翰墨花箋意味濃

2008年10月，一位年輕的軍旅書法家在中國美術館舉辦了“五體書法展”，引起了書壇的廣泛關注。吸引了眾多的觀賞者，好評如潮。其中一件巨幅作品《懷素上人草書歌》大氣磅礴，滿紙云煙，頗為震撼，被中國美術館收藏。此次書法展獲得了很大成功，書法界也由此認識了這位才華橫溢的軍人——周劍初。

周劍初的才能受到了所在部隊解放軍二炮某部領導的重視，此次展覽后不久，他被委以重擔，擔任辦公室主任一職。當了領導的周劍初一下子忙碌起來了，每日要處理大量的公務，在畫室里揮毫寫字的時間就少了許多。劍初把工作放在首位，不斷地涵養氣質，開闊胸襟。與書法有著不解之緣的劍初，雖然身陷繁雜的行政工作，但書法仍然是他的人生摯愛與追求。每當茶余飯后有點閑暇，劍初就操起毛筆臨帖練字，辦公室里寫不了大字就練小字，一點一滴地積累，以古人法帖滋養自己的情懷，以書法線條豐富自己的人生。這樣下來，日子久了，小字居然寫得很有感覺。劍初萌生了創作一本以廉政內容為主題的小冊子。他有意摘錄古今詩詞文賦中有關勵志圖強、淡泊明志等方面的詩詞名句，加入自己的解讀，寫在素雅的花箋上，日積月累，精勤磨礪，一本清雅雋永的集子誕生了。

翻開這本小冊子，令人頓有耳目一新的感覺，既讓讀者學到許多有教益的內容，心靈得到凈化，同時又欣賞到優美的書法，得到了美的享受。劍初的書法傳統功力扎實，透過作品可以看出他曾廣泛吸收傳統碑帖中的精華，并能加以融合，時出新致。尤為可貴的是，劍初的小字同樣具有兩年前他在美術館展覽時的特點，那就是五體皆擅，搞書法的人都知道，這很不容易，兩三種書體寫好了都很難，更何況五體。書法技法的積累需要長期不斷的刻苦訓練，方能漸入佳境。這本小冊子篆隸楷行草各呈其美，風格多樣，尚不到四十歲的年輕書家能夠有如此功力，令人感佩，由此也知劍初用了很多心血。

小楷是劍初最拿手的書體，在全國冊頁書法展等大賽上獲得大獎的大都是小楷作品。他的小楷寫得很放松，較少規矩的束縛，更多天真的流露，字的姿態也盡多橫生自然之趣，蕭繹《采蓮賦》、吳昌碩《題荷詩》等作品或茂密或疏朗，章法參差錯落有致，字里行間透出生拙的金石意趣，獨超眾類。他的小字行草書與兩年前相比有了新的變化，可以看出吸納了許多新的營養，筆法更加純正，格調更加古淡。《詠松詩》、《蘭花詩》等作品行草相間，用筆勁健灑脫，結體靈秀，給人以疏曠清爽的美感篆隸作品在此冊中也占了很大分量。篆書取法廣泛，從甲骨、金文、石鼓文到楚簡等都有涉獵，線質曲婉自然，結字爛漫多姿，在古樸中透出逸宕的趣味。隸書質樸無華，很多字篆意未脫，顯得天真率意，別有一番情趣

書以通則至精，學習古人，要有風神穎悟的能力，妙在能變能出，即所謂“書無定法”。劍初敏而好思，不僅努力將眾體備于筆下，而且融會貫通的能力也很強

他善于博采眾長，打破書體間的界限。比如，在隸書中融入篆書的筆意，方中見圓，更顯樸實無華;楷書參以隸書遺意和行書韻味，古拙莊重中透出活潑靈動。這種將幾種書體有機地雜糅起來的手法，使得他的書法語言和而不同，更加豐富。

觀劍初之作，最大的特點就是散淡空靈，這在他的小行草上更為突出。“書者，散也。欲書先散懷抱”

劍初的書法沒有著力用意之感，是在心境的完全放松下的隨意所適和真情流露。書寫時信手自然，逸筆揮灑，似乎全在漫不經心間，然而卻處處阡陌未改，古法依然他的行草書用筆簡練明快，雖然較少連綿的體勢，然而注重字與字之間的意態連屬，結字欹側，顧盼生情，有一種水流花開、風行雨散的天趣，深得右軍的;中淡靈和之致，很見才情和功力。

劍初在形式上也大膽探索與創新，選用花箋作為書寫的材料，注意配合箋上的圖案，選擇合適的內容，一篇一札，皆構圖精美，相得益彰，有時根據箋上的小畫生發出一些隨感，讀來頗有情趣。章法布局上也獨具匠心，或整飭或錯落，隨情跌宕，隨形而變，生機勃勃，既彌散著古典書翰的氣息，又蘊含了現代審美元素。劍初將善于駕馭大字的能力，運用到他的小字創作中來，寫在盈尺信札上的字雖然很小，但線質渾厚，體勢開張，既精致雋美，可以在手中細細把玩品讀，又能以小見大，不失大字的卓然氣象。

如果說兩年前中國美術館的“五體書法展”讓我們領略到了周劍初才翰俊發、揮灑青云的激越豪情，那么這本花箋書法集則向我們展示了他書法的另一面，那就是精致雋雅、散淡清逸。劍初總是在不斷地攀登新的高峰。他還會給我們帶來什么樣的驚喜呢?我們期待著。