攝影師眼中的佳能EF鏡頭

此次《數(shù)碼攝影》采訪的50名使用佳能EF鏡頭的攝影師，雖然藝術(shù)風格各異，但是對于佳能EF鏡頭的喜愛卻是相似的。究其原因，佳能EF鏡頭一直秉承的“讓所有拍攝者都能如愿地拍攝照片”的基本思想起到了關(guān)鍵作用。現(xiàn)在就讓我們走進由眾多攝影師描摹的佳能EF鏡頭長卷。

佳能EF卡口毫無疑問擁有著目前135系統(tǒng)中最龐大也是最完整的鏡頭群，擁有約70個型號的鏡頭可供選擇。所有的EF系列鏡頭都擁有值得夸耀的良好品質(zhì)，這也是為什么本次采訪的50位EF卡口鏡頭用戶，雖然有著迥然相異的拍攝需求，但都選擇EF卡口鏡頭作為自己追求光影道路上的伙伴的原因。從超廣角到超遠攝，加之豐富的特殊鏡頭，佳能EF鏡頭幾乎可駕馭所有可能的拍攝題材!

在“最喜愛的EF卡口鏡頭”中，點名率最高的是由EF 16—35mm F2.8L USM

EF24-70mm F2.8L USM和EF 70—200 F2.8L lS USM組成的“太三元”組合。得益于出色的畫質(zhì)、極高的可靠性，這樣的組合在時尚廣告新聞紀實或是風光建筑等諸多題材中都扮演著重要的角色。而光圈稍小的“小三元”組合，則提供了更強的攜帶性和更高的性價比，與“大三元”組合互補，以滿足不同用戶的需求。

EF 14mm F2.8L ll USM

EF 24mm F1.4L llUSM和EF 35mm F1.4L USM因為擁有廣闊的視角和出色的畫質(zhì)而得到了人文紀實、風光建筑攝影師的喜愛。尤其是14mm超廣角鏡頭具備114度的超廣視角，無論是近距離的特寫或者大場面的收錄，都有著別具一格的動態(tài)表現(xiàn)力。

歷史上，佳能曾經(jīng)推出過一只EF 50mmF1.0L USM，這是光圈最大的自動對焦鏡頭。而現(xiàn)在，EF 50mm F1.2L USM、EF 85mm F1.2L llUSM依舊是同級別中光圈最大的量產(chǎn)鏡頭。大光圈鏡頭為拍攝提供了更多可能性，用戶可以充分利用大光圈獲得背景虛化效果；包括EF 135mm F2L USM在內(nèi)，這些鏡頭都已經(jīng)成為人像攝影的利器。

EF卡口還擁有目前最齊全的長焦定焦鏡頭，從EF 200m rn F2L 1S USM到EF 1200mm F5.6LIs USM，包含了十余個產(chǎn)品可供選擇，標志型的白色鏡身噴漆往往在各類體育比賽現(xiàn)場形成一道別致的風景線。而在生態(tài)攝影中，這些“白炮”也同樣起到了決定性的作用。

在EF卡口鏡頭群中還包含了多種特殊鏡頭可供選擇，它們能進一步拓展拍攝空間，提升表現(xiàn)力。微距鏡頭可以在近距離拍攝中，對肉眼難以分辨的微觀世界進行成像；TS-E系列移軸鏡頭則可以通過控制焦平面修正透視畸變，因此在建筑攝影中大放光彩；還有EF 135mm F2.8柔焦鏡頭，可以提供柔和而不失細節(jié)的效果，為人像，靜物拍攝增添別樣的情調(diào)。

佳能在鏡頭研發(fā)上直不遺余力，人工螢石，非球面、超聲波對焦馬達、鏡頭浮動防抖組件等新技術(shù)，都是由佳能最早引入鏡頭產(chǎn)品中。現(xiàn)在，新型的第二代IS防抖SWC亞波長鍍膜等新技術(shù)已經(jīng)展現(xiàn)在我們眼前，我們希望更多的攝影師能夠看到這些技術(shù)對于影像品質(zhì)的作用，讓手中的相機在各自的創(chuàng)作領(lǐng)域中發(fā)揮更大的威力。

時尚攝影

顏志雄

中國攝影界個人成就最高獎金像獎獲得者，英國皇家攝影學會會員，中國攝影家協(xié)會會員。

顏志雄最喜歡的也是最常用的是17-40L和85mm F1.8兩支鏡頭，他現(xiàn)在希望能得到支180mm微距鏡頭。

謝墨

《數(shù)碼攝影》雜志編委，中國攝影家協(xié)會會員，廣東省攝影家協(xié)會常務(wù)理事，現(xiàn)為廣東一石廣告有限公司董事長，職業(yè)攝影師。

謝墨常用的佳能鏡頭有許多，但他常用24-70L和100 mm微距兩支鏡頭，現(xiàn)在最喜歡的是16-35L lI鏡頭。

龔菁華

時尚攝影師，中國藝術(shù)攝影學會會員，江蘇省廣告攝影師專業(yè)委員會會員，美國(PPA)職業(yè)攝影師協(xié)會會員。

龔菁華在一次拍攝活動中見識了用佳能移軸鏡頭拍攝出的特殊效果，因而和佳能這個品牌結(jié)緣，并逐步成為一名佳能的Fans。在龔菁華使用過的眾多佳能鏡頭中，他最喜歡24mm移軸鏡頭和24—105L鏡頭，目前最希望得到一支MP-E 65mm微距鏡頭。

郭三省

時尚攝影師，曾為《時尚芭莎》，《時尚伊人》等雜志拍攝封面及專題大片。同時為費翔，劉嘉玲等眾多藝人拍攝專題作品。

在郭三省使用過的諸多鏡頭里，他最喜愛的兩支鏡頭是35L和50mm F1.4，同時希望在外出的時候再有一支輕便。變焦范圍大點的鏡頭。

王小寧

著名時尚攝影師，人像攝影大師。

在使用過的一系列佳能鏡頭中，王小寧最喜歡70-200 F2.8L IS和85L lI。

曹颋

北京電影學院攝影學院副院長，副教授，主要從事人像攝影及數(shù)碼影像制作的創(chuàng)作教學與理論研究。

曹颋早在“銀鹽”影像時代就開始使用佳能的相機與鏡頭，用他的話說當時向往擁有一支帶有“紅圈”的鏡頭。不是為了提高拍攝影像的品質(zhì)而是為了“面子”，總覺著能用上標識著“紅圈”的鏡頭，就如同牛仔挎著鑲著寶石的左輪槍，打得準不準先不說，看著就那么有面子，透著專業(yè)的氣息!現(xiàn)在，不像過去那么幼稚了，但依然喜歡紅圈，確實感受到紅圈頭所帶來的高品質(zhì)影像。曹颋常用的鏡頭是24-70L和70-200 F 2.8LlS，而且很喜歡這兩支鏡頭，下一步希望再添一支85L ll。

建筑攝影

陳溯

建筑攝影師，中國攝影家協(xié)會會員，第一屆全國建筑攝影大獎賽金獎獲得者，第一屆中國建筑學會建筑攝影專業(yè)委員會委員。

由于工作主要是拍攝建筑，陳溯經(jīng)常使用的是17mm、24mm、45mm這三支移軸鏡頭。他認為17mm、24mm兩支鏡頭由于針對數(shù)碼單反而進行優(yōu)化，因此成像質(zhì)量非常優(yōu)秀，像場也更大，對這兩款鏡頭非常滿意。

傅興

建筑攝影師，中國攝影家協(xié)會會員，中國攝影家協(xié)會廣告專業(yè)委員會委員，中國十佳廣告攝影師、國家高級攝影技師，美國職業(yè)攝影師協(xié)會會員，曾獲美國職業(yè)攝影師協(xié)會“世界杰出攝影師”稱號。

在傅興使用的鏡頭中，他最喜歡17mm和24mm兩支移軸鏡頭。在他看來，新一代的佳能鏡頭有很大程度的改善，無論是分辨率，色彩、反差等，都比老款鏡頭更好，希望接下來能擁有45mm移軸鏡頭和100-400L鏡頭。

新聞攝影

步恩撒

出生于1974年11月，浙江杭州人，攝影記者。

步恩撒在試用過朋友的35L定焦鏡頭后，感覺畫面非常舒服，經(jīng)過堅持不懈的努力，終于讓朋友忍痛割愛。步恩撤現(xiàn)在最常用的鏡頭是16-35L和50L，最喜歡50L和85LlI，希望能有一支17mm移軸鏡頭。

王嘉寧

2005年入《新京報》視覺部任攝影記者至今。

王嘉寧最初接觸的佳能鏡頭是24-65，并且一直使用到現(xiàn)在，對各方面性能都比較滿意。他最喜歡24-105L和35L兩支鏡頭，也很希望再配一支28-300L。

孟達

青島《半島都市報》圖片新聞部攝影記者，主要從事都市生活類新聞的拍攝。

由于攝影記者經(jīng)常在各種極端天氣下使用相機，所以孟達一直認可佳能鏡頭在惡劣環(huán)境的條件下的表現(xiàn)。他曾經(jīng)和其他記者一起在海灘拍照，風沙非常大，細小的沙粒漫天飛舞。一些同事和朋友認為這樣的天氣對鏡頭影響很大，準備放棄拍攝，但孟達還是堅持拍完。當時使用的是16-35L，拍攝完成后鏡頭并未進沙，也因此加深了對佳能的信賴。孟達平時最常用的是16-35L和70—200F2.8L Is，也非常喜歡這兩支鏡頭，很希望能再有一支35L。

王敬

現(xiàn)工作于《中國日報》社。

有一次在采訪的時候，王敬所用的70—200 F2.8L不小心掉在地上，因為本身就很喜歡這支鏡頭，所以當時非常的心疼，拿起來一看，鏡頭上的uV鏡被摔得粉碎，當時心想鏡頭也一定光榮犧牲了，可仔細一看，鏡頭鏡片組依然完好無損，只是外觀上有些凹陷而已，在感慨鏡頭“命大”之余，也對佳能鏡頭的堅強品質(zhì)有了認可。王敬現(xiàn)在常用的鏡頭是24—70L，很喜歡佳能的16—35L。

鐘啟鋼

畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院攝影系，中國攝影家協(xié)會會員，大連攝影家協(xié)會副秘書長。

某次拍攝鋼琴獨奏音樂會，按慣例不能使用閃光燈，而現(xiàn)場照度又很低，當時鐘啟鋼手中恰有一支向朋友借用的85L鏡頭+在拍攝時開大光圈得到了1／60秒以上的快門速度，抓住了音樂家激情迸發(fā)的精彩瞬間，而很多同行只能調(diào)高感光度以犧牲畫質(zhì)換取更高速度。雖然這種情況并不多見，但關(guān)鍵時刻佳能這枚明亮的“大眼睛”體現(xiàn)出了它的價值。鐘啟鋼現(xiàn)在常用佳能24-70L、35L和300 F2.8L。他很喜歡佳能的35L定焦，希望能再有一支24mm移軸鏡頭。

體育攝影

王申

《新京報》攝影記者，獲得過2006年度華賽日常新聞類單幅金獎，2008年度視覺聯(lián)盟體育單幅金獎。

在王申用過的佳能鏡頭中，使用最頻繁，時間最長的就是16—35L ll，作為數(shù)碼相機的完美搭檔，這款鏡頭滿足了他拍攝新聞的大部分需要。同時，這支鏡頭也相當皮實，被摔過。磕過、雨淋過，沙子打過，表現(xiàn)出極高的穩(wěn)定性和耐用性，堪稱新聞攝影師的首選鏡頭。王申也很喜歡佳能24 L ll和50L兩支鏡頭，希望得到一款佳能的35L鏡頭。

胡金喜

《北京青年報》攝影部主任。

胡金喜經(jīng)常使用佳能的18-35L，24-70L和70-200L，感覺24-70L和70-200L兩支鏡頭不錯。

羅更前

高級記者，現(xiàn)任新華社攝影部攝影技術(shù)總監(jiān)，中國攝協(xié)第六屆副主席。

羅更前經(jīng)常使用的鏡頭是24—70 L，70—200L和300定焦，他很喜歡70—200這支鏡頭。

社會名流芳百世

成龍

國際著名影星。

成龍的眾多攝影作品，大多都是在各種片場和活動現(xiàn)場的間隙，或是飛機路途中才可以舉起心愛的相機按下快門，這些作品像是一份凝固的日志，串聯(lián)起關(guān)于演藝與攝影的每一段旅程。

攝影除了是成龍工作中的好助手，也是保存回憶的完美器皿，“讓我喜歡上攝影還有一個原因，就是當我翻看十年甚至二十年前的照片的時候，我發(fā)現(xiàn)每張照片都是一種回憶!這種回憶讓我感覺非常快樂!我個人非常欣賞那些戰(zhàn)地記者或體育攝影記者，他們用手中的相機記錄下那些震撼的瞬間，帶給人們非同尋常的回憶!”

成龍目前個人使用的有五部EOS單反相機和許多EF鏡頭。與EOS結(jié)緣二十余年，成龍是佳能當仁不讓的fans，成龍感嘆道，佳能推陳出新的速度太快，快跟不上了“我希望佳能慢一點出，別出那么快，追不起。”

王宏偉

原新疆軍區(qū)文工團男高音歌唱家，現(xiàn)總政歌舞團獨唱演員。曾經(jīng)先后榮立一，二，三等功各一次。

近年來，王宏偉利用業(yè)余時間，演出結(jié)束時間，拍西部，唱西部。“音”“畫”合壁，將樂理融匯于攝影中，融合自己的興趣和認識。王宏偉經(jīng)常到世界各地演出，最喜歡的鏡頭是24-105L，經(jīng)常利用演出之余拍攝，這個焦段讓他拍出了很多滿意的作品。

紀頭攝影

趙化

自由攝影師，人文學家。常年拍攝瀘沽湖摩梭人。現(xiàn)在北京798藝術(shù)區(qū)See+畫廊擔任藝術(shù)總監(jiān)和策展人職務(wù)。

85L這支鏡頭幫助趙化完成了一組非常滿意的民族志肖像系列，從使用它拍攝了第一張肖像那一刻起，趙化就確定了自己這個系列的拍攝計劃。趙化今后希望能有一支400 F2.8L。

李楠

先后在《山東畫報》、《大眾日報》擔任攝影記者，現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學院攝影專業(yè)教師；其攝影作品曾在德國《徠卡世界》(LEIcA WORLD)雜志，《彩色攝影》(Color Foto)雜志發(fā)表。

當年到新單位時，李楠的工作機就是佳能AE-1，從此開始李楠就喜歡上佳能這個牌子。最初對鏡頭沒有選擇，配什么用什么。直到成了佳能優(yōu)秀攝影師，并在第二屆佳能杯“亞洲風采”獲得了專業(yè)組一等獎，手捧獎品EOS-1N套機拍攝《練雜技的孩子》，來年便用它換回了第二屆佳能杯“亞洲風采”特別獎。去日本佳能總部前，他特意借了兩支鏡頭(其中一支白頭)，再次體會了佳能鏡頭的妙處，至今看到“白頭”心里都癢癢的……

李楠現(xiàn)在常用24—105L，最喜歡16-35L ll和35L，希望再添一支24mm移軸鏡頭。

李德林

中國攝影家協(xié)會會員，中國藝術(shù)攝影學會會員，并擔任首都師范大學影像專業(yè)客座教授。

李德林使用過的佳能鏡頭有17—40L，24-70L，70-200 F2.8L等等。其中用得最多的是17－40L鏡頭，目前希望擁有一款16-35L ll。李德林感覺佳能鏡頭對焦速度很快，操控性能很好，鏡頭產(chǎn)品線很成熟。

宋剛明

湖北省攝影家協(xié)會副主席，武漢大學客座教授，武漢大學EMBA總裁沙龍攝影導師，中國攝影金像獎獲得者。

宋剛明用過佳能的35L、85L等鏡頭，他最喜歡24—105 L。他記得有一次外拍時不小心將相機仍了出去，機身也被摔出了個坑，鏡頭卻完好無損，拿起來繼續(xù)拍，仍然正常。

金祥(原名：靳祥連)

清華大學計算機圖形藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)，中國平遙國際攝影大展組委會成員，中國右玉攝影大賽評審主任。2009年獲“太原攝影十杰”稱號。

金祥在一次拍攝汽車冰雪拉力賽的過程中，意外摔跤時，下意識地保護住手中的兩臺佳能相機，當時朋友調(diào)侃他“要佳能不要命”。在常用的諸多佳能鏡頭里，金祥最喜歡24－70L，最希望得到一支85L。

胡培烈

現(xiàn)任廣東省攝影家協(xié)會名譽主席，中國攝影函授學院廣東分院院長，中國攝影家協(xié)會理事。

胡培烈使用的佳能鏡頭是16-35L，85L，70-200L和100-400L等。其中最喜歡70-200L和85L，很希望能得到佳能的180ram微距。

孫海波

自由攝影師，陜西省攝影家協(xié)會策劃部主任，中國攝影家協(xié)會會員，中國藝術(shù)攝影學會會員。

去年8月份，孫海波去青海海西州參加第二屆柴達木民族文化藝術(shù)節(jié)，去完成一組“柴達木的蒙古族人”專題圖片拍攝，為了讓組照畫面有所變化，特借了朋友一支200mm F2L定焦頭來嘗試拍攝。實拍后感覺這頭真的不錯：背景虛化很柔軟，而且主題很銳利，超大光圈，暗角不明顯等等，難怪影友們稱它為“空氣切割機”。孫海波決定在今年生日前擁有它。他手頭現(xiàn)役的兩支頭分別是16—35L和28—300L。

胡武功

現(xiàn)任陜西省攝影家協(xié)會主席。

胡武功從1996年開始使用佳能EOS系列相機，10年后改用5D數(shù)碼單反。他稱自己不是十分講究相機的人，加年中只使用了兩臺相機。但是這兩臺相機幫助他完成了《四方城》、《西安記憶》，《告別老西安》以及部分關(guān)于陜西農(nóng)村生活題材的作品。胡武功至今還在使用這兩臺相機，并使用28-70L和24—105L兩支鏡頭，很喜歡這兩支鏡頭的出色表現(xiàn)。

風光攝影

李少白

《數(shù)碼攝影》雜志編委，并任中央民族大學現(xiàn)代圖像藝術(shù)學院客座教授，《中國國家地理》簽約攝影師。

李少白很喜歡使用佳能的24—105L和100-400L，想再有一支24mm移軸鏡頭。

姜平

中國攝影家協(xié)會會員，曾多年擔任《中國國家地理》首席攝影師和圖片編輯。

姜平常用的佳能鏡頭是16-35L，24—105L和70-200L。

黃其昆

自由撰稿人，自由攝影師，《數(shù)碼攝影》雜志編委。從20世紀60年代起隨父親黃翔學習攝影，有多幅攝影作品在全國性影展和比賽中獲獎。

要問黃其昆最喜愛哪支佳能EF鏡頭，他的回答肯定是俗稱“小小白”的佳能EF70—200 F4L。理由很簡單：這款鏡頭不但成像質(zhì)量優(yōu)秀，而且重量和體積都不大，具有很好的便攜性。“小小白”成像質(zhì)量不輸給著名的“小白”，重量卻不到“小白”的60％。

黃其昆最想要的是加上防抖動功能的“IS小小白”，這支鏡頭大大降低手持拍攝對光線的要求，可以讓他得到更多的拍攝機會。

李元

美國印第安納大學哲學博士，美國新澤西州立魯特格斯大學Professor Emeritus，《數(shù)碼攝影》雜志編委。

李元最常用16-35L和28—135L，非常喜歡EF-S 10-22mm超廣角鏡頭，今后希望能擁有一支24-105L。

王建軍

中國攝影家協(xié)會會員，四川省攝影家協(xié)會副主席。多年來，專心致力于中國西部風光，人文地理以及歷史題材的拍攝和探索，逐漸形成了自己獨特而鮮明的攝影藝術(shù)風格。

王建軍用中畫幅比較多，但紀實抓拍時都是用佳能相機。常用16—35L，24-70L、70-200L三支鏡頭，很喜歡佳能的1 00-400L和300mm定焦。

張柳松

現(xiàn)任平頂山市政協(xié)副主席，中國攝影家協(xié)會會員，中國藝術(shù)攝影家協(xié)會會員，平頂山市攝影家協(xié)會名譽主席。

張柳松使用的佳能鏡頭比較多。其中最喜歡的是24—70L

24—105L和28—300L這三支鏡頭。

梅生

《數(shù)碼攝影》雜志編委，著名攝影家，拍攝題材主要是風光，人文景觀，風俗民情等。

梅生從90年代初開始使用佳能EOS系列的相機，與之相匹配的EF系列鏡頭成為重要選擇。他用過十余款鏡頭，其中使用頻率最高的是16-35L和70—200 F2.8L。前者還是梅生最為推崇的一支佳能EF鏡頭，在《高原秘藏一天葬》系列作品里，16-35L以其極為靈活的控制能力，能在拍攝條件非常苛刻的情況下，取得良好的影像效果。

楊大洲

著名攝影家，作家，學者，文物鑒賞家。中國攝影家協(xié)會50年突出貢獻攝影工作者。中國攝影家協(xié)會理事，

楊大洲平時一般最常用的是24—105L鏡頭，除非遇到特別的拍攝題材，否則這支鏡頭基本可以滿足日常的拍攝需求，曾經(jīng)有一次出國訪問，與楊大洲同行的一共有7位攝影師，每個人脖子上都掛著一個數(shù)碼單反，其中有5個配備的都是24—105L鏡頭。另外他非常希望擁有一支移軸鏡頭，也一直非常關(guān)注這類鏡頭。

創(chuàng)意攝影

黃凱

Adobe專家組成員，Wacom專家組成員，超級PS培訓機構(gòu)創(chuàng)辦人，原蜂鳥網(wǎng)主編，原DPA數(shù)碼聯(lián)盟首席講師。現(xiàn)為www.57ps.com藝術(shù)總監(jiān)，

黃凱使用過仙娜、康泰時、佳能等多個品牌的器材，其中，佳能的幾支定焦鏡頭一直給他很深的印象。一次與友人吃飯，他對著席間的美女拍了幾張。酒店內(nèi)雖然光線昏暗，但照片效果極為迷人，黃凱當時用的是85II，拍出的照片通透油潤，讓幾位友人羨慕之極!黃凱最喜歡24L_IIR85L ll兩支鏡頭，最希望得到17mm移軸鏡頭和600 F4L長焦定焦鏡頭。

喬小兵

中國攝影家協(xié)會會員，北京市攝影家協(xié)會會員，

《佳能園地》雜志編委會編委。

80年代后期，喬小兵的一位朋友轉(zhuǎn)給他一套佳能F－和28-85、80-200等鏡頭。沒過多久，喬小兵就遇到了最后一位風光攝影老師——竹內(nèi)敏信先生，經(jīng)過老師的提醒才知道手中的鏡頭是“L”鏡頭，而且是當時世界上最好的80-200mm變焦鏡頭。

現(xiàn)在，喬小兵主要用的鏡頭是EF—s18-200mm，最喜歡70-200 F2.8L lS lI和17-40L此外還在使用佳能G10作為備機。最希望能有一支300 F2.8L長焦定焦鏡頭。

汪端(網(wǎng)名：老郵差)

擅長攝影與數(shù)碼后期處理，講授課程并出版專著，致力于宣傳普及攝影前后期的完美結(jié)合。

江端與鏡頭的一個故事雪霽，與攝友相約頤和園，行走冰面，忘情拍攝。忽腳下一滑，頭先觸地，咚的一聲。眾人大駭，急至拉起，滿臉是雪。然低頭看，手中相機鏡頭毫發(fā)無損。問：跌時何不以手扶地?

答：雙手都在鏡頭上，恨無第三只手也。

江端現(xiàn)在最愛用佳能的16—35 L和70-200L，希望能有一支85L。

吳毅

2003年任教于北京電影學院攝影學院，主要從事數(shù)碼攝影的研究與教學工作。

不論在哪兒，便攜型相機往往是攝影師隨身攜帶的工具。經(jīng)過朋友推薦和一番考察，吳毅選擇了G10作為自己的隨身利器。

吳毅也很喜歡24-70L，70-200 F28L IS兩支鏡頭，雖然有些沉重，但優(yōu)秀的像質(zhì)讓他非常著迷，他現(xiàn)在最希望獲得一支新的百微L。

戴翔

作品多次參展于國內(nèi)外重要展覽并獲獎，戴翔對器材并不發(fā)燒，主張夠用就好，要根據(jù)自己的工作性質(zhì)選擇鏡頭。

戴翔最常用佳能的24-70L和17-40L，最希望能得到一支90mm移軸鏡頭。

高函

數(shù)碼后期專家。有20多年攝影發(fā)燒的經(jīng)歷，2009年5月出版專著《Photoshop Artistry數(shù)碼暗房之道》。

高函當初決定放棄膠片攝影的時候，出手了所有膠片單反機和鏡頭，但唯獨留下了一支曾與他歷經(jīng)危險的佳能70-200 F2.8L。這支鏡頭陪伴他走過了攝影學習的探索道路，也幫助他完成了很多接片操作。高函一般常用兩機，分別安裝24—70L和70—200F2.8L，很喜歡這兩支鏡頭。日前要去西藏拍攝，毫不猶豫地又購入了100-400L。

愛新覺羅·華熔

四川省攝影家協(xié)會會員，四川省高校攝影協(xié)會教師分會會長，成都市圖片庫首批簽約攝影師，四川省攝影家協(xié)會函授學院Ps任課教師。

幾年前，華熔去西藏的羌塘拍攝國際賽馬節(jié)，同行的還有一位外籍記者。當時那名記者用的都是佳能頂級裝備，最后的作品質(zhì)量差距非常大，讓華熔非常感慨。從那起，華熔知道了優(yōu)秀鏡頭的重要性。

華熔現(xiàn)在常用的是佳能的85L，50 F1.4和17-40L，很喜歡85L和17-40L，希望能得到一支70-200L。

姜明燈

中國攝影家協(xié)會會員，中國民俗攝影協(xié)會博學會士，南京市優(yōu)秀班主任。

姜明燈最早使用的是佳能28－105鏡頭，后來鳥槍換炮，換成了28－300 L。鏡頭買回來的那天，姜明燈將鏡頭帶到辦公室，一有空就拿出端詳。后出去辦事下班后竟將鏡頭忘記放在辦公室里。第二天凌晨一點才想起鏡頭忘記放在辦公室里了。姜明燈一骨碌爬起來，摸黑來到單位翻過圍墻把鏡頭拿回家。

姜明燈常用佳能28-300L，很喜歡這支鏡頭，希望還能有一支400 F2.8L。

生態(tài)攝影

羅紅

企業(yè)家兼攝影家，中國攝影家協(xié)會會員，現(xiàn)任北京好利來集團(烘焙食品)投資管理有限公司董事長兼總裁。

羅紅前段時間在坦桑尼亞拍野生動物，因為器材辦理的是飛機托運，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一個400mm的定焦頭拍出的作品出現(xiàn)了中間實邊緣虛的情況，所以他也提醒大家，出行鏡頭最好隨身攜帶。

羅紅常用的鏡頭是800L、600L和400L等定焦鏡頭，其中非常喜歡800L和200L。

奚志農(nóng)

著名野生動物攝影師，環(huán)保主義者，多年致力于中國野生動物的拍攝和保護，實踐著用影像的力量促進自然保護的信念。

奚志農(nóng)常使用的鏡頭是500mm，800mm長焦定焦，以及1 6-35L和180mm微距，非常喜歡500 F4L。

郭柏林

中國攝影家協(xié)會會員，全國公安文聯(lián)理事，黑龍江省攝協(xié)副秘書長，大慶市攝影家協(xié)會主席。

郭柏林一次和影友去阿爾山采風。在拍攝過程中，一位影友使用林哈夫4x5相機，因不小心將對焦放大鏡掉到山溝里，而郭柏林巧用24-70L幫朋友解決了放大鏡的問題。

郭柏林最喜歡佳能的24—70 L和100-400L，希望能再擁有一支28-300L鏡頭。

李貴軍

大慶市攝影家協(xié)會副主席，擅長于風光攝影，多次在中國攝影家協(xié)會主辦的大賽中獲獎。

李貴軍非常喜歡28—300L這支鏡頭，一次在克什克騰青山上攝影創(chuàng)作，山路行走困難，大家都只帶了一支鏡頭，有的是廣角，有的是中焦，而這支鏡頭就派上了用場，遠近通吃。他拍攝的“時光荏苒”獲得了攝影大賽優(yōu)秀作品。李貴軍還常使用16—35L和15mm魚眼鏡頭，希望能有一支24-70L。

潘嵩毅

中國攝影家協(xié)會會員，黑龍江省作家協(xié)會會員，資深拍攝丹頂鶴、東北虎專家。在多家攝影報刊上多次發(fā)表攝影作品，并在中央電視臺播出了潘嵩毅攝影專題片。

2006年4月，為了記錄扎龍自然保護區(qū)保護和擴大丹頂鶴種群所做的工作，潘嵩毅穿著齊腰高的大水叉子，帶著佳能200和28—300L鏡頭，跟隨飼養(yǎng)員王學成師傅到蘆葦蕩。過一條溝時，水深到胸部，突然腳底一滑，身體向右傾斜了，濺起了大量水花，直接灑落到28—300L上，但這支鏡頭密封性非常出色，完全沒受影響。

拍攝丹頂鶴、東北虎、馬群時，潘嵩毅常使用28-300L和16-35L這兩支鏡頭，拍風光時，較多使用16-35L和100-400L鏡頭，而人像和日常記錄時，多用24—105L。

王克舉

生態(tài)攝影師，黑龍江扎龍夢鶴苑鶴類保護宣教中心主任，王克舉鶴類攝影藝術(shù)主題公園，王克舉扎龍攝鶴基地創(chuàng)建人。

佳能35—350L是王克舉最得力的助手，推拉式變焦得心應(yīng)手，對焦也非常迅速，用他的話說這支鏡頭就是“除非沒看見，看見就沒跑。”此外王克舉還常用16-35L和600L，非常想再添一支800L。

吳秀山

資深動物攝影師，在動物園工作多年，在動物攝影方面有很高成就。

因為工作和愛好都跟動物有關(guān)，吳秀山基本用過佳能全線鏡頭，其中最喜歡500L和17-40L。

徐健

中國野生動物攝影師，自由撰稿人，動物保護主義者。曾任職于《中國國家地理》雜志，從事野生動物的攝影報道。

2001年夏天，徐建在西雙版納拍攝亞洲象，當一群野象正準備通過公路的時候，天已經(jīng)快黑了，但還是有一束光線射下，它正好照在野象身上，他用佳能EOS一1V和300 F2.8L鏡頭拍下了他們通過公路的有趣畫面。

在用過的諸多佳能鏡頭中，徐建最喜歡70—200 F4L和1500L，最希望再添一支新百微L。

張玉文

黑龍江大慶市公安局干部，中國攝影家協(xié)會會員，大慶市攝影家協(xié)會副主席，大慶市美術(shù)家協(xié)會副主席。

2003年，張玉文在拍片時因為不慎，連人帶相機一起掉到湖里，一下被沒了頂。后來鏡頭經(jīng)修理人拆開清洗后，一直在備用相機上正常使用。張玉文最喜歡24—105L和28—300L兩支鏡頭，外出拍片比較方便。現(xiàn)在希望得到14mm廣角鏡頭和17mm移軸鏡頭。

廣告攝影

鄭之

中國攝影家協(xié)會會員，遼寧省攝影家協(xié)會理事，中山攝影家協(xié)會名譽主席，中國攝影家協(xié)會商業(yè)指導委員會委員。

最喜歡24—105L和70-200兩支鏡頭，同時使用G11作為備機。

李楚益

2002年及2004年全國十佳廣告攝影師。中國國際藝術(shù)家協(xié)會會員，中國攝影家協(xié)會會員。獲得過很多次世界級攝影獎項。

李楚益去秦皇島嶼拍鳥時，帶了個600L鏡頭，感覺用它拍鳥真是厲害，色彩及成像非常優(yōu)秀，即便加個增距鏡，效果依然出色。而且在拍攝人像時暗部表現(xiàn)不錯。李楚益基本上全部佳能鏡頭都用過，她很喜歡24-70L，很想有一支300mm定焦。

陳小波

廣告攝影師，美國廣告攝影協(xié)會會員。

最近這三年多來，陳小波一直使用佳能相機和鏡頭，主要使用的是16—35L lI，24-70L。他覺得根據(jù)拍攝主題的不同，最佳鏡頭也不同。如果一定要問他最喜歡哪兩支鏡頭，那就是24-70L和100 F2。

范華

廣告攝影師，1996年創(chuàng)立廣州市靈感設(shè)計策劃有限公司，獲中國攝影藝術(shù)個人最高成就獎“中國攝影金像獎”。

佳能全系列的鏡頭范華都有用過，它們使用方便，色彩，解像力等都很令人滿意。其實只要客戶沒有特殊要求，范華都會盡量使用佳能拍攝，尤其最近做水下攝影，他覺得只有佳能的速度、機動性才能跟上。

范華特別提到，佳能的專業(yè)機型還可以使用無線傳輸器，這樣拍攝好的照片可以即時傳到電腦，無需連接電纜或打斷工作節(jié)奏，客戶就可以馬上看到效果，非常方便，也給客戶非常專業(yè)的印象。

佳能鏡頭中范華最喜歡百微L。24-70L。不僅是因為它們的焦段，而且鏡頭色彩自然純正，分辨率，反差都不錯。而他最想擁有的鏡頭是新款的24mm移軸，對這支鏡頭的效果充滿期待!

賀建華

廣告攝影師，從事商業(yè)廣告攝影十余年，為國內(nèi)外眾多知名品牌成功策劃及拍攝創(chuàng)意廣告及設(shè)計印刷高檔畫冊，以創(chuàng)意攝影見長并注重視覺心理學及消費心理學在攝影中的研究與應(yīng)用。

自1986年擁有第一臺佳能相機AE－1和一個50mm標頭，也就是從那個時候，佳能開始了嶄新的EOS時代，鏡頭也從此開始換代。

范華使用多款佳能鏡頭，最常用的是24—105L鏡頭，盡管在畸變的問題上還有待改進，但成像和色彩表現(xiàn)是優(yōu)秀的。范華還希望得到一支佳能85L Il鏡頭，當然價格也是一個考慮的因素。

周正

沈陽職業(yè)攝影師，30歲，攝影作品多次在國內(nèi)專業(yè)攝影雜志刊發(fā)。現(xiàn)為沈陽小周攝影工作室負責人。

在報社工作期間，讓周正接觸到了佳能的400 F2.8L，在此后的工作當中，周正帶著它和佳能EOS-1D拍攝中超聯(lián)賽，不到一年的時間，得到了萬余張比賽的畫面。飛快的對焦速度讓他可以拍攝到賽場上的每一個精彩動作。離開報社很多年了，但400 F2.8L的粗壯鏡身，至今讓他很懷念。

周正還使用過佳能的16—35L，70—200F2.8L，但最喜歡的還是400 F2.8L，希望能早日擁有一支屬于自己的400 F2.8L。