紅土地上的“微雕藝術(shù)家”

鄭允欽，江西浮梁人，1948年生。擔(dān)任《微型小說(shuō)選刊》主編16年，現(xiàn)已退休。系中國(guó)作協(xié)會(huì)員、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。已出版童話專集12部，童話集《吃耳朵的妖精》《樹(shù)怪巴克夏》分獲中國(guó)作協(xié)第二屆和第三屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，《怪孩子樹(shù)米》獲第四屆宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)。主編《世界微型小說(shuō)經(jīng)典》《中國(guó)當(dāng)代微型小說(shuō)精華》《微型小說(shuō)三百篇》等書(shū)。

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微型小說(shuō)是一種好讀而不好寫(xiě)的文體，它有點(diǎn)像微雕，更像是在“螺螄殼里做道場(chǎng)”的藝術(shù)。微型小說(shuō)雖然古已有之，但真正成為獨(dú)立的文體風(fēng)靡中國(guó)大陸，還是上世紀(jì)80年代才開(kāi)始的事。

說(shuō)微型小說(shuō)好讀，是因?yàn)樗绦。軌蜓附莸胤从超F(xiàn)實(shí)生活，且好的微型小說(shuō)充滿智趣，耐人回味;說(shuō)它難寫(xiě)，也是因?yàn)樗绦。直仨氁械吹娜宋锖颓楣?jié)，不像散文和隨筆，可以想到哪寫(xiě)到哪，而是一種一開(kāi)頭就要想到結(jié)尾，或者是須先想到結(jié)尾才能寫(xiě)開(kāi)頭的文體，十分講究構(gòu)思，講究巧妙，講究出奇制勝，因而是一種初學(xué)寫(xiě)作者較難把握的文體。

但就是這樣一種文體，因其精妙獨(dú)特的魅力，適應(yīng)或者說(shuō)迎合了現(xiàn)代快節(jié)奏生活狀態(tài)下人們的審美需求，近三十年來(lái)在中國(guó)大陸發(fā)展迅猛，成為文學(xué)藝術(shù)界的一朵奇葩。

據(jù)中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)粗略統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)各類報(bào)刊每年發(fā)表微型小說(shuō)近萬(wàn)篇，出現(xiàn)了近百位專攻微型小說(shuō)創(chuàng)作的“專業(yè)戶”，中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)吸納會(huì)員近五百人，幾十位在微型小說(shuō)創(chuàng)作和評(píng)論上取得顯著成績(jī)的作者，加入了中國(guó)作家協(xié)會(huì)，加入省作協(xié)的則有三四百人，全國(guó)發(fā)表過(guò)微型小說(shuō)的作者估計(jì)不少于一萬(wàn)人，其中經(jīng)常在報(bào)刊上發(fā)表微型小說(shuō)的作者達(dá)上千人。

江西的微型小說(shuō)創(chuàng)作在全國(guó)處于一個(gè)什么位置?筆者曾在《微型小說(shuō)選刊》擔(dān)任主編16年，閱稿無(wú)數(shù)，感覺(jué)若以省、自治區(qū)、直轄市為團(tuán)體評(píng)估，江西微型小說(shuō)的整體創(chuàng)作實(shí)力和水平其實(shí)并不差，樂(lè)觀估計(jì)已進(jìn)入了前五名。

當(dāng)然，在文藝創(chuàng)作上，贛軍歷來(lái)散漫，抱團(tuán)研習(xí)作戰(zhàn)恐不如河南和蘇浙，但也出現(xiàn)了像劉國(guó)芳、陳永林這樣聞名全國(guó)的“微型小說(shuō)鐵桿專業(yè)戶”，他們的創(chuàng)作無(wú)論在數(shù)量上還是質(zhì)量上均已達(dá)到全國(guó)著名的高度，可謂微型小說(shuō)界的一流高手;近年來(lái)又出現(xiàn)了像臨川柴子這樣的“拼命三郎”，作品在短時(shí)間內(nèi)如連珠炮一般噴射而出，頻頻出現(xiàn)在全國(guó)主要的微型小說(shuō)刊物上，令文壇囑目。更值得一提的是，撫州地區(qū)出現(xiàn)了人員數(shù)量和創(chuàng)作實(shí)力均不菲的微型小說(shuō)作家群，這在全國(guó)是罕見(jiàn)的。

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先來(lái)看看劉國(guó)芳。國(guó)芳這個(gè)名字像是女人，然而他卻是中國(guó)微型小說(shuō)界虎虎生威的一員大將。國(guó)芳的創(chuàng)作始于80年代初，是隨著微型小說(shuō)在中國(guó)大陸的崛起而成長(zhǎng)的一代作家，在圈內(nèi)可謂元老。有誰(shuí)能夠三十年如一日癡迷微型小說(shuō)，一直“咬定青山不放松”?劉國(guó)芳算是最為堅(jiān)忍不拔的一個(gè)!迄今他發(fā)表微型小說(shuō)2300余篇，出版微型小說(shuō)專集12部，有數(shù)百篇作品入選各種選刊和選本，其名作《風(fēng)鈴》《黑蝴蝶》《誘惑》等篇曾獲《小小說(shuō)選刊》舉辦的全國(guó)首屆“金麻雀獎(jiǎng)”，還有作品獲得《中國(guó)作家》舉辦的優(yōu)秀小小說(shuō)獎(jiǎng)和江西省文藝創(chuàng)作優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。國(guó)芳的作品題材較為廣泛，對(duì)于社會(huì)百態(tài)、官場(chǎng)反腐、愛(ài)情、家庭生活諸方面均有涉獵，然其主要風(fēng)格特色還是以哲理小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。一位老人靜靜地坐在河邊可以演繹出許多生動(dòng)的故事，其中蘊(yùn)含的哲理常耐人尋味。當(dāng)然，此類題材寫(xiě)多了難免有撞車(chē)和雷同之感，好在國(guó)芳寶刀未老，迄今仍保持旺盛的創(chuàng)作力，相信他能夠不斷地超越自己，寫(xiě)出更多更好的作品來(lái)。

再來(lái)看看陳永林。永林生于鄱陽(yáng)湖畔，屬于七○后的青年作家，他參過(guò)軍，做過(guò)農(nóng)民，賣(mài)過(guò)菜，打過(guò)工，睡過(guò)馬路，有著豐富的生活閱歷。他在微型小說(shuō)創(chuàng)作上起步比劉國(guó)芳晚了幾年，然而他的寫(xiě)作速度和取得的成就令人更為吃驚。從80年代末迄今，永林已發(fā)表微型小說(shuō)2500余篇，出版微型小說(shuō)專集14部，有數(shù)百篇作品被各種選刊、選本轉(zhuǎn)載，曾獲第三屆小小說(shuō)“金麻雀獎(jiǎng)”，2006年與劉國(guó)芳一道被評(píng)為中國(guó)小說(shuō)排行榜上榜作家，小說(shuō)集《懷念一只叫阿黑的狗》、《上學(xué)的路有多遠(yuǎn)》分別獲得2008年、2009年“冰心兒童圖書(shū)獎(jiǎng)”。陳永林的作品語(yǔ)言明快曉暢，帶有濃郁的鄱陽(yáng)湖原汁原味的生活氣息，反映的多是民間草根人物悲歡離合的故事，男女情愛(ài)描寫(xiě)和鄉(xiāng)村基層社會(huì)矛盾的揭示尤為擅長(zhǎng)。他善于編故事，每每用一波三折的故事去演繹和表達(dá)他的人生發(fā)現(xiàn)和生活體驗(yàn)，因此贏得了大量讀者。記得以前《微型小說(shuō)選刊》每年舉辦的由讀者決定的“我最喜愛(ài)的微型小說(shuō)”評(píng)選活動(dòng)，陳永林的作品每年必被選中，而且經(jīng)常名列前茅。后來(lái)考慮到他是選刊的編輯應(yīng)當(dāng)避嫌，才沒(méi)有讓他每年堂而皇之地上榜。永林雖然讀書(shū)不多，但是個(gè)聰明人，常常在與他人交往談話中就能敏銳察覺(jué)并捕捉到寫(xiě)作題材，回家后加以想象和變化，便能演繹成一篇不錯(cuò)的小說(shuō)，難怪他每星期寫(xiě)二至三篇是常事，并不覺(jué)得費(fèi)力。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作題材并不狹窄的奧秘所在。從數(shù)量上來(lái)看，陳永林創(chuàng)作的微型小說(shuō)不但在國(guó)內(nèi)名列前茅，甚至也超過(guò)了世界微型小說(shuō)之王——日本的星新一先生(據(jù)統(tǒng)計(jì)此公發(fā)表了1000多篇微型小說(shuō)。按此計(jì)算，劉國(guó)芳也超越了他)。然而更重要的衡量標(biāo)尺是質(zhì)量!恕我直言，陳永林的作品在數(shù)量上已驚動(dòng)了上帝，但在質(zhì)量上還需要上帝的眷顧，因?yàn)樗淖髌焚|(zhì)量參差不齊，其中既有像《毒不死的狗》那樣的精品力作，也有不少大同小異自我重復(fù)的東西。如果能夠摒除浮躁心理，在創(chuàng)作質(zhì)量上再上一個(gè)檔次，陳永林和劉國(guó)芳都有希望從容步入文學(xué)大家的殿堂。

接下來(lái)我們看一看撫州的微型小說(shuō)作家群。撫州是一個(gè)出過(guò)王安石和湯顯祖的地方，素有“才子之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，說(shuō)實(shí)話，一個(gè)地區(qū)，隔多少年出一位文化名人已屬不易，可在當(dāng)代，撫州竟出現(xiàn)了一群寫(xiě)作微型小說(shuō)的作家，堪稱國(guó)內(nèi)奇觀(當(dāng)然也并非絕無(wú)僅有，揚(yáng)州也出現(xiàn)了以滕剛為首的微型小說(shuō)作家群，其形成原因須另行探討)。除劉國(guó)芳這員老將外，坐第二把交椅的就是臨川柴子，此人真名叫周攀堂，短短幾年時(shí)間，在全國(guó)上百家刊物發(fā)表微型小說(shuō)七八百篇，出版專集2部，其速度之快，令人咋舌。更為難得的是其作品貼近時(shí)代，貼近讀者，每每平中見(jiàn)奇，從普通人瑣碎的生活中提煉出不平凡的主題，使作品具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃龋趧?chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量上均呈追趕劉、陳二員大將之勢(shì)。若論不足，其個(gè)性化的語(yǔ)言不及劉、陳二位鮮明。蔡良基是一位有異常稟賦的微型小說(shuō)作家，其作品數(shù)量不算很多，但卻具有罕見(jiàn)的奇幻色彩，他的奇思妙想嚴(yán)格來(lái)講不屬科幻，當(dāng)屬于大幻想之列，其作品有些想象略嫌粗糙，有些想象卻彌足珍貴，對(duì)青少年讀者尤有裨益。全國(guó)有這種素質(zhì)的微型小說(shuō)作家少之又少，據(jù)我所知，恐怕只有浙江義烏的黃克庭可以與之一比。當(dāng)然黃比蔡的作品要多一些，質(zhì)量也稍整齊一些。郝展靜的微型小說(shuō)在撫州是眾人皆知的，他發(fā)表作品的時(shí)間早，起步高，80年代就在《解放軍文藝》等全國(guó)性刊物上發(fā)表作品，令人矚目，后來(lái)當(dāng)了當(dāng)?shù)匚穆?lián)和作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，寫(xiě)得少了。汪云飛也是一位頗有實(shí)力的微型小說(shuō)作家，他的作品可讀性較強(qiáng)，在不少省一級(jí)文學(xué)刊物上常能看到他的名字。撫州經(jīng)常寫(xiě)作微型小說(shuō)的作家還有羅國(guó)欽、陳振壽、陳國(guó)興等人，他們都是省作協(xié)會(huì)員，個(gè)個(gè)上得臺(tái)面，隔一段時(shí)間便有作品發(fā)表，有的還能上選刊。此外，撫州還有一位資深作家萬(wàn)斌生，此公微型小說(shuō)寫(xiě)得相當(dāng)不錯(cuò)，其作品曾在80年代省地級(jí)報(bào)刊征文比賽中獲獎(jiǎng)，作品也多次上過(guò)選刊，只是他十八般兵器樣樣都耍，各種文體的創(chuàng)作分散了精力，后來(lái)又忙于當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，寫(xiě)長(zhǎng)篇，遂中止了微型小說(shuō)創(chuàng)作，未免可惜。但其在撫州文壇的影響是舉足輕重的。

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介紹完撫州的作家群，南昌的饒建中也不能不提。饒以前在湖口中學(xué)當(dāng)教師，起步甚早，80年代便開(kāi)始了微型小說(shuō)創(chuàng)作，作品在當(dāng)時(shí)不算少，且能在全國(guó)各地有影響的報(bào)刊發(fā)表，還出版了好幾部專集，應(yīng)當(dāng)說(shuō)取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)。饒后來(lái)被提拔當(dāng)了校長(zhǎng)，再后來(lái)調(diào)到南昌，依然是當(dāng)校長(zhǎng)，因工作繁忙，才寫(xiě)得少了。饒建中是一位真正熱愛(ài)微型小說(shuō)創(chuàng)作的作家，工作之余，仍常有作品發(fā)表。他的作品簡(jiǎn)練樸實(shí)而有思想，屬于藏巧于拙的一類。

近年來(lái)一切向錢(qián)看的風(fēng)氣泛濫，文學(xué)愛(ài)好者中有許多也變得現(xiàn)實(shí)了，但贛南崇義縣的杜書(shū)福卻是個(gè)例外，他是縣環(huán)保局局長(zhǎng)，不迷戀官場(chǎng)權(quán)力和金錢(qián)，卻癡迷于微型小說(shuō)創(chuàng)作，他厭惡官場(chǎng)會(huì)議和各種吃請(qǐng)，卻喜歡獨(dú)自在燈下堆砌文字，迄今已在報(bào)刊發(fā)表微型小說(shuō)數(shù)十篇，并有專集出版。無(wú)獨(dú)有偶，南昌有個(gè)叫萬(wàn)俊華的司法局局長(zhǎng)，近年來(lái)也迷戀上了微型小說(shuō)創(chuàng)作，其作品頻頻在《羊城晚報(bào)》等著名媒體上亮相，似乎在與千里之外的杜書(shū)福遙相呼應(yīng)。其實(shí)萬(wàn)與杜并不相識(shí)，只是不謀而合，或者說(shuō)是“心有靈犀一點(diǎn)通”吧。萬(wàn)載的劉德明與他們不同，是靠寫(xiě)微型小說(shuō)走上仕途的，他本是中學(xué)教師，因經(jīng)常發(fā)表作品而被提為縣紀(jì)檢干部，當(dāng)然他并沒(méi)有因此而放棄筆耕。前面說(shuō)過(guò)，微型小說(shuō)并不是一種好弄的文體，杜、萬(wàn)、劉三位能在這條路上跑多遠(yuǎn)，恐怕主要取決于他們自己的決心和毅力了。

青年是文學(xué)創(chuàng)作的希望，江西微型小說(shuō)繼續(xù)崛起的希望，自然也主要在青年作者身上。2007年我曾應(yīng)《宜春日?qǐng)?bào)》之約到宜春參加筆會(huì)，發(fā)現(xiàn)了一位叫喻虹的作者，年齡只有30出頭，其青春美文卻寫(xiě)得通靈而純熟，文風(fēng)有點(diǎn)類似于寫(xiě)哲理小品的名家莫小米，但卻比莫的作品多了一重小說(shuō)虛構(gòu)的特色，題材更偏重于愛(ài)情家庭方面，是一位有相當(dāng)潛質(zhì)的小說(shuō)創(chuàng)作人才，我勸她轉(zhuǎn)向微型小說(shuō)創(chuàng)作，她欣然答應(yīng)了。喻虹現(xiàn)已發(fā)表不少微型小說(shuō)，選刊上也轉(zhuǎn)載不少并作了介紹。按照她的創(chuàng)作功力，如果能夠堅(jiān)定地在微型小說(shuō)這條路上走下去，成為名家應(yīng)該不是夢(mèng)想。

周正旺是一位更年輕更有實(shí)力的作者，他的作品我今年3月才看到。《雨花》的一期增刊上推出了介紹江西青年作家的專號(hào)，其中有周正旺的小說(shuō)。周正旺屬于八○后，目前在南昌一家雜志社打工，他介紹自己的文字非常獨(dú)特，引起了我的注意，那是一種直面人生的略帶自嘲的文字，他不掩飾自己的失敗，說(shuō)明他有很強(qiáng)的自信。拜讀了他的5篇小說(shuō)以后我很震驚:這是一組才華橫溢的作品!我素以為微型小說(shuō)是一種作家與讀者之間博弈的藝術(shù)，最強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新意識(shí)而忌諱模式化和約定俗成的套路，周正旺似乎悟透了這一點(diǎn)，作品寫(xiě)得空靈巧妙，閃射著智慧的光華!這是大家手筆才有的特征啊!雖然作品的不足之處也明顯(用了滕剛作品中的人名而帶有滕剛作品的影子)，但這畢竟不是一般的作品，我毫不猶豫地將它推薦給了《微型小說(shuō)選刊》。從周的作品看，其不動(dòng)聲色的幽默機(jī)智是極為罕見(jiàn)的品質(zhì)，我感覺(jué)他是江西最有發(fā)展?jié)撡|(zhì)的微型小說(shuō)作者，如果他能克服自己的惰性而不懈努力，未來(lái)天空廣闊，甚至有望成為超一流的高手而橫行天下。

青年作家中有相當(dāng)潛質(zhì)的還有南昌的陳蔚文和都昌的陳玉龍，他們都上過(guò)《微型小說(shuō)選刊》的專欄介紹，陳蔚文行文輕盈空妙，作品光華四射;陳玉龍則深沉老辣，他的《八月的陽(yáng)光》已發(fā)表多年，至今我仍記憶猶新，堪稱微型小說(shuō)中不可多得的上乘之作。

行文至此，似乎江西值得一提的微型小說(shuō)作家都攬括了，仔細(xì)一想，并非如此。江西能寫(xiě)微型小說(shuō)的人其實(shí)還有人在，比如說(shuō)宋清海、彭學(xué)軍、溫燕霞，還有現(xiàn)已遷居深圳的贛籍作家相南翔、嚴(yán)麗霞，他們不但能寫(xiě)微型小說(shuō)，而且寫(xiě)得很好。宋清海的作品深邃而有哲理，彭學(xué)軍的作品充滿了靈氣，溫燕霞和嚴(yán)麗霞的小說(shuō)富有柔情和鮮活畫(huà)面，相南翔的小說(shuō)則帶有思辨色彩。這幾位都堪稱名家，他們的作品都上過(guò)《微型小說(shuō)選刊》，有過(guò)專門(mén)的介紹。只是他們都另有專長(zhǎng)(在其它文體創(chuàng)作上有突出建樹(shù))，微型小說(shuō)只是偶爾寫(xiě)寫(xiě)，故只能在這里簡(jiǎn)略提一提。南昌還有一位猛人陳然，思想深邃，技巧嫻熟，功夫甚是了得，他本是寫(xiě)中短篇的好手，卻也偶爾寫(xiě)寫(xiě)微型小說(shuō)，還曾上過(guò)中國(guó)小說(shuō)年度排行榜，只是他后來(lái)又轉(zhuǎn)到中長(zhǎng)篇和短篇?jiǎng)?chuàng)作中去了，因篇幅有限，本文也不多施筆墨介紹。

此外，南昌有位擅寫(xiě)楹聯(lián)的作家陶今，微型小說(shuō)也寫(xiě)得不錯(cuò)，常有作品發(fā)表且出版過(guò)微型小說(shuō)專集。我的故鄉(xiāng)浮梁縣的才子李政群、胡治平，也在各地發(fā)表過(guò)數(shù)十篇微型小說(shuō)。李政群的作品空靈飄逸，胡治平的小說(shuō)則行文嚴(yán)謹(jǐn)。目前胡的微型小說(shuō)正在結(jié)集出版之中。

最后，還有一個(gè)人需要說(shuō)一下:此人是《宜春日?qǐng)?bào)》的副刊編輯夏侯建。夏侯建雖不寫(xiě)微型小說(shuō)，卻是微型小說(shuō)的熱心倡導(dǎo)者，他在主持《宜春日?qǐng)?bào)》副刊期間，曾辟出專版持之以恒地刊登微型小說(shuō)，并舉辦筆會(huì)，不遺余力地扶持江西的微型小說(shuō)作者，為江西微型小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。