三名師談“大三元”

“大三元”鏡頭，實際上指的是16-35mm、24-70mm，70-200mm三個焦距段同時具有恒定光圈(大多數(shù)是F2.8)的鏡頭產(chǎn)品，各個鏡頭廠商對于這三種規(guī)格的鏡頭產(chǎn)品都非常重視，不僅使用自身最好的技術(shù)，同時在外觀和結(jié)構(gòu)設(shè)計上都顯示獨到之處，讓用戶有最好的使用感受。

隨著佳能EOS 5D Mark II的普及，選擇全畫幅的消費者也日益增多。相信不少攝影發(fā)燒友，特別是佳能的粉絲都希望有一套包含廣角、長焦段，能適應(yīng)各種拍攝環(huán)境的系列鏡頭。俗稱“大三元”的佳能三款L級鏡頭，則是全畫幅用戶的首選裝備。它們分別是：佳能EF 16-35mmF2.8L II USM，佳能EF 24-70mm F2.8L USM和佳能EF 70－200mm F2-8L IS II USM。“大三元”一詞最早始于麻將的一種牌型，和牌時，有中，發(fā)、白三組刻子。用中發(fā)白對應(yīng)佳能大三元鏡頭再合適不過，中——紅中，三支鏡頭皆為紅圈鏡頭，標(biāo)志著佳能L頭的高品質(zhì)；發(fā)——發(fā)財，表示此套鏡頭價格不菲，更表示著職業(yè)攝影師可以用之創(chuàng)造價值；白——這三支鏡頭中，以號稱小白的70－200mm F2.8最為尊貴，也是此套鏡頭中最有特點的一支。本期《數(shù)碼攝影》通過采訪建筑，風(fēng)光，人像領(lǐng)域的三位知名攝影師，來為大家講述他們對佳能“大三元”的深入理解。

穿梭于鋼筋水泥的叢林——訪著名建筑攝影師陳溯

在陳溯眼中，除了對于“大三元”鏡頭的全焦段覆蓋和高品質(zhì)畫質(zhì)表現(xiàn)出鐘愛之情，作為建筑攝影師的陳溯也對佳能移軸鏡頭充滿了更多的期待。

《數(shù)碼攝影》：您的建筑攝影拍攝理念是什么?

陳溯：盡量地還原建筑設(shè)計的本質(zhì)，展現(xiàn)建筑自然真實的面貌。

《數(shù)碼攝影》：關(guān)于攝影人最喜歡的“大三元”鏡頭，我們以佳能EF 16－35mmF2.8L II USM、佳能EF 24－70mm F2.8L USM和佳能EF 70-200mm F2.8L IS II USM鏡頭為例，這三款鏡頭您更喜歡哪一款?為什么?

陳溯：在平時的工作中這三款鏡頭都會經(jīng)常使用，相對而言佳能EF 16-35mm F2.8LII USM使用得多些。在有些場合使用變焦鏡頭會非常方便，尤其是在室內(nèi)攝影中，16-35mm F2.8鏡頭的超廣角大光圈非常方便取景構(gòu)圖，同時佳能EF 16-35mm F2.8L II USM的鏡頭素質(zhì)也是盡可放心使用的，鏡頭的變形校正不錯，在35mm焦距端有輕微的枕形畸變(一般拍攝距離越近變形會越明顯，以上指拍攝距離被攝對象3～5m左右)。我使用佳能EF 70-200mm F2.8L IS II USM鏡頭的頻率僅低于佳能EF 16-35mm F2.8L II USM，在拍攝建筑局部時，可以發(fā)揮很好的作用。變焦鏡頭相對于定焦鏡頭無疑增加了許多的方便，建筑攝影中有許多場合是非常特殊的，由于空間有限，人在其中移動都很不便，變焦鏡頭在此時就有了用武之地。

《數(shù)碼攝影》：拍攝不同建筑時應(yīng)如何選擇不同款型的鏡頭?

陳溯：在建筑攝影中，鏡頭的選擇往往是根據(jù)攝影師的構(gòu)圖需要而定的，一般而言廣角鏡頭的使用率最高，因為相對一般物體來說，建筑物的體積和大小都可稱得上是龐大的。尤其是在城市中，要想在比較近的距離完整地拍攝一座建筑，必須使用像佳能EF16-35mm F2，8L I[USM這樣的廣角鏡頭。長焦距鏡頭如佳能EF 70-200mm F2.8L IS II USM可以在比較遠(yuǎn)的距離拍攝建筑，能夠拍攝出具有壓縮感的畫面，也可以選取建筑的局部進(jìn)行拍攝，總之鏡頭的選擇是根據(jù)攝影意圖決定的。

鏡頭之道，道法自然——訪著名商業(yè)攝影師見弓

見弓還是一如既往地健談，這個北方漢子的粗獷豪邁，讓交流變得容易，而他的細(xì)膩和追求完美則完全體現(xiàn)在作品上。他對于商業(yè)人像有著自己的理念和解讀，那就是真實自然。對于佳能EF鏡頭，見弓除了對“大三元”贊不絕口，也對其他紅圈專業(yè)鏡頭表示了喜愛之情。

《數(shù)碼攝影》：你的時尚商業(yè)人像拍攝理念是什么?

見弓：真實、自然、不做作，這是我一貫堅持的。反對夸張做作的表情和動作，不喜歡用夸張的服飾與造型來突顯所謂的時尚感。每一個自然的動態(tài)，每一次深情的眼神都是我不能錯過的瞬間。

《數(shù)碼攝影》：關(guān)于攝影人最喜歡的“大三元”鏡頭——佳能EF 16－35mm F2.8LII USM、佳能EF 24-70mm F2.8L USM，佳能EF70-200mm F2.8L IS II USM，您更喜歡哪一款?

見弓：相對來講，我本人還是用佳能EF70-200mm F2.8L lS ll USM多些，因為這個焦距段是拍攝人物最常用的。畸變很小，透視正常，擁有大光圈可以虛化背景等等，都是我選擇它的原因。

《數(shù)碼攝影》：拍攝不同商業(yè)人像時應(yīng)如何選擇不同款型鏡頭?

見弓：拍攝環(huán)境允許而且又不需要夸張透視的時候，建議使用中焦以上鏡頭，佳能EF 24-70mm F2 8L USM是很好的選擇，大多數(shù)時候都可以發(fā)揮作用，佳能EF 70－200mmF2.8L IS II USM則對于突出主體虛化背景有莫大幫助。當(dāng)需要做適當(dāng)夸張或者拍攝環(huán)境狹小的情況下，可選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，這時候佳能EF 16-35mm F2.8L II USM就派上用場了，當(dāng)然，要適當(dāng)控制變形。

《數(shù)碼攝影》：佳能EOS系統(tǒng)和EF系列鏡頭應(yīng)用在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域有哪些優(yōu)勢?

見弓：一是優(yōu)異的成像質(zhì)量，“大三元”鏡頭都非常不錯，專業(yè)級別的紅圈頭有好幾支都非常實用；二是豐富的鏡頭群滿足絕大多數(shù)拍攝需求，大概共有五六十款可供選擇，三是EOS系統(tǒng)操作簡便，對焦迅速，能夠捕捉住瞬間即逝的神態(tài)或動作。

《數(shù)碼攝影》：你對佳能鏡頭有什么預(yù)期?

見弓：如果佳能EF 24－105mm F4L IS USM的最大光圈做到F2.8而又不降低成像質(zhì)量，那無論賣多少錢我都會第一時間買進(jìn)的。

大愛無疆 用愛行走世界——訪著名風(fēng)光攝影師姜平

采訪姜平老師，可以深刻感受到他是一個追求完美的人，對于器材選擇有著很高的標(biāo)準(zhǔn)。他不僅僅喜歡用類似佳能”大三元級別的專業(yè)鏡頭，而且對于器材愛護(hù)有加。另外，他對風(fēng)光拍攝也有獨特的理解。他說，很多攝影師只是在索取，缺少平常心，缺少對于大自然的愛，其實我們應(yīng)更多地關(guān)注自然與人的關(guān)系。

《數(shù)碼攝影》：您的風(fēng)光拍攝理念是什么?

姜平：我把風(fēng)光分為再現(xiàn)風(fēng)光和表現(xiàn)風(fēng)光，我用了10年的時間，把精力放在再現(xiàn)創(chuàng)作上，然后近5年開始更注重表現(xiàn)創(chuàng)作。所謂表現(xiàn)，包括主題思考，表達(dá)方式等。山水是在心中，在想像中，在觀念中。這種表現(xiàn)的內(nèi)容如山水之間的關(guān)系，山水與人之間的關(guān)系，山水與宇宙之間的關(guān)系。這是一種辯證法，如“大”與“小”之間，有時卻變成了“小”與“大”。喜馬拉雅山是雄起、偉岸的象征，而一次我坐在飛機上看到萬米以下的山脈卻成了一條線，成了滄海一粟。

《數(shù)碼攝影》：風(fēng)光攝影選擇鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)與拍攝其他題材有何不同?

姜平：我給自己的定位是名自然地理攝影師，在拍攝時強調(diào)人與動物

植物的關(guān)系，這與拍攝唯美的風(fēng)光片還是有些不同，與其他題材的拍攝會有更多不同。如有時用佳能EF 16－5mm F2.8 II USM的廣角段更具視覺沖擊，但我卻會選擇用佳能EF 70-200mm F2.8L ISII USM來還原前景與背景的關(guān)系。

《數(shù)碼攝影》：拍攝不同風(fēng)光時應(yīng)如何選擇不同款型的鏡頭?

姜平：遠(yuǎn)拍其勢，近拍其質(zhì)。相對而言，我比較喜歡中長焦鏡頭，佳能EF24－70mm F2.8L USM我用得最多，佳能EF70-200mm F2.8L IS II USM次之。

《數(shù)碼攝影》：請以一則小故事，來與讀者一起分享您多年從事風(fēng)光攝影的過程中，使用佳能大三元鏡頭的感受吧。

蔓平：我對佳能的信任，也是建立于一次意外的失誤上。那是去南極菲爾德斯西海孝拍海豹，突遇大雪，在沒有防備的情況下我又無處可躲，索性在風(fēng)雪中拍了起來。我當(dāng)時帶的是佳能EOS-1Ds Mark III和佳能EF鏡頭，沒想到半個小時后相機鏡頭仍然工作正常，這是一次非常規(guī)的考驗，事實證明佳能強大的EOS系統(tǒng)和EF鏡頭群，完全能滿足一個自然地理攝影師的需要。