《厄舍古屋的倒塌》“效果論”闡釋

一、引言

埃德加·愛倫·坡(EdgarAllanPoe)，19世紀(jì)美國詩人、小說家和文學(xué)評論家，尤以短篇小說和恐怖小說與批評理論聞名于世。他奇特而又怪誕的短篇小說結(jié)構(gòu)緊湊，語言優(yōu)美，有一股強(qiáng)烈的誘惑力。表現(xiàn)了坡駕馭語言的卓越才能。他將恐怖和美麗奇特的寫作手法結(jié)合在一起，將理智和瘋狂難分難解地結(jié)合在一起，合二為一。他的小說既不同于歐文浪漫傳奇的精細(xì)構(gòu)想，也有別于庫柏長篇巨制的恢弘大氣。其語言如詩，情節(jié)則恐怖駭人，死亡和頹敗的意象統(tǒng)轄全篇，令讀者神經(jīng)緊張，宛如經(jīng)歷一場噩夢。

20世紀(jì)的大多數(shù)評論家認(rèn)為，不論在美國或是全世界，愛倫·坡都是一位真正的、獨樹一幟的小說家，一流的詩人，心智敏銳的文學(xué)批評家。他在作品中著意描寫人物的內(nèi)心世界與扭曲的精神狀態(tài)。以其獨特的藝術(shù)感悟，探索著人類內(nèi)心深處陰暗的那一部分。他認(rèn)為，作家應(yīng)該擺脫現(xiàn)實主義的狹隘限制，探索想象領(lǐng)域，去追求美與藝術(shù)的理想境界。愛倫·坡提倡純藝術(shù)，主張文學(xué)應(yīng)給人“效果”而非“真理”，并強(qiáng)調(diào)作品最重要的因素是“效果”。“效果論”是愛倫·坡最著名的文藝?yán)碚摗Ｆ略谝黄≌f里強(qiáng)調(diào)寫出：真實、繁復(fù)的細(xì)節(jié)、人的心理等來突出小說的氣氛和真實感，讓讀者有更為投入的感受。坡力圖在自己的作品中先確立某種效果，再為追求這種效果而思考創(chuàng)作。他在《怪異故事集》(Talesofthe-GrotesqueandArabesque)序中稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營”。《厄舍古屋的倒塌》(TheFalloftheHouseofUsher)完美地體現(xiàn)了愛倫·坡的這一小說創(chuàng)作宗旨——效果論，故事中的每個要素都為達(dá)到一種獨特的恐怖效果服務(wù)。故事自始至終彌漫一種令人毛骨悚然的氣氛，情節(jié)古怪，內(nèi)容恐怖，讀起來令人好像是經(jīng)歷了一場噩夢。為達(dá)到作品預(yù)先設(shè)計好的恐懼效果，愛倫·坡的語言是經(jīng)過嚴(yán)格篩選而且高度精練的，達(dá)到了增一字則多，減一字則少的語言藝術(shù)高度。

在《厄舍古屋的倒塌》中，愛倫·坡采用了第一人稱的敘事視角來推動故事情節(jié)的發(fā)展。故事的敘述者頭腦清醒，對眼前發(fā)生的怪異現(xiàn)象總想尋求合理的解釋，他親臨其境的感受與反應(yīng)更增加了故事的可信度與感染力。這樣讀者可以隨故事的敘述者置身于局外，用自己的眼光客觀地閱讀，對所發(fā)生的事情做出自己的評價。愛倫·坡通過對環(huán)境、人物、超自然現(xiàn)象等的描述，運用各種不同的藝術(shù)形式成功地營造了恐怖氣氛。為了烘托整個故事陰郁恐怖的氣氛，使其具有強(qiáng)烈的舞臺效果，作家煞費苦心地對環(huán)境的恐怖進(jìn)行了設(shè)計，他猶如一位畫家，給故事打上了灰暗的底色，把一幅陰冷凄涼的畫面展現(xiàn)在讀者的面前。同時，在這個故事中，愛倫·坡還成功地運用了繪畫、詩歌、音樂等形式，并在故事中套故事。表面上看，它們似乎是為了起到緩解緊張氣氛的作用，其實它們都以其特殊的方式與《厄舍古屋的倒塌》的故事相吻合，真正起到了烘托主題的作用，這些不同藝術(shù)形式的運用都是作家為追求恐怖效果而精心設(shè)計的，并處心積慮想要達(dá)到的，他完美地把它們糅進(jìn)了故事情節(jié)里，并以此來烘托主題，起到了恐怖的效果，充分體現(xiàn)了坡的“效果論”，達(dá)到其“心靈的恐怖”。《厄舍古屋的倒塌》是一篇最能體現(xiàn)愛倫·坡藝術(shù)風(fēng)格的短篇小說，也被公認(rèn)為世界優(yōu)秀短篇小說之一。

二、《厄舍古屋的倒塌》創(chuàng)作效果分析

《厄舍古屋的倒塌》從敘述者“我”的壓抑心情、天氣、厄舍古屋古老的住宅以及周圍環(huán)境的陰郁開始，一個個場景，一個個事件，環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，每一個細(xì)微環(huán)節(jié)，都為了加強(qiáng)和烘托陰森恐怖的氣氛，直到被埋掉的妹妹裹著帶血的尸衣重新出現(xiàn)，兄妹相擁而死，厄舍古屋也隨之在暴風(fēng)雨中崩潰坍塌，每一步都驚心動魄，讓讀者毫無喘息的機(jī)會。

1、環(huán)境描寫對恐怖藝術(shù)作用的效果

作者一開頭就用了一個很長的掉尾句，把“陰郁的厄舍古屋”直截了當(dāng)?shù)亟榻B給讀者。作者在描寫古屋的外圍環(huán)境時，諸如“無法忍受的幽暗”，“荒涼或可怕的”，“凄冷的墻壁”，“凋落的樹干”，“心靈的沮喪”，“冰冷、慘淡”，“死寂沉沉的黑色池塘”等精選的字眼，進(jìn)一步為故事定下“憂郁”的基調(diào)。而古屋本身則已“千年朽木”長滿了苔蘚，盡管還聳立在那兒，但構(gòu)建它的每一塊石頭都已經(jīng)開始破裂。細(xì)心的人會發(fā)現(xiàn)一條隱蔽的裂痕從屋頂向下蜿蜒伸展消失在陰沉的池塘中。這條“裂痕”是小說的畫龍點睛之筆，暗示厄舍家族及古屋的最后的倒塌，體現(xiàn)了作者構(gòu)思的巧妙。“陰郁”是厄舍古屋的外圍環(huán)境的特征，隨著故事的步步深入，氣氛愈加緊張。

如果說厄舍古屋的外圍環(huán)境描寫為小說定下“陰郁”的基調(diào)。那么其內(nèi)部環(huán)境的描寫則在制造恐怖氣氛中起著直接的作用。“昏暗的迷宮式的長廊”、“暗淡的壁毯”、“烏黑般漆黑的地板叮當(dāng)作響，變幻不定的盾形狩獵紋章”；主人公厄舍的房間更是幽暗恐怖，“窗子又長又窄且尖，距離黑木地面很高，無法從房間里面夠著……微弱的光線從加了欄桿的窗玻璃照射進(jìn)來，只能看見房間里的主要的物品”“墻上掛著黑色的簾子，家具又舊又破，書和樂器扔的到處都是，卻找不到一絲的生氣，我感覺到悲哀的氣息。”厄舍古屋的外圍環(huán)境——死氣沉沉的黑色的池塘以及古屋的墻壁都在主人厄舍的身上產(chǎn)生了“糾纏不休的，可怕地影響”，而這種影響幾個世紀(jì)以來鑄造了厄舍家族的命運，這種可怕的影響在厄舍所做的畫里得到了體現(xiàn)，他的畫讓作者感到難以忍受的恐懼。古屋的內(nèi)部環(huán)境的描寫為悲劇的發(fā)生奠定了基礎(chǔ)，孿生兄妹，一個尸體在腐爛，一個精神在解體，兩者又同古屋的崩塌相互襯托。

最讓人感觸的是作者對“山湖”的描寫。短短的一篇故事提了八次“山湖”：“陰沉沉”的，“有一種玄妙的毒物，陰郁、沉滯、恍惚、而且色調(diào)沉重”，給人一種奇怪的感覺。“山湖”中倒映的是“黑黝黝、陰森森”的“灰色的衰草，蒼白的樹干”以及“茫然的窗戶”。俯身凝視，讓人感到驚懼。通過山湖的描寫，再一次暗示了這個古屋的倒塌。最后一次寫“山胡”是在小說的最后“看著巨墻紛紛倒塌，不由頭昏目眩——只聽一聲巨響，腳下那漆黑深深的山湖，陰沉寂靜地吞沒了厄舍古屋”。

正如伯克所說：“凡是以某種方式適宜于引起痛苦或危險觀念的事物，即凡事以某種方式令人恐怖的，涉及可恐怖的對象的，或是類似恐怖的對象的，或是事物，就是類似恐怖那樣發(fā)揮作用的事物就是崇高的一個來源。”坡的這部小說，便是圍繞陰沉的古屋而展開的，古屋的恐怖環(huán)境營造了整個故事的氛圍。

2、人物刻畫對恐怖氣氛的渲染

小說一直彌漫著一種不寒而栗的氣氛，情節(jié)怪誕，內(nèi)容恐怖，讓人讀來如同經(jīng)歷了一場噩夢，尤其是對主人公的言行舉止的描寫，再加上“我”獨特的觀察視角和心理過程，使讀者置身于一個魔幻的世界中，所見所聞都是不同于常人在心靈震撼的同時，被一種強(qiáng)烈的恐怖感包圍著。這正是哥特小說(Gothic Fiction)所體現(xiàn)的。它是“歷史傳奇的一種獨特的形式，一種關(guān)于異域文化的幻想形式，它通過種種文化的和政治的折射，對現(xiàn)代讀者產(chǎn)生意義。”在這種小說里，“一切都被夸大到驚世駭俗的地步，容不得任何中間的、尋常的、平凡的、一般的東西”。

小說的主人公羅德里克，他出身豪門，有教養(yǎng)，有一副讓人看過便不會忘記的相貌。然而隨著歲月的流逝，現(xiàn)在的他變得臉色蒼白，頭發(fā)紛亂，臉部表情奇異。通過對主人公外貌的描寫，從他那既不協(xié)調(diào)又不連貫的動作中，“我”發(fā)現(xiàn)：這是因為他一直在徒勞而物理地克服著一種習(xí)慣性痙攣，一種極度的神經(jīng)緊張，一種家族病。他的動作時而歡快時而沮喪，話音時而顫抖猶豫(似乎元氣喪盡)，忽而干脆有力，仿佛是心醉神迷的酒徒或神魂顛倒，不可救藥的煙鬼。他完全被困在了變態(tài)的恐懼中。他盼死又怕死。死是其解脫病痛的唯一途徑，但他僅存的一點理智又使他有自衛(wèi)心理。他害怕面對死亡的恐怖。他極端變態(tài)的心理，使一切都蒙上了一層硫磺的青光。在活埋了他的妹妹后，他的恐怖達(dá)到了無以復(fù)加的程度。他在屋內(nèi)徘徊，腳步散亂，眼神暗淡，雙目空視，仿佛在聽虛無的聲音，身心交瘁，就像那座古屋一樣，他的神經(jīng)也出現(xiàn)了一道裂縫隨時都會崩潰。終于在一個風(fēng)雨交加的晚上，他再也無法控制他過度緊張的神經(jīng)，與破棺里的妹妹一起死亡。

而作者對瑪?shù)铝盏闹珔s相對較少。在“我”走進(jìn)古屋時，她臥床，并沒有和“我”說話，也沒有和“我”呆在一個房間，但她卻像一個幽靈，一個被病痛折磨的鬼魂，無時無刻不游蕩在古屋中。當(dāng)“我”第一次見她時，她在房間的盡頭一閃就不見了。第二次見她時，她已經(jīng)躺在棺木中，“她嘴唇上留下那種令人狐疑的、持久的微笑，他們是那樣的可怕”。最后一次見面是在風(fēng)雨交加的晚上，瑪?shù)铝掌乒锥觯鞍咨氖律涎E斑斑，瘦骨嶙峋的身上到處都是拼命掙扎留下的痕跡”。她顫顫巍巍，晃晃悠悠，隨著一聲低沉的呻吟，撲倒在她哥哥的身上，再也沒有起來。她嚇?biāo)懒怂母绺纾矅樑芰藬⑹稣摺?/p>

而小說中的敘述者“我”是有著細(xì)膩觀察能力的訪客，能明察秋毫，捕捉到厄舍古屋倒塌的征兆：“看出一道幾乎看不見的裂縫，那裂縫從正面房頂向下彎彎曲曲的蜿蜒而下，最后消失在屋外的那潭湖水中。”這正體現(xiàn)了“我”面對另一個恐怖時，正在自己的內(nèi)心世界，分裂或瓦解一個讓人痛苦的世界，映射著“我”對毀滅的恐怖。根據(jù)“我”的視角，描述更像自己的行為和表情，透視出“我”惴惴不安的心態(tài)。

朱光潛認(rèn)為：“悲劇美感的獲得要依靠悲劇與現(xiàn)實生活的差距，而實現(xiàn)這種距離感的手段是在悲劇中創(chuàng)造超自然的氣氛……這種氣氛加強(qiáng)了悲劇感，使我們的想象馳騁在一個自由的宅間。”小說中大量用語言材料的質(zhì)感來渲染種種神秘的氣氛，古屋被種種特有的、壓抑的、惰滯的、灰蒙蒙可以看到的氣體籠罩，在這種語言材料的營造下，整個小說呈現(xiàn)灰蒙蒙的色調(diào)，充分暴露了在一定情境中人的壓抑感，努力逃脫，卻無能為力。正如愛倫·坡自己所說的：“滑稽被夸張為怪誕，害怕被演染成恐懼，詼諧被擴(kuò)展成粗俗，奇特被想象成怪異和神秘。”

三、結(jié)束語

愛倫·坡曾說，他作品中的恐怖是“心靈的恐怖”。美國的一個權(quán)威的百科全書這樣寫道：埃德加·愛倫·坡是人類心靈陰暗的第一位偉大開拓者、發(fā)揮者。在人類的幽暗心靈脫俗之美與帶有瘋狂夢靨的潛意識交織纏繞。這正是坡的恐怖小說吸引讀者和評論家的原因所在。除此之外，他在這些故事中創(chuàng)造了一個表面上遠(yuǎn)離實際生活，實際卻貼近讀者內(nèi)心深處的隱秘的藝術(shù)世界。他的作品同時折射出當(dāng)代社會由于各種壓力的存在，促使人的心理的扭曲和變態(tài)，是現(xiàn)實社會中某些現(xiàn)象的一個真實的反映。總之，在這部作品中，作者充分調(diào)動了繪畫、詩歌、音樂、建筑等多種藝術(shù)形式，應(yīng)用聲光、色彩來刺激讀者的感官，使用多種寫作技巧來描寫環(huán)境和人物心理，使“死亡”與“恐怖”在作者對于背景和人的心理描寫的烘托下，被渲染到了極點，顯示出愛倫·坡在探索靈魂的恐怖和人的心理方面的藝術(shù)才能。