日出于卯

策劃：東 辭

正月十五剛過，我們便開始“卯兔”的拍攝方案了。

元宵節(jié)那天，北京正巧“雪打燈”。我們無數(shù)次驗證了5000年前老祖宗對天氣的預(yù)測——“八月十五云遮月，正月十五雪打燈”。2009年的八月十五，我們迎來月亮離地球最近的一日，也是我們從地球上看月亮最大最亮的一次，但是由于北京當(dāng)日陰天，我們未曾見到。時至2010年的正月十五，飛雪伴春還，本有的絲春意，被這場雪給淹沒下去。

兩目前的周末，看到路邊的柳枝開始泛著“牙黃”，路邊枯草下，草根已經(jīng)勃勃返青。不過料峭春寒，擋不住四日后的驚蟄，一切冬眠的動物將在這一日從漫漫嚴(yán)冬中蘇醒，這就是中國節(jié)氣的力量，精準(zhǔn)如神。

不知細(xì)葉誰裁出

農(nóng)歷二月，驚蟄過后，就是卯月，我們將這一月稱之為“早春”或者“仲春”。時在中春，陽和方起，這時節(jié)“乍暖還寒，最難將息”，氣候變化無常，在南方不明顯，如果在北方，這時候突降一場冬雪，都不算奇怪。人們的著裝也是“二八月亂穿衣”。如果春雨忽至，京城內(nèi)外將呈現(xiàn)這樣的景致，“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”(《早春呈水部張十八員外》韓愈)

到了卯月的下半月，春分這一日，白天與黑夜同短長。之后，白天一日長似一日，在這以后的日子里，“春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。”(《詩經(jīng)·小雅·出車》)。草長鶯飛的春天，無法用語言來形容它的絢麗。陽春之德澤，使萬物生光輝。太多的詠春古詩抒發(fā)著人們對春的禮贊，每每看到窗前的楊樹，在短短的40天內(nèi)，從牙黃，到吐穗；從新綠，到明綠，最后到繁茂，傷春之感油然而生。北京的春天，短短的，就像我們攝影人拍攝日出一樣，20分鐘就消逝殆盡。

燦若明霞的卯時

日出東方，時間是卯時。卯據(jù)守在“四正”(從方位上講，東南西北為正)之一的東方，太陽升起的地方。卯時，是早晨五點至七點。正是東方出現(xiàn)“魚肚白”的時候，作為攝影人，幾乎都在這個時間等候過朝霞，感受太陽蓬勃躍出地平線那一瞬間的燦爛。

無論卯月還是卯時，他們有一點是相同的，就是“變”字。它們都具有不定性。事實上，在生長力最強的一段時間內(nèi)，這個不定性在常態(tài)中被保存。從醫(yī)學(xué)角度上講，這個時間，這個時節(jié)，也是人的身體機能一天和一年中最活躍的時間段，所謂陽氣旺盛的階段。

卯作為物質(zhì)，代表的只有一種東西，就是“乙木”。如上期雜志所言，乙木是針對甲木而言的“陰”木。物質(zhì)上都是木，只不過卯所代表的木，是花草之木，除了參天大樹外，其余的藤蔓，灌木，花革等都被稱之為“乙木”。乙木相對甲木，更具有多變性，更美麗，更生動，更能裝點生活。

綜上所述，卯代表——

圖騰：兔

物質(zhì)：乙木(花草之木，灌木，藤蔓)

顏色：綠色

方位：正東

時間：5:00-7:00

一個新的拍攝方式

這期卯兔，從前期創(chuàng)意到后期拍攝我們都不打算過多地干涉攝影師郭三省的思路。事實上，前三期的封面故事都是編輯和攝影師共同制定拍攝方案，并參與實施最后的工作。我們認(rèn)為，這種方式可能會使郭三省對“十二生肖”的拍攝理解囿于編輯的暗示中，而脫離攝影師本身創(chuàng)意初衷。長期下來，我們的讀者會產(chǎn)生審美疲勞，或者拍攝手段偏于雷同。因此，這期我們只提出“卯兔”的含義，完全尊重攝影師對其的理解，給予攝影師無限的想象和操作空間，由攝影師甄選模特，提出化妝意見、構(gòu)思攝影場景，完成后期創(chuàng)意。

我們只給出“卯”關(guān)鍵詞——“燦若明霞”、“草長鶯飛”，“鶯舞蝶飛”“綠意盎然”，之后便開始期待郭三省的“阿凡達(dá)”。

對話郭三省

《數(shù)碼攝影》：這期的拍攝跟以往的幾期不同，這次完全由你獨立完成，拍攝過程中編輯沒有參與意見，你認(rèn)為這樣更好還是編輯共同參與更好?

郭三省：我覺得拍攝過程中還是雙方溝通一下之后共同完成會更好，因為咱們進(jìn)行的是一個有主題的拍攝，也就是類似于命題作文。既然是有主題的，那雙方共同對主題理解之后，再設(shè)計畫面進(jìn)行拍攝會少走一些彎路。免得一切拍攝工作都結(jié)束之后，再有理解上的分歧，那樣就會比較被動了。

《數(shù)碼攝影》：這期作品中的素材都是怎么得到的?

郭三省：有的是自己拍攝的，有的是從素材庫找到的。比如畫面中這個君子蘭，是鄰居家的花，當(dāng)時開得正艷，花的葉子也很對稱，很漂亮。我看到后，感覺也許什么時候會在作品中用到，于是跟鄰居打好招呼，帶著相機和三腳架就去拍了一些照片，用的是自然光。

模特抱著的那個透明的球，是我影室里的一個球形燈，平時其實也很少用到這個燈。這期主題確定后，兔嘛，很自然地我就聯(lián)想到玉兔嫦娥，月亮等這些詞匯，拍攝的時候就讓模特抱著這個球形燈，后期調(diào)整成這種半透明狀態(tài)。

別的素材，基本都是素材庫找的，因為這期的主題需要類似陽春三月，草長鶯飛這樣的情境，自然會找一些春光明媚的植物作為素材。

《數(shù)碼攝影》：這期的拍攝，你認(rèn)為最大的難點在哪?

郭三省：最大的難點在于突破，因為每一期封面的拍攝，除了主題的差異之外，還要有所創(chuàng)新，不能雷同。畫面要含蓄地體現(xiàn)主題，表達(dá)一個主題思想，但又不能太直觀，太概念化。這時候，取舍就顯得尤為重要了：取得多了，畫面會很亂，很紛雜；舍得多了，又不足以明確主題思想。比如這期的卯兔，既要表現(xiàn)兔子的那種靈性，靈氣，但又不只是單純在拍攝兔，還要結(jié)合天支、地干等很多東西，具體到畫面感覺上，是類似陽春三月，草長鶯飛等這樣的氛圍，要綜合體現(xiàn)這些概念但又要讓畫面簡潔抽象，還要每期都有所突破，這是考驗攝影師整體水平的最大難點。

《數(shù)碼攝影》：從這個創(chuàng)作過程來看，也許有的影友會覺得，如果我有攝影師的這些客觀條件，比如高級的相機和燈光設(shè)備，漂亮的模特，再找些一相關(guān)的素材，組合一下，是不是我也能拍攝出這樣的封面大片來呢?

郭三省：這個問題我覺得是這樣的，首先我要肯定地說，當(dāng)然可以!這就好比蒸饅頭，理論上，掌握了一些具體步驟，有相關(guān)素材，誰都可以蒸出饅頭來，但另外一個事實是，專業(yè)的面點師蒸出的饅頭會更松軟可口。

具體到封面拍攝上，這跟攝影師個人的審美，生活經(jīng)歷，所處的不同時期不同狀態(tài)等都會有關(guān)系。比如上次主題為牛的那期封面，拍攝完畢之后，我去了趟貴州，在那里我見到很多不同狀態(tài)牛的圖騰。如果我重新再來拍攝這個牛的主題，一定會是跟之前完全不祥的畫面。這就是攝影師個人生活經(jīng)歷在作品中的體現(xiàn)，這一點不是高檔攝影器材所能改變的。

《數(shù)碼攝影》連續(xù)這幾期封面做下來，如果要概括出一個風(fēng)格的話，你覺得你的這些作品屬于什么風(fēng)格?

郭三省：總的來講，我覺得屬于唯美風(fēng)格吧，因為畢竟這拍攝的是一本雜志的封面，既要符合大眾的口味，老百姓能看懂，讓購買雜志的大多數(shù)讀者認(rèn)為這是一期很漂亮的封面，又要讓懂行的專家們能看出點東西，把握好這個度，很關(guān)鍵。因為如果弄得過于藝術(shù)，太個性，太深奧的話，估計會讓很多人不能接受，這也有悖于雜志創(chuàng)作封面專題作品的初衷。