樊云芳:生命之歌

樊云芳(1945年5月— )，女，上海人，著名記者。

“還在大學時代，我就做著記者夢。這個夢萌生于一篇振聾發聵的報道———《縣委書記的榜樣———焦裕祿》。”那時她想，“要是我今后能當一名記者，并寫出一篇這樣震撼人心的報道來，這一生也就不算虛度了。”

但“文革”的狂瀾無情地擊碎了她的夢。1967年復旦大學哲學系畢業后，她和未婚夫丁炳昌被發配到“胡天八月即飛雪”的雁北。

“上蒼的安排偏偏是這樣的出奇:正是在這塊荒蕪的土地上，我開始了自己的‘記者’生涯。”在渾源縣，丁炳昌進了縣委報道組，樊云芳進了文化館。業余寫稿成了小兩口最大的樂趣。

她的處女作《大壩頌》，發表在《雁北報》上。一萬多字的通訊，見報時只剩下300字。就這么個“豆腐塊”，她激動得像讀名著一樣讀了十多遍。

顛簸的鄉間土路上，身懷六甲的樊云芳，坐在裝滿化肥的高高的馬車上下鄉采訪，令沿途的農婦大驚失色……

黑咕隆咚的礦井，她沿著鑲嵌在井壁上的鋼筋，爬到100多米深的井下，嚇得采訪對象直冒冷汗，聲稱樊云芳是他見過的膽子最大的女人……

白天工作，晚上趴在土炕上寫稿。她的稿件開始頻頻見報，她的新聞生涯就在西北的黃土地上發軔。

1978年的一天，樊云芳突然接到通知，省委宣傳部推薦她到《光明日報》山西記者站工作。手拎話筒，她幾疑自己身在夢中。

那一年，本報評論員文章《實踐是檢驗真理的唯一標準》在《光明日報》橫空出世。一位副總編的敘述給年輕的她上了震撼心靈的第一課:為登這篇文章，當時的總編輯楊西光承受著巨大壓力，甚至做好了進監獄的準備。

文章見報那天，他吩咐任何人不得進入他的辦公室，他也不接任何電話。那位副總編幾次輕輕地推開門，只看見楊西光直挺挺坐在窗前一動不動的背影——這位年過六旬的老人平靜地等待著一切可能降臨的不幸。

“我為這一幕流下了激動的眼淚，那個直挺挺一動不動的背影從此鐫刻在我的心底。能成為《光明日報》的一員我感到無尚榮光，我發誓，永遠不玷污《光明日報》記者這個神圣的稱號。”樊云芳在筆記中如此記載。

一年后樊云芳開始嶄露頭角。她與人合作的揭露高干子弟高考舞弊的稿子，在讀者中引起強烈反響;由她組織的一組因“不學大寨”被打成“反革命”的“山西農民來信”，被配上評論《放下反大寨的棍子》后發表，在全國引起震動。

她的成名，是從長篇通訊《追求》開始的。1980年11月，樊云芳結識了欒茀——這個于解放前夕從臺北回到大陸、一生追求國富民強的知識分子，此時已病重住院，樊云芳在病房里對他作了二十多次訪談，樊云芳和丁炳昌夫婦倆先后已寫了三稿。但慧眼識珠的記者部主任盧云，要求把這個具有時代意義的典型，寫得精益求精。“再重寫一次，寫好了，給你一個整版。”

其間，欒茀去世，樊云芳身心俱疲，一度想要放棄……但盧云鼓勵她:“記者一生中碰上重大典型的機會不多，輕言放棄，將遺恨終生。”盧云還請來報告文學作家理由，理由提出了關鍵性的意見:稿件最大的缺陷是缺乏人情味，如將人物還原為活生生的普通人，就成功了。樊云芳茅塞頓開。

歷時3個月，4易其稿，14000字的長篇通訊完成。1981年3月26日，《追求》在《光明日報》與《山西日報》上同時刊出，馬上轟動全國，《人民日報》、《解放軍報》、中央人民廣播電臺、《新華文摘》迅速轉載和轉播。《追求》還被改編成電視劇、廣播劇、話劇、連環畫，被評為1981年全國好新聞，被選入二十多本書中。自此，這篇新聞通訊的“范文”，被選入大學新聞系的教材。

樊云芳非新聞科班出身，這既是“劣勢”也是“優勢”:寫作較少框框。她用散文的形式寫新聞，文筆優美流暢，如《飛天凌空》;她把電影蒙太奇的手法移植到新聞中，使人耳目一新，后入選大學教科書。如《楊善卿十年堅持辦露天英語班》;她的人物新聞寫人的優點也寫缺點，寫出了立體感;她的消息往往用很短的文字寫出現場感，寫出特寫一樣的細膩生動。

當時的總編輯杜導正，積極鼓勵各種創新，幾次親自跑到總編室下“命令”:“不要輕易改動樊云芳的稿件，讓她形成自己的風格!”天時地利人和，樊云芳連續4年獲全國好新聞獎，20多篇作品獲省部級好新聞獎。新聞作品集《我就是我》出版后，被銷售一空。

從1987年起，樊云芳的寫作風格開始轉變，文筆的優美、結構的精巧退至第二位，她開始注重對新聞事件廣度和深度的挖掘，以及對它全息攝影式的立體報道，代表作是《一個工程師出走的反思》(與丁炳昌、張祖璜合作)。《一個工程師出走的反思》不作法官，不當裁判，只敘述事情的原委，不對各方的作法作評論，只對事件做全景式的透視。稿件刊出后在全國引起轟動，《光明日報》收到1600多封讀者來信，報紙上辟出專版，進行了1個多月的公開討論，這一報道推動了我國人才流動政策的出臺。

1987—1988年間，樊云芳深入研究了改革開放10年中國各大報最有影響的400多篇新聞報道，在總結其規律后，提出了中國新聞要突破某些“禁區”和擺脫平面報道的模式，走向“全息攝影”的概念，并撰寫了一批論文發表在《中國記者》、《新聞戰線》、《新聞記者》、《新聞三昧》等刊物上，引起了新聞界重視。

1989年，樊云芳的理論著作《新聞文體大趨勢》和新聞札記《記者夢》同時出版。1991年，中國人民大學新聞系一位教授撰文，稱《新聞文體大趨勢》是“中國新聞改革10年最大的理論收獲之一”。《記者的多維思考》(人民日報出版社出版)、《在熱點上》等書，均以《新聞文體大趨勢》的第一章作序言。

業績給樊云芳帶來榮譽:全國三八紅旗手、全國優秀新聞工作者、1985年全國黨代會代表、享受國務院特殊津貼專家、首屆范長江新聞獎得主。樊云芳，成了上世紀80年代中國的名記者。

死神黑色的翅膀忽閃掠過，“死而復生”的樊云芳懂得:“只擁有事業的人生是不完整的。親情、友情是生活的基石，是人性光輝的一面”。

1992年冬，《光明日報》全國記者會最后一天，樊云芳突然4次大便血，深夜，她被救護車送到海軍總醫院，冷酷的結論很快擺在了她的面前:直腸癌中期。

一個小小的腫瘤頓使一個勃發的生命懸于生死之間，一個走上中國新聞界最高領獎臺不到一年、正處于事業高峰的幸運兒，轉瞬間被命運殘酷地拋到了人生的谷底。

隨著被化療嚴重損害的身體一點一點地恢復，因病沉寂了4年的她又“蠢蠢欲動”:“我還能不能當記者?”

當記者，要深入現場，否則難有精彩的報道;當記者，出差是家常便飯，病前，她一年有大半時間外出采訪。但現在，她已不具備那樣的身體條件。譬如牙齒，連菜梗都咬不斷，只有稀飯豆腐常保平安。還有腹瀉，極頑固，偏偏又是人造肛門，稍不小心就會弄臟衣服被褥，故對出差就有一種畏懼感。

更讓樊云芳猶豫的是:“假如重返崗位后寫的報道大失水準，我寧愿永遠消失，讓讀者記住我最光彩的時刻。”

最終，她說服了自己:“名記者的光環就那么重要嗎?當一個普通記者怎么就沒尊嚴、沒價值了?大樹和小草，哪個貢獻更大?牡丹和牽牛花，誰更美麗?精英和普通人，往往被厚此薄彼。只有趕走自己內心的淺薄與庸俗，才可能坦然面對世俗的眼光。因此，首先要做的，是不斷凈化自己的靈魂。從死神手里奪回的第二次生命，不是用來自暴自棄、一蹶不振的，更不是用來爭名奪利、斤斤計較的!”

1996年，樊云芳重返記者隊伍。這位曾轉戰南北、已隨丈夫在海南安家的當年的“大牌記者”，名片上印的是平平淡淡、簡簡單單的“光明日報記者”幾個字，既無頭銜，也無職稱。

時過境遷，物是人非。過去的一個熟人見了她連連嘆息:“可惜啊，風采不再，風采不再了啊。” 回報社開會，許多熟悉的老面孔不見了，一些曾向她請教過新聞寫作的年輕人，如今已成了她的上司。外出采訪，幾乎“隱姓埋名”的樊云芳，有時甚至會遭到“冷遇”和“怠慢”。——當年的名記者已經風光不再，這是不爭的事實。她給自己重新定位:做一個快快樂樂的普通記者。她愿意在平凡而踏實的工作中，找回自己的尊嚴和價值。

但是，重新走上記者崗位的樊云芳，在新聞上對自己的要求沒有變化:雖不強求寫出轟動的稿件，但寫的一定要“是新聞”——未經實地采訪，決不動筆。

作為名記者的她曾寫過許多典型，寫他們如何從平淡走向人生的“輝煌”。而現在，她用自己的行動寫出了另一種“典型”——如何從人生的“輝煌”走向平淡。

在“輝煌”過后，她是如此安于平淡。平淡的她依然在勤奮而快樂地工作著。過去的“輝煌”更折射出今天的平淡，而這種大徹大悟后的平淡，體現了一種全新的境界，一種世俗無法企及的境界……