寫作中的“襯托”技法

古人說：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則更高矣；水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈則更遠矣。”這種烘云托月的作畫技法，用在文章中便是襯托。這種技法運用得當，會產生事半功倍之效。

襯托分為正面襯托、反面襯托和側面襯托。

一、正面襯托

正面襯托是指外貌相似，性質相通時，以此托彼，使主體更加突出。《明湖居昕書》中，為了襯托白妞王小玉演唱技藝的高超，作者先寫黑妞出場演唱，掌聲雷動，以為妙絕，由此更能烘托出白妞演唱的高超水平，這是正面襯托。

正面襯托，還可用環境烘托人物形象，表現人物心情。一切景語皆情語。如用鮮花、陽光陪襯歡快、幸福，用秋風、落葉陪襯悲慘、凄涼。用美好事物烘托人物美好心靈等等，從而收到良好效果。如，歐亨利的《麥琪的禮物》中，德拉沒錢為親愛的丈夫買圣誕禮物，心情沮喪絕望，他寫道：“德拉哭完之后，往面頰上抹了抹粉。她站在窗前，癡癡地瞅著灰蒙蒙的后院里一只灰白色的貓正行走在灰白色的籬笆上”。灰色的景物就烘托出了人物灰色的心情。又如孫犁的《荷花淀》，開頭部分的景物：“女人編著席，不久在她的身子底下就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，又像坐在一片潔白的云彩上”。這段如詩如畫的景物描寫，不僅渲染了寧靜清新的環境氛圍。而且烘托了水生嫂的勤勞、純樸、善良的性格，有利于展示人物的精神風貌。

古詩詞中也經常用這種手法。高適的送別詩《別董大》：“千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己。天下誰人不識君?”在詩中作者塑造了一個北風呼嘯、大雪紛飛的黃昏作為離別的環境，襯托了離別的悲涼心境。馬致遠的《天凈沙，秋思》就是通過描寫深秋荒涼的景物來烘托流浪者的思鄉之情的。“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”。九種景物勾勒出了深秋的蕭瑟，使一個蒼涼暮色中騎著瘦馬孤獨地走在荒野古道上的旅人形象躍然紙上。

二、反面襯托

反面襯托，簡稱反襯。反襯是指形象不同，性質相反時，正反相襯，以次托主。魯迅的小說《祝福》，用魯鎮舊歷年底的祝福熱鬧來反襯祥林嫂的悲慘命運。從而揭露了封建禮教、封建迷信的吃人本質。《三國演義》中諸葛亮舌戰群儒。作者將諸葛亮與投降派的矛盾寫得越尖銳，就越能體現他超人的膽識和氣魄。

人們在描寫靜景時，通常用一些細微聲音來襯托，這些聲音打破了環境的寧靜，看似不和諧，其實襯托了環境的幽靜。所謂“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”即是這個道理。文學作品中，常用狗吠、蛙鳴和鳥鳴等聲音來寫環境的幽靜：“月出驚山鳥，時鳴春澗中”：“明月松間照，清泉石上流”；“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”；“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”；等等。郁達夫的《故都的秋》中，用“青天下馴鴿的飛聲，秋蟬衰弱的殘聲，息列索落的雨聲”。來襯托故都之秋的寂靜。

三、側面襯托

側面襯托是通過他人對某事物的反映和評價來襯托這個事物。漢樂府《陌上桑》中，作者為了突出秦羅敷的美麗，這樣描寫：“行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”。這樣通過眾人見了她而失態來從側面襯托她傾國傾城的美麗。《明湖居聽書》中，寫戲園子里的盛況，座位的擁擠，尤其是“余音繞梁，三日不絕”和“三月不知肉味”的評價，都從側面體現出白妞唱功的非同尋常。《口技》中表現表演者口技的逼真也用了側面襯托的手法，我們似乎看到那些聽眾背后呼呼燃燒的大火向我們撲來，多么逼真啊!

另外，寫花、鳥、魚、蟲也可起到側面襯托的作用：用“錦鱗不動惟側頭”來烘托音樂演奏的美，用“沉魚”、“落雁”、“閉月”、“羞花”來烘托美女傾國傾城之貌等等。

總之，襯托是一種表現力很強的寫作手法，“春之精神寫不出，以草樹寫之；山之精神寫不出，以煙霞寫之”。在文章中藝術地運用這種手法，會有事半功倍之效。