京劇與扇子

在戲曲舞臺上，扇子是最為常見的小道具，其使用面甚廣。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節有關，對演員的身段動作也能起到輔助作用，在表達劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可作。

老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場的戲，手里總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現了諸葛亮的瀟灑飄逸、運籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報”和“斬謖”兩場中，他就通過這把扇的搖、頓、顫、抖，表現出自己面對司馬懿兵臨空城下的內心緊張和對馬謖不聽囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。

折扇用得最多，生、旦、凈、丑都有用的，不少戲還直接與扇子有關。如《秦香蓮》中王延齡在陳世美不認香蓮之后，就把自己的折扇交給香蓮，要她去開封府告狀。《烏龍院·劉唐下書》中，宋江把折扇交給前來送信的劉唐，讓他帶回梁山以作回信。《審頭刺湯》里，陸炳在大堂上打開寫有“刺”字的扇面，向雪艷暗示“對湯老爺要小心伺(刺)候”等。

小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達理、文質彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風度翩翩。《三堂會審》中王金龍手中的折扇，運用展、遮、揚、翻、合等手法，來表達情感和豐富劇情。

旦角用扇子分為兩類:一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環、《游園驚夢》中的杜麗娘等;一類是《西廂記》中的紅娘等丫環使用的絹質團扇。也有專門以扇子為劇情的戲，如梅派名劇《晴雯撕扇》的全部情節都是圍繞著一把扇子展開的。至于《桃花扇》，則更是以扇子為戲了。“桃花扇底送南朝”，一把扇子體現了歷史的興亡。

凈角大花臉使用的折扇一般稍大，有的角色還用長逾兩尺的特大折扇，如《艷陽樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大折扇上畫有大朵牡丹，既表現出了權勢者的氣派，又暗示了他們喜愛女色。

丑角小花臉也有用折扇的，特別是“方巾丑”和“袍帶丑”，前者如《烏龍院》中的張文遠，后者如《升官記》中的徐九經。少數用大折扇的丑角也不是好人，《打漁殺家》中的大教師就是狗仗人勢的奴才，《四進士》中的劉二混是強搶民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法門寺眾生相》中扮演賈桂這一角色時，一個人前后要使用兩種大小不同的折扇(小的扇子僅有巴掌大小)，來表現人物對上諂媚、對下欺壓的兩副嘴臉，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的劉利華等。《巴駱和》中的胡理還有在手指上耍扇的表演絕活，來刻畫人物的機智、粗獷。

除羽扇、折扇外，還有宮廷戲里的皇后、妃子出場時宮女所執掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見，如《火焰山》里的鐵扇公主、《八仙過海》里的漢鐘離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》里的濟公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》里的伍音等，用來表現人物的詼諧、滑稽。