試論紫砂方器的審美情趣

方器茶壺要求線面挺括，口蓋平整，力度到位，銜接得當(dāng)，具有其它類型紫砂壺不能比擬的藝術(shù)魅力，有著很強的藝術(shù)生命力。

宜興紫砂方器也是傳統(tǒng)的造型工藝，對制作技藝和工藝水平要求甚高。一把既美觀又實用的方型茶壺，要求比例準(zhǔn)確，口蓋緊密平整，塊面挺括，線條利落，氣勢挺拔，力度到位，其工藝水平毫不遜色于其它造型。因其難度較高，所以生產(chǎn)數(shù)量相對較少。

方壺，相對圓器來說，具有其它紫砂茶壺?zé)o法比擬的特性，隱約地顯現(xiàn)了作者剛正、端莊、冷靜的思想情懷。不論是一把四方、六方、八方還是在此基礎(chǔ)進行藝術(shù)再創(chuàng)造的方器茶壺來講，它形成了多個平面，與圓器形成了鮮明的對比，有棱有角，是以直線、平面構(gòu)成的空間砂藝作品，具有獨特的欣賞價值和藝術(shù)內(nèi)涵。

一件扛頂之作或者說有一件有藝術(shù)價值的紫砂方器作品，不外乎要具備以下幾個特征：一是線條挺括流暢，不能拖泥帶水；二是立面平整勻稱，厚薄均勻；三是壺嘴、壺把協(xié)調(diào)配合，比例得當(dāng)；四是整體造型端莊、大方、粗獷，各部位銜接過渡圓潤；五是口蓋嚴(yán)整，旋轉(zhuǎn)周正；六是壺身不宜偏高，重心適宜下降，具有成熟、穩(wěn)重之感。

方器與圓器從外部來講，在直觀上看，是截然不同的概念。但從本質(zhì)上講，是同一種工藝不同的創(chuàng)作手法，兩者之間是相輔相成，有機聯(lián)系的。所以在創(chuàng)作中，我們也要研究在變化中求和諧，在和諧中求提升，把圓器創(chuàng)作中要求的“形、神、韻”合理運用到方器制作中來。當(dāng)然，一件好的作品，需要作者有很好的構(gòu)思，心中要裝有“立方體”，通過嫻熟有工藝和精益求精的明針工夫，合理準(zhǔn)確計算角度、線條長短和立面大小，才能制作一件較好的作品來。

我制作的“四方側(cè)角”方器茶壺，也是一件傳統(tǒng)作品，是以方器為主，融入了圓器、筋紋器等多種工藝于一體，壺蓋面積與壺身四個立面中每一塊的面積，達(dá)到了黃金分割的比例，運用虛實互存、隱圓現(xiàn)方的手法，所以看上去非常勻稱，力度得當(dāng)，很有美感。

欣賞一件方器作品美不美、好不好關(guān)鍵要看以下幾方面：

一是要看有“度”。構(gòu)思要合理，比例要得當(dāng)，線條要流暢，虛實搭配要恰當(dāng)，這與創(chuàng)作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關(guān)系。制作的方器茶具不在乎有多少個面，有多少層，關(guān)鍵要有層次感和立體空間感。

二是要看有“力”。這是一把方器茶壺最重要的直觀特征。為什么清代黃玉麟創(chuàng)作的“鋪砂斗方壺”，現(xiàn)代顧景舟創(chuàng)作的“僧帽壺”能被收藏家和行家青睞、追棒，就是因為它們看上去非常有力，似一位“年輕的小伙子”，線條有力、角度有力、銜接有力、虛實對比有力，作品厚重。

三是要看有“角”。所謂方器茶壺，就是用數(shù)學(xué)立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師創(chuàng)作的“磚方器”是用四片泥片鑲接而成，角度端莊，嵌接合理，是一件上乘之作。這里說的“角”，不僅是角度的意思，而是一個氣度，也就是上下左右，線面界定明顯，角度協(xié)調(diào)，對稱均稱。

四是要看有“粒”。紫砂方壺對泥料要求比較嚴(yán)格，通常以“拼紫”，“底漕清”等摻以碼數(shù)適當(dāng)?shù)纳傲橐耍瑹珊笞屔傲Ｔ趬厣砩纤齐[似現(xiàn)，反而讓人感到老而不枯、新而為嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺，這就是方壺區(qū)別于一般其它種類紫砂壺的工藝特色。

五是要看有“潤”。方圓茶壺是由多個面嵌接而成的，在“公共邊”處理上，也要注重“方中寓圓”的藝術(shù)感受，把線條在交界處處理得圓潤些，使線條變化更富有特征。當(dāng)然一件作品，也要根據(jù)造型特色和創(chuàng)作理念，不一定要牽強附會地找“圓”接點。所以說，方器茶壺，在創(chuàng)作或制作過程中，合理把握好線與角、線與面的關(guān)系，或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀，將會呈現(xiàn)不同的立體效果和藝術(shù)感染力，這就是方壺造型富有獨特魅力之處。

（作者單位：宜興市鴻年堂陶藝工作室）