1001·戲劇沙龍——武漢小劇場的先鋒者

□胡夢怡

“看話劇，去1001。”

這句話，已經(jīng)成為武漢時下的流行語之一。

沒有電影屏幕冰冷的反光，沒有KTV里喧囂的神曲，1001戲劇沙龍給你的，就是一臺兩個小時的演出、一杯香濃的咖啡，和一段閑暇的時光。D5空間和親子劇場里，武漢人藝用不同的名字，演繹著不同的故事（注：D5空間與親子劇場是1001的兩個演出廳）。坐在觀眾席里，你可以從《檸檬黃的味道》中回憶到年少的青澀，可以在《金瓶外傳》中窺探到名利的拉扯，可以從《古丟丟》中體會到心靈的純凈。

6個月，17個劇目。演出近五百場次。觀眾人數(shù)達上萬人。

揭牌儀式

這些數(shù)字，見證了1001戲劇沙龍的成長。武漢人藝劉復(fù)院長說道，相較于小劇場演出已經(jīng)發(fā)展了上十年的北京和上海，武漢算是一個剛學步的孩童。“我們的特點在于推出了一個先進的理念——‘看看話劇、喝喝咖啡、品品紅酒、重拾記憶和浪漫’。將看話劇作為都市人新的一種生活方式，就像看電影、K歌一樣的娛樂，融入大家的生活。這在全國來說，都是走在前列的。”

點滴記錄

2009年12月18日上午10時，新人藝暨1001戲劇沙龍揭牌儀式在京漢大道1001號劇院新址舉行。中國著名戲劇教育家、原中央戲劇學院院長徐曉鐘，中國話劇藝術(shù)研究會副會長兼秘書長王福麟，中國兒童藝術(shù)研究會會長、中國兒童藝術(shù)劇院院長周予援，以及武漢市相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了劇院新址暨1001戲劇沙龍揭牌儀式。

2010年3月5日晚7:30，時尚都市白領(lǐng)話劇《談?wù)勄椤ぬ邸吩?001戲劇沙龍的D5空間上演。從此，每周五、周六晚都有精彩的話劇在此演出，江城人民有了固定的場所和時間可以觀看話劇。D5空間開辟了武漢小劇場話劇的新時代，“1001·戲劇沙龍”將成為武漢這座有著三千五百年歷史的大都市的一個重要“文化符號”。

2010年3月17日—4月15日，劇院創(chuàng)作演出的兒童劇《古丟丟》赴上海參加世博會文藝演出，共演出80余場。5月25日晚，第九屆中國藝術(shù)節(jié)在廣州落下帷幕，《古丟丟》獲得文華大獎特別獎。2010年3月20日，兒童劇《古丟丟》，時尚都市話劇《談?wù)勄椤ぬ邸贰ⅰ陡业那捌拚剳賽邸贰ⅰ督鹌客鈧鳌罚夹蛣　端廊恕贰ⅰ堆笫[頭歷險記》等六部劇目同時在武漢、上海、岳陽等地上演，一天內(nèi)同時上演六部劇目，創(chuàng)下了湖北省文藝院團演出的歷史記錄。從2010年3月17日起，武漢琴臺大劇院聯(lián)手武漢人藝，共同推出“市民演出季”，旨在讓更多的市民走進自己的劇院，觀看本土的精彩表演，為期10天的演出全部以低票價惠及江城市民。

2010年6月13日—27日，1001戲劇沙龍舉行了新人藝建院五周年系列慶祝活動，11臺劇分別在武漢、廣州、珠海、襄樊、棗陽等地，共演出29場，近30000名觀眾觀看了演出，期間還在D 5空間舉辦了兩場專家講座，分別由上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理楊紹林、原北京人民藝術(shù)劇院院長劉錦云主講。

2010年7月18日，武漢人藝27人在中國劇協(xié)秘書長劉衛(wèi)紅、外聯(lián)部主任王嶺、武漢市文化局巡視員肖肇中的帶領(lǐng)下，應(yīng)邀赴塞浦路斯參加第14屆國際希臘戲劇節(jié)。

2010年7月28日—8月20日，保利集團組織劇院《古丟丟》、《花仙子》兩劇目赴煙臺、北京、重慶、東莞、深圳、鄭州等城市的保利所屬劇院巡演。

2010年9月27日，由文化部主辦、上海市政府承辦的第十二屆上海國際藝術(shù)節(jié)開幕，我院根據(jù)熱門動漫劇改編的大型人偶劇《豬豬俠——天使奇遇記》作為本屆藝術(shù)節(jié)中唯一的一部兒童劇入選。10月3日、4日、5日連續(xù)三天的精彩演出博得了國內(nèi)外觀眾的一致好評，為中外嘉賓奉上了一道絢麗斑斕的動漫盛宴。

2010年十一長假期間，劇院的8臺劇目分別在武漢、北京、上海、南京、杭州等地上演。童話劇《花仙子》在北京海淀劇院上演，與此同時，都市雅皮劇《好聽的都是傷心的歌》、《金瓶外傳》在上海大劇院小劇場精彩亮相。在武漢，1001戲劇沙龍的親子劇場里，音樂劇《金魚和漁夫》正吸引著孩子們走進美麗的童話世界。另外，時尚話劇《戀人》、《和空姐同居的日子》在1001戲劇沙龍D5空間演出。經(jīng)典偶型劇《睡美人》在武漢市青少年宮連演三場，2000余名觀眾在這里走進快樂、神奇的童話世界。

2010年11月，國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目之一的《檸檬黃的味道》第1000場紀念演出，在國家大劇院傾情上演。《檸檬黃的味道》更是喚起了大家青春歲月的記憶。這部劇上演以來獲得了許多榮譽，特別是在2005年第五屆優(yōu)秀兒童劇展演中，獲得了一等獎，并且囊括了編導(dǎo)演等所有單項獎。創(chuàng)作者邱建秀在剛剛結(jié)束的第二屆曹禺文化周上憑借《古丟丟》再次獲得曹禺劇本獎。在談及《檸檬黃的味道》的創(chuàng)作時，她說道：“我曾當過9年的語文教師，我知道，小學生可以看戲，中學生就沒什么戲看了。而且，考慮到市場因素，沒人會去寫中學生的戲。可是，這個年齡的孩子是世界觀形成的時候，一件美好的事情對其一生會產(chǎn)生重大的影響，一部好戲可以影響他一生。所以，他們需要戲。”問到為什么會起一個如此充滿意象的劇名時，邱建秀說道：“顏色怎么會有味道呢？但是，看完戲后他們說，顏色確實有味道，酸酸的，甜甜的，很清新，很年輕，還有一點兒苦澀，這就是青春的味道。”

這部劇兩年內(nèi)演出達到五百多場，雖然是一部描述中學生的話劇，但是在不同的觀眾群體中，都能引起共鳴。這正是一部話劇成功的地方。

體驗“1001”

“吉祥”了：起初對1001戲劇沙龍很陌生，只知道沙龍是和年輕人聯(lián)系在一起的代名詞，一次偶然的機會，經(jīng)朋友介紹，來到1001戲劇沙龍，知道了1001戲劇沙龍不是年輕人的專利，是個老少皆宜、舒緩、能讓心情休憩的場所，同時也明白了“1001”的來由。

淺夏：《和空姐同居的日子》是一部很可愛的喜劇，與很多戀人的故事都有相似之處。冉靜，一個野蠻又溫柔的空姐；陸飛，一個傻氣又單純的白領(lǐng)。誰曾想到，他們會有什么交集呢？可是緣分卻悄悄地來臨，于是同居慢慢地開始，毫無意外，愛情也在年輕的心中蔓延開來……陸飛喜歡冉靜，卻從不給予任何壓力，他是包容的，他是謙讓的；冉靜也喜歡陸飛，卻故意百般刁難他，她是故意的，故意讓他喜歡上她。

他們的故事沒有大風大浪，他們的故事卻溫暖人心，清新，浪漫，甜美，奏響了一首溫馨的愛情圓舞曲……

深淺貓：潘金蓮是淫婦還是賢嫂，武大郎是七尺男還是三寸丁，武松是書生還是打虎英雄？“1001戲劇沙龍”上演的《金瓶外傳》，把大家熟悉的武松打虎和金蓮殺夫故事來了個大顛覆。

除了顛覆，臺詞、情節(jié)也大量戲仿或借用當代文化娛樂現(xiàn)象。如武松打虎原來是縣太爺為拉動旅游業(yè)而導(dǎo)演、“周正虎”策劃的“老虎門”；名譽侵權(quán)案被電視直播追蹤，是一檔“嚴肅的法治節(jié)目”，節(jié)目中段還要插播“腦白癡”廣告；潘金蓮“藝校”出身，自稱“別提什么搞藝術(shù)的，最多也就是被藝術(shù)搞的”；律師設(shè)計王婆成為全國最大交友網(wǎng)站終身總顧問，讓西門慶當偉哥公司代言人；武松代言系列白酒；武大郎穿上“矮子樂”鞋；潘金蓮更成為日本TMD豐胸內(nèi)衣、韓國忽悠人整容整形醫(yī)院、法國萊雅歐化妝品代言人。當潘金蓮和武氏兄弟想象著自己成名的美妙前景，在臺上跳起S.H.E.的《Superstar》時；當劇末演員們在“不要瘋狂地迷戀我，我只是個傳說”的歌聲中大扭秧歌時（仿《三槍拍案驚奇》），惡搞效果達到了高潮。

演員們一人分飾生活中與書中兩個角色，相映成趣。反差最大的是武松，生活中唧唧歪歪、戴著眼鏡，動輒像個小姑娘一樣跟嫂子撒嬌，在“書”里卻以傳統(tǒng)戲曲中的精悍武俠形象出場，由一個演員演來，判若兩人，演技了得。更值得稱道的是，最后謝幕的時候，他們說今天來的觀眾不多，但是即使臺下只有一個觀眾，他們也要盡全力演好，真敬業(yè)！

林溪211：周六下午6點多，我和好朋友就到了“1001劇場”，經(jīng)過工作人員的指點，在休息室坐了下來。休息廳很舒服，比較寬敞，窗戶全是茶色的玻璃，燈光很不錯，里面的沙發(fā)和桌椅好像每組都不同，擺放也是種看似無規(guī)律，又覺得錯落有致，很有藝術(shù)感。我們在里面坐著，聊聊天，很舒服，時間也過得很快，一眨眼的功夫，就快開演了。

朋友是個有點兒挑剔的人，但他說：“不錯，很不錯！”那應(yīng)該是真的不錯吧！我很喜歡劇組人員的隨和，尤其是后來謝幕時，介紹成員時的氣氛，好像大家作為朋友，所做的一切就是為了聚聚而已。

小天向上：8月22日，我和朋友約好走進1001話劇沙龍，去看《談?wù)勄椤ぬ邸贰?jù)說人藝的咖啡廳非常有名，果然名不虛傳，陣陣的咖啡香，輕柔的節(jié)奏藍調(diào)的音樂。

這部劇讓我想到年前被談?wù)摰降脑掝}：網(wǎng)絡(luò)信息飛速發(fā)展的現(xiàn)在，藝術(shù)形式如相聲小品還有存在的必要嗎？確實，很多段子我都在網(wǎng)上有所耳聞，演員表演的時候，我甚至可以接出下句，但如果說以往我對以上命題有懷疑的話，昨天晚上我完全改變了自己的想法：網(wǎng)絡(luò)信息可以提供給藝術(shù)更多的素材和發(fā)展空間。我們?nèi)魏稳硕寄軌蛟诰W(wǎng)絡(luò)上接收各種信息，但是將有用的信息分類以藝術(shù)的形式加以重組，卻是電腦無法做到的。例如昨晚的一小節(jié)，談到戀人之間因為錢財?shù)匚坏牟顒e面臨分手，這樣的段子在網(wǎng)絡(luò)上可以說是泛濫到極點，但演員表演時的吶喊和眼淚，是無法通過電腦直接傳送的，觀眾是參與者，觀眾成為藝術(shù)的一部分，藝術(shù)擁有比網(wǎng)絡(luò)信息傳播更為高超的手段、更為親民的方式，將簡單的故事情節(jié)處理得更為圓潤、特別，讓人深入，讓人感動。

編輯手記

戲劇發(fā)展史上，小劇場似乎天然地與前衛(wèi)和先鋒有關(guān)。上世紀60年代中期，日本校園的戲劇愛好者，出于實踐非寫實主義的藝術(shù)原則，努力表現(xiàn)話劇藝術(shù)的先鋒性，拋棄大劇場舞臺的演出方式，加上經(jīng)濟條件，選擇地下室、咖啡廳等場所，演出帶有實驗傾向的劇目；德國導(dǎo)演萊因哈特在接管導(dǎo)師勃拉姆的“德意志劇院”之后，同時經(jīng)營一個規(guī)模較小、僅容納兩百個觀眾左右的小劇場，按照他的設(shè)想，大劇場主要用來演出古典劇目，小的室內(nèi)劇場，則專門排演隱秘的心理戲劇和現(xiàn)代劇作家的作品。

然而，到了現(xiàn)在，小劇場儼然成為一種時尚生活的標簽，而被都市白領(lǐng)們追求著。因為在這里，觀眾由一種“隔岸觀火的態(tài)度，變成自身參加活動的態(tài)度”。這與武漢人藝的構(gòu)想不謀而合，在與劉復(fù)院長交流時，始終強調(diào)“1001不是一個單一的觀賞平臺，是一個立體的交流的平臺”。在1001COFFEE沙龍里，演員與觀眾、觀眾與觀眾之間，構(gòu)建起交錯溝通的橋梁。也許，這不是純學術(shù)的交談，只是一種演出與觀看的心得交換，但是，這種交流將為武漢的小劇場發(fā)展搭建出更美更恢宏的彩虹之路。

對于今后的道路，劉院長說道：“武漢小劇場的喜劇氛圍，在今后的發(fā)展一定會越來越好。我們現(xiàn)在應(yīng)該做的，就是不斷地多排、多演，吸引更多的觀眾走進小劇場。”他還透露，明年武漢人藝將上演二十二部劇目，其中十二部是新戲。相信，到時武漢的觀眾，又將在1001戲劇沙龍飽餐一頓華麗的話劇盛宴。