鄧石如及鄧派印欣賞

皖派最初由明何震開創，后繼者有蘇宜、梁千秋、程樸等。專學秦漢，風格樸茂蒼秀。后來微州籍汪關、巴祖慰等所摹漢印，幾可亂真，亦稱微派。后鄧石如出，以小篆及《三公山碑》、《禪國山碑》的筆意入印，形成鄧派。因鄧是皖人，亦稱皖派。鄧派的后繼者有吳熙載、徐三庚等人。鄧派的最顯著特點是以篆書筆意入印，運刀如筆，因而形成嶄新的面貌。

鄧石如(1743年—1805年)，原名琰，字石如，號完自山人，安徽懷寧(安慶)人，著有《完白山人印譜》。

“意與古會”，原稿5.4厘米×5.4厘米。這是鄧石如為畢蘭泉所刻的印。篆刻史上，鄧石如是以小篆入印的第一人。這方印的篆法婉轉流暢，工穩而對稱。筆意很濃，仿佛就是用筆寫出來的自然。在章法上，疏密對比的運用很成功，四字三密一疏，密處不可透風，疏處卻可跑馬。四方邊框洞開，“古”字的上方空了一大塊，進一步突出其疏，因而尤覺敞朗透氣。字形以圓弧為主，但又讓直線、斜線穿插其中，做到柔中有剛。刀法嫻熟，沖刀畫出的線條既流暢婉麗又剛健有力。因而這方印含剛健于婀娜之中，寓流美于雄強之內，筆意刀趣相為映發，情致與形式完美統一。

“筆歌墨舞”，原石4.9厘米×4.9厘米。這是鄧石如1783年，40歲時為畢蘭泉所刻之印。這是一方向文印，很能體現鄧石如的風格。這方印，以隸筆作篆，故篆勢方；以篆意入分，故分勢圓。書法的筆意十分顯豁。章法上采取漢印格式，布勢勻稱方整，氣息高古渾厚，印章線條飽滿，造型拙樸。刀法沉穩自然，多用方筆以見骨力，間雜圓筆以呈渾厚。“歌”字中右部多彎曲的弧線，又見流暢和婉麗，“墨”字的結體中上部的斜短線使形體多生動活潑。“舞”的走刀最為爽快和干脆，從上至下一氣貫串。橫畫雖多，收筆刀法細膩，細看同中有異。邊框的處理也十分精采，為使字氣內聚，作一內框，而外框各邊嚴重殘缺，造成內外氣交流通達無阻，尤其是四只角，破殘多見心巧。

徐三庚(1826年—1890年)，字辛谷，浙江上虞人。早歲學浙派，尤受陳鴻壽、趙之琛影響。40歲時，以鄧石如為法，苦習《天發神讖碑》，篆書風格飄逸多姿，疏密感極強，印風也隨之變得婀娜妍美。時人譽為“吳帶當風，姍姍盡致”。惜習氣漸深，讓頭舒足，有矯揉造作之嫌。徐三庚印，刀法精熟，筆勢飛動，風靡一時，乃至在日本有許多崇拜者。沙孟海將他列為近代細朱文名家。

“漾退是保身第一法”。這方印字的結體不求勻稱方整，而是婀娜多姿。其中的“退”字，左部偏旁作夸張的斜勢，線條傾斜的角度很大，這動感極強；“保”的左部也以方折欹側的斜線造成險勢，然后以舒緩的線條作平衡。所以，整方印只見線條在互相穿插中翩翩起舞，姿態萬千，賞心悅目。章法上，最能看出他的篆書風格，擴其疏，緊其密，使疏密大放異彩。“謙”是左右小大對比；“退”字左密右疏；“是”上密下疏；“一”取繁體，密而又密；“法”也是左密右疏。全印呈線條密集飄動，但仍氣息通達。此印的刀法極精湛，切刀法的運用十分自如，方圓兼施，線條剛健有力又飄逸多姿，但稍有雕琢之習。

“前身應畫師”，也同樣有剛健婀娜之姿。此印圓潤的弧線多，造型更見妍麗。“前身”的布置，穿插挪讓巧妙，上下呼應密切。中間“應”字，密中間，疏上下，夸張之筆同樣的讓人驚嘆。“畫”字較工整，“師”字則欹側，上下結構也多變化。這方印，每個字的線條都巧妙地交搭成一體，幾乎每個字都有越位的傾向，因而線之間的交流呈多元態勢，趣味橫出。

趙之謙的“合宗”印風

趙之謙是晚清和近代最有影響的篆刻家，精金石考據，擅詩文書畫，真是無所不精。由于才高眼寬，由浙入皖，合浙派皖派為一，形成自己眾多的樣式。趙之謙的創新集中在“印中求印”和“印外求印”兩方面。當代篆刻名家韓天衡在《不可無一，不可有二》一文中說：“(趙)治印首先不把配篆文字依附于陳舊面熟的字書，而是面對現實，敏銳地駕馭晚清出土文物益多的條件，對獲見的權最詔版、磚瓦碑刻、泉布鏡銘的文字均至微入妙地運用到篆刻中來，以前代印家未能一見的多姿多式字體，作前代印家不可思議的變幻無常印章。他摹古而不泥古，故能拒拘謹而得神氣；他求新而不取寵，故能拒輕佻而得創意。他的篆刻立異標新，出人意表，生面別開。”下面舉幾方常見印稍作分析。

“丁文蔚”，自文印。31歲時作。邊款中說：“頗似《吳紀功碑》。”《吳紀功碑》就是《天發神讖碑》，此碑歷代被人重視，結體用篆法而字取方形。筆劃純用方筆，雄奇變化，沉著痛快，如折古刀，如斷古釵。最大的形體特征，是尖垂筆，豎畫盡處，尖收，如利刀森森。“丁文蔚”這方印，以單刀側鋒劃出，線條方折雄強帶有濃厚的碑味，“丁”的三豎，形狀如利刀尖垂，尤得《吳紀功碑》神韻。垂線一邊光，一邊毛，痛快爽利。但此印叉不是依樣畫葫蘆，“文”的線條渾厚拙樸，又有漢印味。在章法上，左密右疏，右部疏曠，故氣息流暢。這是趙之謙將碑的筆意入印的成功嘗試，同時也可見出他融浙派又加以變化的消化能力。

“靈壽花館”，朱文印。35歲時刻。這方印取意于六國幣文，又有秦詔版的一些風味。他的“鄭齋所藏”一印也是“略似六國幣”。這方印的線條細，結體方折，又制造了一些殘泐，甚至增添了對稱的三角形，確實錢幣味十足。而“靈壽花館”，不僅也吸取了錢幣書法的一些表現手法，而且結字造型上又有大膽創造。此印以整飭的橫線和險勁的斜線造型，結字上有秦詔版的自然和峻拔。特別是“花”字，左右的各三根斜線作了大幅度的偏斜，使平整的布局忽添驚險，右方三斜線，不但參差錯落，而且與“靈”的形體交搭，無意中造成筆勢的連續運動。此印的刀法，有浙派的切刀，也有他自己刀從筆出的特殊刀法，浙派的澀勁與他自己用刀的光潔、挺勁結合在一起。邊框上融進了銅鏡、錢幣的殘缺，上方邊框，間雜碎點，四方都洞開，十分透氣。文字的古色古香，筆意刀趣的融合，使之趣味盎然。