從題材角度審視 徐渭花鳥畫的美

“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中!”這是明代畫家徐渭在自己的作品《墨葡萄》上的題詩，這也更是一代大家徐渭的藝術(shù)和人生的真實(shí)寫照。徐渭，字文長，號(hào)青藤。雖為一代宗師卻生平坎坷，屢遭不幸：庶出、幼孤、入贅、科舉多次落榜，痛恨嚴(yán)嵩卻被嚴(yán)嵩黨羽利用，懷絕世之資而屢遭不偶。有濟(jì)世之才而無以施展。徐渭所處的時(shí)代朝廷腐敗，內(nèi)有嚴(yán)嵩等奸黨專權(quán)，外有倭寇侵?jǐn)_，人民苦不堪言。但也正是這些坎坷經(jīng)歷和水深火熱的社會(huì)背景才造就了這樣一位藝術(shù)怪才。徐渭的一生可以說是充滿了戲劇性的悲劇，但是他對藝術(shù)的追求和執(zhí)著卻因?yàn)樗目嚯y而更加熠熠生輝。

信手梅花寫歲寒

徐渭?xì)v來主張樸素自然，提倡“清水出芙蓉，天然去雕飾”。他的作品豪氣勃發(fā)，充滿激情，用筆勁疾，所向披靡，潑墨如磅礴之傾，勾花點(diǎn)葉更是如音符入譜，整個(gè)作品水墨淋漓，筆法瀟灑。他作畫，自云是“戲”：“老來戲謔圖花卉”。“戲”，是無功利、無目的、不刻意于技巧、純出自然的創(chuàng)作心態(tài)。他在70歲時(shí)作有《墨花圈》，上題：“墨中游戲老婆禪”。畫中墨花，以水墨染威，筆意自由，筆法隨意，無絲毫刻意雕琢之氣，一派天趣。又稱作畫為“抹”、“寫”：“寫蘭竹”、“寫黃花”、“寫歲寒”。中國繪畫歷來有“書畫同源”之說，明以前畫家如宋蘇軾、李公麟等也以書八畫，但他們?nèi)苑Q“畫”，是為畫服務(wù)的，而徐渭的“寫畫”，是真正的書畫相交，神遇跡化，原因之一是他把畫畫當(dāng)成了古代文人最為日常的作書寫字，且常帶醉而“寫”，如《畫竹》詩云：“帶醉寫竹天正陰，扇頭雷雨黑沉沉……”圖中墨竹，筆意連屬，一氣呵成，可見落筆之下，未及思慮，已忽成圖。其畫梅花，自謂是“信手拈來”；其畫墨竹，是“信手掃來”。“信手”二字，是藝術(shù)家創(chuàng)作心態(tài)的無準(zhǔn)備、無目的狀態(tài)，是創(chuàng)作的純?nèi)翁鞕C(jī)的心理表現(xiàn)。徐渭的很多畫作，都是在這種創(chuàng)作心理下完成的。正應(yīng)了他自己所推崇的“能如造化”般的創(chuàng)作的至高境界。

肥臍河蟹諷權(quán)貴

徐渭是一個(gè)具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家，他在藝術(shù)中，并非一味悲自己身世之苦，亦有許多鳴世間不平、具有激進(jìn)社會(huì)思想的作品。對壓榨人民橫行霸道的權(quán)貴和官吏，對封建制度、封建科舉的黑暗和腐朽，徐渭切齒痛恨，他不像許多文人那樣遮遮掩掩、隱晦曲折，而是以其潑墨大寫意和詩書畫一體的藝術(shù)形式，真率地抒發(fā)自己疾惡如仇的感情。他采取的是骨鯁在喉不吐不快的直面人生的態(tài)度。他在《荷蟹圖》中畫了張牙舞爪的螃蟹，辛辣地諷刺權(quán)貴：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥；若教紙上翻身看，應(yīng)見團(tuán)團(tuán)董卓臍。”董卓是東漢末年禍國殃民的權(quán)奸，相傳被誅殺后，士兵取他的臍油點(diǎn)燈照明，數(shù)日不熄。取螃蟹的橫行霸道痛斥權(quán)貴，以螃蟹腹中的“董卓臍”喻示權(quán)貴搜刮的民脂民膏，既形象貼切又痛快淋漓!徐渭用螃蟹，還抨擊封建科舉的黑暗和腐敗：“兀然有物最豪粗，末問年來珠有無；養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來黃甲獨(dú)傳臚。”螃蟹有科舉進(jìn)甲之意，可恨此物趾高氣揚(yáng)，徒具外在的豪粗之氣，胸中實(shí)無點(diǎn)墨!在殘荷敗葉之下。螃蟹被徐渭刻畫成一幅猥瑣的樣子，透出深刻的諷刺意味。

潑墨牡丹嘆貧賤

故宮博物館藏徐渭《牡丹圖》，上題絕句：“四十九歲貧賤身，何嘗妄憶洛陽春!不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫神。”徐渭作過多幅潑墨牡丹，并非著意表現(xiàn)牡丹的美麗富貴，而是借潑墨牡丹喻示自己貧愁潦倒和耿介傲岸的身世個(gè)性。

葡萄點(diǎn)點(diǎn)墨色酣

故宮博物院另一珍貴藏品《墨葡萄》圖軸正是徐渭在貧病交加、內(nèi)心郁結(jié)憤懣之際創(chuàng)作的一幅傳世之作，他有很高的才學(xué)卻懷才不遇，受盡了社會(huì)的冷漠，他的這種情感形成一種力量凝于筆端。來表現(xiàn)有生命力的自然，他用飽含悲情的濕筆畫出的葡萄已分不出枝葉、果實(shí)，看到的似乎是一片斑斑血淚。畫面上折枝葡萄從右至左橫掃畫面。枝葉紛披離亂，藤條低垂勁挺，狂肆渾脫的墨葡萄點(diǎn)散落于枝葉間，上書錯(cuò)落跌宕的七言詩：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋亂擲野藤中!”讀詩觀畫，徐渭奮筆疾書、滿腔悲憤的形象躍然眼前!那一顆顆“筆底明珠”，不是葡萄，是徐渭無法施展、壯志未酬的心中滴落的顆顆淚滴，是被封建社會(huì)、封建制度閑拋亂擲的徐渭自己!

墨竹筆底淚千行

徐渭有題畫詩云：“莫把丹青等閑看，無聲詩里頌千秋。”徐渭把畫當(dāng)成無聲的詩、情感抒發(fā)的載體，他在畫中傾注內(nèi)心的郁悶、不滿和各種各樣的情緒、情感。世事對徐渭的不公，徐渭把控訴轉(zhuǎn)化成筆下的墨竹：“君聽竹梢聲，是風(fēng)還是哭?”墨竹水墨淋漓，如泣如訴!他把恨轉(zhuǎn)化成大雪無情重壓翠竹的畫幅，上詩：“積高千丈恨難消!”憤恨之情充斥畫面。另有《畫雨竹》云：“葉葉枝枝逐景生，高高下下自人情!”徐渭筆下，竹是通人性的，應(yīng)景而生的枝葉，以斑駁離亂的墨色和仿佛破土自出的墨塊表現(xiàn)，寄寓著徐渭的率真感情。

雜花墨點(diǎn)訴衷腸

徐渭的《雜花圖卷》稱得上是一幅大寫意的扛鼎之作。整個(gè)畫面上安排了花木共多達(dá)13種，分別有：牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、瓜、豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙竹等，都畫得走筆如飛、激’隋奔逸，尤其墨葡萄一段，只見墨點(diǎn)墨線狂掃如奔，枝葉、葡萄、細(xì)蔓颯颯風(fēng)動(dòng)，氣魄之狂放，震顫人心。作者把不同季節(jié)、不同地域生長的植物集于一圖，這也是花鳥畫題材的一個(gè)突破。這表明人的主觀思想感情對于繪畫對象來說是處于支配地位的。這一幅長卷氣勢磅礴，境界開闊，隨意揮寫，一氣呵成。在畫面形象的塑造上有虛有實(shí)，筆墨有輕有重，有枯有潤，有鋼有柔，其情感韻律足以使觀者感受到生命的無窮力量和作者強(qiáng)烈的表現(xiàn)性意味。