深深認識到演員的生命在于對舞臺角色的創造。只有準確地、生動地創造出一個個形態各異、個性鮮明的人物形象，才能賦予角色以生命力，從而，也才能為廣大觀眾所接受，所青睞，才能在戲曲舞臺上占有一席之地。

同時，也同樣使我深深懂得：舞臺角色無大小，注重在于你如何去創造，小角色同樣能塑造得有聲有色、有血有肉，同樣能給全劇增色添彩。作為演員，只要牢固樹立強烈的事業心，在藝術上不斷地執著追求，不斷地超越自我，無論你飾演的角色大小，都是一樣能夠獲得成功。

(作者單位：江蘇省柳琴劇團)