遵循“三貼近”原則創作的一部好戲

由西藏話劇團藏族編劇尼瑪頓珠創作、西藏話劇團藏族演員演出的七幕話劇《扎西崗》(以下簡稱《扎》劇)于2008年呈現在舞臺上，即獲得了普遍好評(劇本以《扎西崗的春天》為名刊登于《西藏文學》2009年第五期)。又經過上海戲劇學院藝術大家從編劇、導演到舞臺設計等的指導加工后，于2010年春重新搬上舞臺，再次得到廣泛喝彩。在目前各種類藝術之花競相開放而話劇藝術相對沉寂的境況下，這臺描寫西藏農村題材并全部由藏族演員用漢語演出的話劇，能獲得相當的成功，得到觀眾的情感共鳴，得到西藏社會各界的廣泛認可和好評，并得到國家舞臺藝術精品工程年度資助，定有她的成功之處，也定有她帶給人們有益啟示和耐人思考的地方。

一、《扎》劇主題突出，有戲可看。戲劇之長在于有戲。戲即矛盾、沖突。戲劇通過劇情的起伏跌蕩和人物的命運悲歡，在觀眾的思想、情感上引起激蕩，與觀眾的價值評判產生共振共鳴，從而產生美感。《扎》劇的故事發生在當下西藏新農村建設的大背景下。在第四次中央西藏工作座談會的“一個中心、兩件大事、三個確保”的思想指引下，西藏以經濟建設為中心、以農牧民增收致富為目標任務，實現全區經濟、社會跨越式發展的戰略得到全面實施和推進。在這樣宏觀背景下的西藏農牧民，真正處在變化幾十年、跨越上千年的社會巨大變革、生活方式迅速改變、思想觀念深刻變化的時代。但目前西藏大部分農村牧區尚未擺脫靠天吃飯、靠地養畜和受傳統觀念束縛的社會主義初級階段的低層次、低水平歷史階段的限制。……