制作電視人物專題片需要注意的四個問題

□魯衛東,馮 偉

( 1.大同廣播電視臺，山西 大同 037008; 2.大同廣播電視大學，山西 大同 037008)

電視人物專題片是各類型電視專題片中的重點和難點，制作一些具有社會影響力的電視人物專題片，是當今電視人義不容辭的責任。筆者認為，制作電視人物專題片需要注意的四個關鍵點是：必須“實事求是”，切忌“大而全”，盡量做到“細致入微”，努力追求“典型化”。

一、人物專題必須“實事求是”

電視人物專題片的核心理念是通過真人、真事、真情、真景來體現人物的精神風貌，達到弘揚傳統美德和時代精神的目的。電視人物專題片與電視新聞中反映的人物雖然在表現手法上有所區別，但在真實性這一點上卻是完全一致的。真實是電視的靈魂，而真實的最關鍵的一點就是要“實事求是”。在個別電視人物專題片中，我們曾經看到過有失實、虛假的現象存在。有的編導在表現手法和構思上，把人物專題片混同于藝術性專題片，制作出的人物專題片片面追求藝術性，失去了生活的真實，或者說忽略了事實本身。有的編導對事實進行虛構，有的編導重新編排，讓已經發生的事情人為地重新排演。這些由編導人為“創造”出來的場面或鏡頭不僅嚴重失實，同時也不同程度地損害了所要表現的先進人物的真實形象。但制作電視人物專題片時，往往不可避免地要涉及到許多已經發生的往事，那么，我們應該如何處理和完成這些逝去的場景呢？以筆者多年的經驗，認為這個問題完全可以用解說詞來進行客觀的敘述，再配上一些當時的環境或人物的照片加以表現。但有時為了完成節目主題的需要，有些場景或畫面還是可以根據實際情況適當情景再現的。但必須遵守這樣一條原則“實事求是”，絕對不可以違背生活的真實性去偽造場景。這些情景重現和人造的氛圍都應該與人物的真實生活相一致，否則就會不倫不類，弄巧成拙。

二、人物專題切忌“大而全”

在電視人物專題片的制作過程中，我們都會遇到這樣一個很重要的問題，那就是怎樣處理好點與面、大與小的問題，也就是通常所說的詳略關系。一個先進人物的先進事跡往往有很多很多，但要在很短的時間里利用電視節目充分展現出來，讓人物形象豐滿地立起來，難度是很大的。所以，要想更好地表現人物的光輝形象，就必須要抓住人物的某個閃光點，然后加以濃重的渲染，通過這個點折射出人物的性格特征、思想狀況，并最大程度地反映代表其精神風貌的一面。一般來講，普遍的手法是，從某一個側面切入，以點帶面，用一兩個具有典型意義的事跡來揭示人物的內心世界和思想境界。反之，如果個性不夠鮮明，人物就會戴上“面具”，塑造的人物缺乏典型性和特殊性，步入“千人一面”的誤區，制作的節目就會平淡平庸。這樣的電視人物專題很難引起觀眾的共鳴。這里最忌諱的就是“大而全”，有些電視人物專題片在人物表現上，從生活到工作，從思想到行動，事例諸多，面面俱到，通篇看起來就像是一份工作總結。因為想表達的東西太多，最后其實什么也沒有表達好。在這樣的創作思想指導下，做出來的片子勢必會太過生硬，素材雖多卻不“討好”。因為要表述的事情太多，在語言結構上必然要大量濃縮，且只能采用鑒定式的語言，將解說詞從片頭灌到片尾；在畫面處理上也難免聲畫分離。視聽效果最終是“兩層皮”，很難帶給觀眾真切生動的觀感。因此，人物專題片的制作最忌“大而全”，創作者要有能力在生活中找到人物的閃光點。這當然就需要在準備素材上多下功夫，深入采訪，精心提煉。我們提倡以點帶面，當然也要注意不能以偏概全，要通過典型事跡來反映人物的精神世界，最好的辦法是以客觀的事物為主，創作者的主觀臆想要盡量少一些，用少而精的事實論證人物的高尚情操和與眾不同的個性品格。

三、人物專題必須“細致入微”

人們認識一個人或一件事，一般都是從某一個細微的環節開始的。電視作為一種傳媒手段，是通過畫面和聲音作用于人們的視覺和聽覺的。這就要求我們在創作的前期多做“作業”，下功夫去捕捉人物生活中有價值的細節、較有個性化的行為舉止或語言特征等，成功地塑造一個豐滿的人物形象往往就是靠這些看似不起眼的細節去完成的。同樣，只有細致入微地刻畫一些小事，才能使得整個片子情節引人入勝，看后回味無窮。因此，千萬不能忽視對細節的編排，要務求“細致入微”。對細微情節的著意刻畫對于完成整部專題片的作用是舉足輕重的，也是打動觀眾很重要的環節。

四、人物專題必須做到“典型化”

人物報道要努力追求典型化，但對典型化如果把握不當，稍過一點，就會步入標簽化的誤區。很多電視同仁恐怕都遇到過這樣的難題，這個典型化的度非常難以把握。要讓電視片中的人物更加鮮活生動，就要有個性有特點。那么究竟怎樣才能使人物典型化呢？筆者認為，應該分“三步走”。

第一步是要選取典型場景。選取典型場景就是對人物生活環境的大膽取舍，舍棄那些對表現人物的獨有特質不重要的方面，經過一番取舍后，營造出一個典型場景，然后把人物置身于這個典型場景中，再進行一番提煉，這樣要表現的人物在典型場景中就會顯得脫穎而出，具有感召力。在提煉典型場景時，要注意表現人物所處的時代背景和社會背景，這些背景一定是包括在典型場景中的，但由于片長所限，在片中無法為表現這些因素提供過多的空間，所以我們必須通過鏡頭、畫面、聲音等因素來向觀眾傳遞這些信息，讓觀眾可感可知。可以說，典型場景的選取是專題片能否成功的一個關鍵因素。

第二步是表現典型事件。就是要集中敘述發生在典型場景中的典型事件，通過典型事件將人物帶到觀眾的面前。在這里，典型事件就像是一個負載人物的載體，只有將人物置身于典型事件中，人物才會是立體的、有血有肉和多側面的。那么在選取典型事件時，一定要選取真實發生的，人物親身經歷的事件，把事件中的矛盾、沖突統統展現在觀眾面前，同時把人物在事件中進行的思想斗爭以及人物的內心感受一起呈現給觀眾。

第三步是捕捉典型的細節特征。這一步是重中之重，人物專題片是否真實、準確、生動以及是否具有表現力，都與這一步驟息息相關。典型的細節特征包括人物的典型外貌、典型話語、典型動作以及典型性格特征。俗話說細節決定成敗，要想使人物形象豐滿、真實可信，就要用細節來表現。那些出色的人物專題片正是抓住了人物的一言一行、一顰一笑以及事件矛盾發展的細微環節，著眼于對細節的刻畫和渲染，才能夠表現出人物的特點，傳達出人物的精神，并增強電視專題片感染力。所謂生活細節，其實正是人物生活中最真實、最有特點的部分，是人物專題片的精華所在。電視這一媒體，因為視聽共享而極富表現力，而對于電視人物專題而言，更重要的是在典型細節特征上的刻畫，寥寥數筆，幾個鏡頭，一切便躍然于屏幕，了然于觀眾心中。

注意了以上三個步驟，還要注意典型外貌、典型語言、典型動作的捕捉和提取。典型外貌要適合典型事件與典型場景的需要，人物的外貌在拍攝制作時，進行適當的修飾是有必要的，但是千萬不可不顧時間地點進行過分的裝扮。電視人物專題中的同期聲應該選取那些符合人物本身的典型話語，因為這些話語必然具有時代背景、社會背景，以及地域、工作、生活背景的烙印，只有這些話語才是鮮活和有生命力的。同樣，人物的動作也具有非常重要的作用，一個細微的動作可以傳達出人物的思想活動，而人物的內心世界往往是通過對一些言行的細節來刻畫和表現的。

總之，制人物專題，只有真正“實事求是”，切忌“大而全”，做到“細致入微”和“典型化”，才能制作出一部精美的人物專題作品。

參考文獻：

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