對高技術建筑生態美學傾向的思考

胡 勇,王麗君

(1.西南交通大學建筑學院,四川成都 610031; 2.中鐵工程設計院有限公司四川分公司,四川成都 610031)

對高技術建筑生態美學傾向的思考

胡 勇1,王麗君2

(1.西南交通大學建筑學院,四川成都 610031; 2.中鐵工程設計院有限公司四川分公司,四川成都 610031)

從近代開始,科技革命和工業交通革命改變了人的物質生活方式,人類的精神生活也隨之改變。20世紀 60年代的高技建筑反應了當時人們崇尚科技的愿望,但是隨著技術的進步,帶來的不僅是生活上的便利和精神上的享受,同時帶來的日益嚴重的環境問題。因此,在早期的高技派建筑對人類細膩情感的漠視,以及在節能、環保和與城市環境相協調等方面存在的不足的情況下,高技建筑面臨一個新的嚴峻問題。文中簡單闡述高技建筑發展過程中的精神和對環境問題做出的回應。

高技建筑; 環境問題; 生態傾向

20世紀 30年代已經有所謂的高科技建筑,但成為一個完整的設計潮流,則是在 70年代以來的事情。現代建筑之后出現三種建筑思潮,分別是高技派,解構主義和新現代主義建筑。而高技術建筑可謂獨樹一幟,繼承和發展了現代主義,積極的對現實做出了回應。

1 前期高技派的美學意義

20世紀 70～80年代以前,高技術建筑的理論與表征是以機械美學與結構美學為基礎的。這種機械美學漠視環境,對外界視而不見,醉心于表現自我,因而并不是所有人都樂于接受。就其根本,筆者認為是因為從一次世界大戰前的未來主義繼承了其主要的理論精神—歌頌現代技術和速度之美。這種繼承雖然忽略了建筑給人類的情感。但是卻回應了時代精神。(這有積極的意義,而并非象后現代主義一樣,逃避現實而走折中的道路。)

1976年,經過4年的建設,里查德·羅杰斯(Richard Rogers)設計的法國巴黎蓬皮杜藝術中心落成(見圖1)。這

個建筑采用充分暴露工業結構的方法,把工業建筑、構造作為基本的設計詞匯。整個建筑的主體結構全部運用鋼鐵材料銜接而成,大面積的玻璃幕墻嵌在鋼筋叢林中。蓬皮杜藝術中心在落成初期,許多法國人接受不了,一直持反對態度,甚至挖苦、諷刺。藝術中心給人最直接的印象是它的外形像一個石油提煉廠或者像一座核電站,有的人則指出這座藝術中心給人以“一種嚇人的體驗”,不過也有人贊美它是“表現法蘭西的偉大紀念物”。故此又有人指責它過分歌頌了技術,而違背了建筑的使命,說它缺乏人情味,沒有藝術性。實際上,它就是現代建筑中“高技派”的典型代表。

圖1 巴黎蓬皮杜藝術中心

另外一個高技派的代表是倫敦的洛依德保險公司大廈(圖2)。這個建筑也是由里查德·羅杰斯設計。這是一個由一排重復的鋼管與玻璃組成的單元體所構成的建筑,它違反了當時的傳統美學法則,并以全新的重復和變化外露的構件來體現高技派的設計思想。

從上面兩個例子可以看出,高技派建筑極力的鼓吹技術美學,把注意力完全放在表現自我上。隨著時間的推移,這種美學傾向已經逐漸為人們接受,認為表現技術也是一種美。

圖2 洛依德保險公司大廈

2 20世紀 80年代以后的高技派美學傾向

進入 20世紀80年代以后,高技派建筑出現新的面貌。是因為能源危機,環境破壞和生態觀念成了重要的議題,同時由于文化的全球化趨勢引發了對地域文化和歷史意識的重視。面臨這些問題,建筑師在思考如何改變自己以適應社會發展的要求。高技建筑不再醉心于自我表現,而更加注重人情味,在環境問題方面,更加注重生態和環保。從以下例子可以看出,這種轉變是明智的,也是具有重大意義的。

圖 3 賽維利亞博覽會英國館內景

圖 4 賽維利亞博覽會英國館外景

格雷姆肖在 1992年設計的西班牙賽維利亞博覽會英國館中(圖 3,圖4),充分體現其生態節能和新技術的創作觀點。這個建筑是高技術應用很好的例子。設計者應用技術建造了一個適合當地環境的建筑。賽維利亞是歐洲最熱的城市,夏季溫度較高,而且晝夜溫差特別大。格雷姆肖在整個設計中,首要考慮的問題就是氣候控制和環境保護。他在建筑的主立面東立面上設計了一個巨大的瀑布墻,水流可以從噴嘴中噴出,順墻流到墻下的水池中,形成了一道圍繞建筑的“護城河”。這種設計不僅可以保護建筑內部不受陽光溫度的影響,還可以改變周圍的局部氣溫。他還在建筑屋頂和立面上設計了風帆型遮陽板,這種高分子織物上安裝了太陽能電池,采集的太陽能產生的電能可以用來驅動瀑布墻的水流。格雷姆肖在本次設計中努力地將創新點轉向了用生態節能和技術來控制環境,這使他的建筑在 110個國家的展館中,備受關注。

許多高技派建筑師嘗試著以各種方法將“綠色”技術運用到建筑設計之中。如日光反射材料、光控遮陽構件及各種新奇的控制陽光輻射和熱量進入外墻等的應用,不僅起到有效節能功效,還增添了建筑外觀的魅力,給人以強烈的“科技感”。這里有個很好的例子能體現這種思想——阿拉伯世界文化中心(圖5,圖6)。

圖5 阿拉伯世界文化中心

圖6 控光設備

阿拉伯世界文化中心是一棟絕對現代的建筑,它的建造使用了最前衛的技術和營造技巧、混凝土結構和釉料立面鋁材裝飾援蓋著結構局部并且像一張皮一樣伸展開。同時,該建筑物突出了傳統阿拉伯建筑的原型成份:內部特征,用框架和濾光器的手法處理燈光以及對柵格的覆蓋。南立面就是這種雙重結合的最佳實例。它用類似照相機的光圈的易變控光裝置的當代形式,象畫一系列在阿拉伯文化中常用的幾何圖形一樣對其重新解釋。這種控光設備可以根據光的強度自動控制陽光進入室內的強度。阿拉伯世界文化中心還值得注目的是連接擴張和收縮的空間運動一個多柱式建筑空間使人聯想到大清真寺一種使用反射、折射和逆光效果的敏銳感覺,賦予該場所以奇跡。

高技術建筑的這種美學傾向很好的處理了功能、技術和形式三個建筑基本要素。可以說,和前期的高技術建筑相比,這是一種極大的進步,也更為人們所接受。

3 結束語

從高技術建筑的發展歷程來看,從工業革命到吹捧技術的未來主義,到注重高度工業技術的傾向,再到生態高技術建筑傾向,高技派建筑在不斷的改進以適應社會的發展,擴大自身的內涵,也更富有人情味,成為真正的當代建筑。

[1] 萬書元.當代西方建筑美學[M].江蘇:東南大學出版社,2002

[2] 佟博.佳作回眸—阿拉伯世界文化中心[J].世界建筑導報, 2006(7)

[3] 陳蘇柳.歷史與未來的搭接—蓬皮杜文化藝術中心的再解讀[J].華中建筑,2004,22(3)

[4] 羅小未.外國近現代建筑史[M].北京:中國建筑工業出版社,2004

[5] 李華東.高技術生態建筑[M].天津:天津大學出版社,2002

TU-86

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2010-01-21

胡勇(1983～),男,碩士研究生;王麗君(1982～),女。