月賽點(diǎn)評(píng)

背景的優(yōu)化

記得大哲學(xué)家黑格爾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家不應(yīng)該先把作品做好，然后再去考慮把它擺在什么環(huán)境中，而應(yīng)該在構(gòu)思時(shí)就想好它的外部空間與環(huán)境。”也就是說(shuō)背景是主體存在的重要基礎(chǔ)兩者要同時(shí)考慮。這在繪畫和雕塑等藝術(shù)門類中，是非常重要的一點(diǎn)。但是在與影友交流的時(shí)候經(jīng)常看到這樣的畫面，主體陪體神情姿態(tài)都很理想，卻因?yàn)楸尘皼](méi)處理好而造成遺憾。的確，在攝影創(chuàng)作中，有很多影友對(duì)環(huán)境背景的處理不太重視，甚至認(rèn)為它是可有可無(wú)的。

其實(shí)，要想獲得一幅好的攝影作品，背景是不能忽視的要素。

我們所說(shuō)的背景，是指位于主體后面的景物具有烘托突出主體說(shuō)明主體環(huán)境空間營(yíng)造整體氛圍的多項(xiàng)作用。

在具體的拍攝中，各種景物都可能成為背景，但并不是什么元素隨隨便便就可以用來(lái)充當(dāng)這角色。真正好的背景，應(yīng)按照主題需要來(lái)精心挑選并巧妙處理。比如具有相關(guān)信息內(nèi)容，可間接表現(xiàn)主體形象和深化主題的背景。而這些又必須運(yùn)用一定的攝影技巧才能實(shí)現(xiàn)，從畫面的虛實(shí)關(guān)系，光影分布和空間透視等形式結(jié)構(gòu)上來(lái)烘托主體和營(yíng)造氛圍。簡(jiǎn)單地說(shuō)，背景選擇可從以下三點(diǎn)著手，即求簡(jiǎn)潔，抓特征和好影調(diào)。

背景的簡(jiǎn)潔與否是第位的，排除或減弱現(xiàn)場(chǎng)中妨礙主體突出的元素，對(duì)于主體的精彩突出非常重要。但凡有經(jīng)驗(yàn)的攝影者，都會(huì)采取各種攝影技法來(lái)獲得干凈合適的背景。比如可以利用碧藍(lán)的天空做背景，也可以選擇單一的水面或大片的綠草，這樣就形成了天然的純凈背景。還可以利用鏡頭和光圈的特性，將那些雜亂的線條和色塊排除掉或模糊掉，還可以利用光影的變化，使背景黑下來(lái)或者成為淺白的色調(diào)，這些都能化不利為有利，收獲個(gè)簡(jiǎn)潔的背景。我們來(lái)看個(gè)例子，攝影師彭學(xué)平的作品《美麗的大白鶩》綜合運(yùn)用了幾種技法來(lái)處理背景，長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈虛化了雜亂的植物背景，同時(shí)利用色調(diào)的變換突出主體大白鷺，畫面整體簡(jiǎn)潔唯美。

選用具有一定特征的對(duì)象充當(dāng)背景可以簡(jiǎn)明介紹作品的環(huán)境空間，而且人們?nèi)菀桌斫狻１热绫本┨彀查T、上海世博館，黃山迎客松，杭州西湖等景觀，只要出現(xiàn)在畫面中，觀眾就很容易知道人物活動(dòng)或事件發(fā)生的環(huán)境地點(diǎn)。如果碰到那些時(shí)間和社會(huì)特性都很明顯的景物，我們用來(lái)作背景，作品的時(shí)代和歷史屬性毋庸置疑，人們對(duì)作品的理解也更準(zhǔn)確。

人們有時(shí)候也會(huì)使用不同的影調(diào)(包括色調(diào))來(lái)處理和安排背景，與主體構(gòu)成各種影調(diào)關(guān)系——或?qū)Ρ取⒒蛘{(diào)和，使得主體在影調(diào)合適的背景下，變得突出有力。最常見(jiàn)的做法就是亮主體與暗背景暗主體與亮背景 兩者強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)令主體更加鮮明。

有人說(shuō)，在攝影創(chuàng)作中，如果你只注意到主體那就還差半，如果你抓住主體的同時(shí)也注意到背景的處理，那么一幅好作品就呼之欲出了。

1《祥云》

戴曉陽(yáng)攝富有象征意義的構(gòu)成，簡(jiǎn)潔清晰的景物，說(shuō)明作者拍攝制作前經(jīng)過(guò)了認(rèn)真思考。不過(guò)，白鴿與白云同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，產(chǎn)生了相互干擾，不如二者取其一。

2《梅花盛開(kāi)的日子》 梁鉅球攝人物的笑臉與盛開(kāi)的鮮花配合得很好。背景的安排處理也比較合適。不過(guò)畫面下方的地面有些多余，可以裁掉。作品很感人，花開(kāi)了，人的心也開(kāi)了，觀眾電覺(jué)得很開(kāi)心。

3《月下》蘭小多攝作品富有詩(shī)情畫意，得益于幽藍(lán)色調(diào)的天空背景和剪影人物的搭配，再加上那一輪又大又圓的明月。不過(guò)細(xì)看感覺(jué)月亮有點(diǎn)假——過(guò)大，位置也可稍微往中間移一點(diǎn)。

4《鼓手》粱鉅球攝作品簡(jiǎn)潔明快，具有鮮明的色彩對(duì)比——藍(lán)色天空與黃色服飾，并且利用廣角鏡頭特別夸張了人物的動(dòng)作和氣勢(shì)。不過(guò)廣角鏡頭容易造成強(qiáng)烈的變形，如左邊的手臂顯得別扭難看。

5 《葉影斑駁》

徐暉攝斑駁的投影不只是自然的景象，其實(shí)也隱射了 利，心緒，可見(jiàn)作者的細(xì)心與敏感。作品構(gòu)圖大膽，葉影虛實(shí)互補(bǔ)。不過(guò)，背景中黑色的投影過(guò)多也亂，姐能減少和弱化也許效果會(huì)更好。

1 《曉霧漁歌》

康捷攝畫面頗具高調(diào)山水的韻味。作者把握住清晨云霧這一潔凈背景的絕好時(shí)機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，有可取之處。但真要獲得一幅清新淡雅的高調(diào)畫面，后期的制作也要處理到位，如此作中右邊的山和影淺淡一些就更好了。

2 《都市暢想曲》

李奇魯攝一個(gè)環(huán)保的美好想象：綠樹(shù)之中生長(zhǎng)高樓，云霧飄繞白鷺飛翔。真希望這樣的城市馬上出現(xiàn)，也幻想生活在這樣的環(huán)境中。不過(guò)作品在細(xì)節(jié)處理方面不夠好，如白云與高樓、綠樹(shù)的銜接過(guò)渡，還有飛鳥(niǎo)的大小調(diào)節(jié)等都有待精心處理。

3 《集市小幫手》

陽(yáng)光攝小孩子的神態(tài)和動(dòng)作都非常好，童稚中帶著一股“大人味”，讓人倍感有趣。遺憾的是影調(diào)不夠明快，后期稍微調(diào)一下應(yīng)該會(huì)有所改善。

4 《悅》鄒心平攝天真的喜悅，來(lái)自于那份微笑，也來(lái)自于淺淡高雅的影調(diào)。要說(shuō)瑕疵的話，側(cè)逆光投在人物臉上的光影有些添亂。

5《街頭畫像》

竇明民攝畫像的人與被畫的人都很自然，拍照的人也抓住了這個(gè)自然狀態(tài)。后期處理虛化了背景的人和物，不過(guò)制作時(shí)留下了明顯的制作痕跡。另外拍攝角度可以調(diào)整一下，以改變現(xiàn)在兩組人物都重疊的不足。

1 《回憶》

凌海寧攝虛實(shí)對(duì)比的運(yùn)用是作品的特點(diǎn)，虛化人物的頭部和臉部能制造朦朧的氛圍，以反襯雙喜剪紙。不足之處是人物的表情呆板。雙喜剪紙也應(yīng)完整入畫。

2《期盼》易丹華攝用大片黑白影調(diào)的環(huán)境背景來(lái)襯托中心紅色的主體，人物十分醒目。作者的構(gòu)思安排較周全，令人稍感不足的是人物面部表情有些發(fā)愣，另外右下角被人拉得直直的的裙線也是敗筆之一。

3《江南茶室》

項(xiàng)新平攝老茶館老茶客，還有待賣的自家蔬菜，生動(dòng)自然的狀態(tài)，是一幅較好的江南普通百姓的生活場(chǎng)景。雖作者注意使背景黑暗而不亂，但從構(gòu)圖上看畫面還是有些松散——上方和左邊部可適當(dāng)裁剪。

4 《窯工》王冰攝雖然是一個(gè)不經(jīng)意的回頭，可是人物的神態(tài)卻令人難忘，背景的處理也很得當(dāng)，更好地烘托出了人物皮膚的色彩和專注的眼神。勞動(dòng)的美，樸素的美。

5 《功夫在經(jīng)外》

程全攝作者準(zhǔn)確捕捉到三人跳躍爭(zhēng)球的瞬間——激烈有趣，說(shuō)明其抓拍技術(shù)很好。不過(guò)畫面效果一般，背景不夠簡(jiǎn)潔是主要原因。如將相機(jī)放在地上對(duì)準(zhǔn)三人拍攝，讓藍(lán)天流云充當(dāng)背景，紅黃色人物就會(huì)特別突出。

6 《老戲迷》

范國(guó)庫(kù)攝作者不怕麻煩，多拍多選，將不同的人和不同的表情構(gòu)成一組畫面，來(lái)表現(xiàn)迷戲的人，具有充分和加強(qiáng)的作用。但四幅畫面中人的動(dòng)作，角度和景別都過(guò)于雷同，這大大降低了組照的功效。