策劃:東 辭
正月十五剛過,我們便開始“卯兔”的拍攝方案了。
元宵節(jié)那天,北京正巧“雪打燈”。我們無數(shù)次驗證了5000年前老祖宗對天氣的預(yù)測——“八月十五云遮月,正月十五雪打燈”。2009年的八月十五,我們迎來月亮離地球最近的一日,也是我們從地球上看月亮最大最亮的一次,但是由于北京當(dāng)日陰天,我們未曾見到。時至2010年的正月十五,飛雪伴春還,本有的絲春意,被這場雪給淹沒下去。
兩目前的周末,看到路邊的柳枝開始泛著“牙黃”,路邊枯草下,草根已經(jīng)勃勃返青。不過料峭春寒,擋不住四日后的驚蟄,一切冬眠的動物將在這一日從漫漫嚴(yán)冬中蘇醒,這就是中國節(jié)氣的力量,精準(zhǔn)如神。
不知細(xì)葉誰裁出
農(nóng)歷二月,驚蟄過后,就是卯月,我們將這一月稱之為“早春”或者“仲春”。時在中春,陽和方起,這時節(jié)“乍暖還寒,最難將息”,氣候變化無常,在南方不明顯,如果在北方,這時候突降一場冬雪,都不算奇怪。人們的著裝也是“二八月亂穿衣”。如果春雨忽至,京城內(nèi)外將呈現(xiàn)這樣的景致,“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。”(《早春呈水部張十八員外》韓愈)
到了卯月的下半月,春分這一日,白天與黑夜同短長。之后,白天一日長似一日,在這以后的日子里,“春日遲遲,卉木萋萋。倉庚喈喈,采蘩祁祁。”(《詩經(jīng)·小雅·出車》)。草長鶯飛的春天,無法用語言來形容它的絢麗。陽春之德澤,使萬物生光輝。太多的詠春古詩抒發(fā)著人們對春的禮贊,每每看到窗前的楊樹,在短短的40天內(nèi),從牙黃,到吐穗;從新綠,到明綠,最后到繁茂,傷春之感油然而生。北京的春天,短短的,就像我們攝影人拍攝日出一樣,20分鐘就消逝殆盡。
燦若明霞的卯時
日出東方,時間是卯時。卯據(jù)守在“四正”(從方位上講,東南西北為正)之一的東方,太陽升起的地方。卯時,是早晨五點至七點。正是東方出現(xiàn)“魚肚白”的時候,作為攝影人,幾乎都在這個時間等候過朝霞,感受太陽蓬勃躍出地平線那一瞬間的燦爛。
無論卯月還是卯時,他們有一點是相同的,就是“變”字。它們都具有不定性。事實上,在生長力最強的一段時間內(nèi),這個不定性在常態(tài)中被保存。從醫(yī)學(xué)角度上講,這個時間,這個時節(jié),也是人的身體機能一天和一年中最活躍的時間段,所謂陽氣旺盛的階段。
卯作為物質(zhì),代表的只有一種東西,就是“乙木”。如上期雜志所言,乙木是針對甲木而言的“陰”木。物質(zhì)上都是木,只不過卯所代表的木,是花草之木,除了參天大樹外,其余的藤蔓,灌木,花革等都被稱之為“乙木”。乙木相對甲木,更具有多變性,更美麗,更生動,更能裝點生活。
綜上所述,卯代表——
圖騰:兔
物質(zhì):乙木(花草之木,灌木,藤蔓)
顏色:綠色
方位:正東
時間:5:00-7:00
一個新的拍攝方式
這期卯兔,從前期創(chuàng)意到后期拍攝我們都不打算過多地干涉攝影師郭三省的思路。事實上,前三期的封面故事都是編輯和攝影師共同制定拍攝方案,并參與實施最后的工作。我們認(rèn)為,這種方式可能會使郭三省對“十二生肖”的拍攝理解囿于編輯的暗示中,而脫離攝影師本身創(chuàng)意初衷。長期下來,我們的讀者會產(chǎn)生審美疲勞,或者拍攝手段偏于雷同。因此,這期我們只提出“卯兔”的含義,完全尊重攝影師對其的理解,給予攝影師無限的想象和操作空間,由攝影師甄選模特,提出化妝意見、構(gòu)思攝影場景,完成后期創(chuàng)意。
我們只給出“卯”關(guān)鍵詞——“燦若明霞”、“草長鶯飛”,“鶯舞蝶飛”“綠意盎然”,之后便開始期待郭三省的“阿凡達(dá)”。
對話郭三省
《數(shù)碼攝影》:這期的拍攝跟以往的幾期不同,這次完全由你獨立完成,拍攝過程中編輯沒有參與意見,你認(rèn)為這樣更好還是編輯共同參與更好?
郭三省:我覺得拍攝過程中還是雙方溝通一下之后共同完成會更好,因為咱們進(jìn)行的是一個有主題的拍攝,也就是類似于命題作文。既然是有主題的,那雙方共同對主題理解之后,再設(shè)計畫面進(jìn)行拍攝會少走一些彎路。免得一切拍攝工作都結(jié)束之后,再有理解上的分歧,那樣就會比較被動了。
《數(shù)碼攝影》:這期作品中的素材都是怎么得到的?
郭三省:有的是自己拍攝的,有的是從素材庫找到的。比如畫面中這個君子蘭,是鄰居家的花,當(dāng)時開得正艷,花的葉子也很對稱,很漂亮。我看到后,感覺也許什么時候會在作品中用到,于是跟鄰居打好招呼,帶著相機和三腳架就去拍了一些照片,用的是自然光。
模特抱著的那個透明的球,是我影室里的一個球形燈,平時其實也很少用到這個燈。這期主題確定后,兔嘛,很自然地我就聯(lián)想到玉兔嫦娥,月亮等這些詞匯,拍攝的時候就讓模特抱著這個球形燈,后期調(diào)整成這種半透明狀態(tài)。
別的素材,基本都是素材庫找的,因為這期的主題需要類似陽春三月,草長鶯飛這樣的情境,自然會找一些春光明媚的植物作為素材。
《數(shù)碼攝影》:這期的拍攝,你認(rèn)為最大的難點在哪?
郭三省:最大的難點在于突破,因為每一期封面的拍攝,除了主題的差異之外,還要有所創(chuàng)新,不能雷同。畫面要含蓄地體現(xiàn)主題,表達(dá)一個主題思想,但又不能太直觀,太概念化。這時候,取舍就顯得尤為重要了:取得多了,畫面會很亂,很紛雜;舍得多了,又不足以明確主題思想。比如這期的卯兔,既要表現(xiàn)兔子的那種靈性,靈氣,但又不只是單純在拍攝兔,還要結(jié)合天支、地干等很多東西,具體到畫面感覺上,是類似陽春三月,草長鶯飛等這樣的氛圍,要綜合體現(xiàn)這些概念但又要讓畫面簡潔抽象,還要每期都有所突破,這是考驗攝影師整體水平的最大難點。
《數(shù)碼攝影》:從這個創(chuàng)作過程來看,也許有的影友會覺得,如果我有攝影師的這些客觀條件,比如高級的相機和燈光設(shè)備,漂亮的模特,再找些一相關(guān)的素材,組合一下,是不是我也能拍攝出這樣的封面大片來呢?
郭三省:這個問題我覺得是這樣的,首先我要肯定地說,當(dāng)然可以!這就好比蒸饅頭,理論上,掌握了一些具體步驟,有相關(guān)素材,誰都可以蒸出饅頭來,但另外一個事實是,專業(yè)的面點師蒸出的饅頭會更松軟可口。
具體到封面拍攝上,這跟攝影師個人的審美,生活經(jīng)歷,所處的不同時期不同狀態(tài)等都會有關(guān)系。比如上次主題為牛的那期封面,拍攝完畢之后,我去了趟貴州,在那里我見到很多不同狀態(tài)牛的圖騰。如果我重新再來拍攝這個牛的主題,一定會是跟之前完全不祥的畫面。這就是攝影師個人生活經(jīng)歷在作品中的體現(xiàn),這一點不是高檔攝影器材所能改變的。
《數(shù)碼攝影》連續(xù)這幾期封面做下來,如果要概括出一個風(fēng)格的話,你覺得你的這些作品屬于什么風(fēng)格?
郭三省:總的來講,我覺得屬于唯美風(fēng)格吧,因為畢竟這拍攝的是一本雜志的封面,既要符合大眾的口味,老百姓能看懂,讓購買雜志的大多數(shù)讀者認(rèn)為這是一期很漂亮的封面,又要讓懂行的專家們能看出點東西,把握好這個度,很關(guān)鍵。因為如果弄得過于藝術(shù),太個性,太深奧的話,估計會讓很多人不能接受,這也有悖于雜志創(chuàng)作封面專題作品的初衷。



