把握細(xì)節(jié) 寫活人物

細(xì)節(jié)是文章的生命。寫作文時(shí)，人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境、自然景物的描寫，都離不開細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫要服從人物個(gè)性的塑造和主題思想的表達(dá)，要以具體生動(dòng)地反映事物的特征、增強(qiáng)文章感染力為目的。

在寫人記事的文章中，細(xì)節(jié)主要是指那些對(duì)表現(xiàn)人物有特殊作用的細(xì)小情節(jié)，包括人物的生活小事，細(xì)小的動(dòng)作、神情等等。可以說(shuō)，把握好細(xì)節(jié)，是寫活人物的關(guān)鍵。

細(xì)節(jié)描寫要生動(dòng)具體

一篇文章，要是僅僅把事情的經(jīng)過(guò)作個(gè)交代，人物作點(diǎn)介紹，是不可能激起讀者興趣、感染讀者的。這就要求我們要把握細(xì)節(jié)，將那些與文章中心緊密關(guān)聯(lián)的真實(shí)過(guò)程中的細(xì)微變化，描寫得生動(dòng)具體、恰如其分。

《床頭打架床尾和》一文中，小作者高家偉關(guān)于爸媽對(duì)打的細(xì)節(jié)，就描寫得相當(dāng)出色：

媽媽先使了招掃把功，爸爸還了招腳功媽媽來(lái)了個(gè)無(wú)影手，爸爸便使出了掀桌子功媽媽又來(lái)了個(gè)空中飛碟，爸爸也不甘示弱，來(lái)了個(gè)凌空飛腳，但被媽媽的掃把給截住了……啪!爸爸一個(gè)掃堂腿，媽媽一屁股坐在了地上。媽媽氣得臉色鐵青，拿起掃把，說(shuō)：“打腳!”爸爸一跳，媽媽一掃把敲在爸爸頭上。

瞧這段文字，小作者把爸媽對(duì)打的招數(shù)寫得多傳神一怕是郭靖、黃蓉來(lái)了，也比不過(guò)他們呢。

細(xì)節(jié)描寫要切合實(shí)際

細(xì)節(jié)描寫除了生動(dòng)具體，還要真實(shí)、符合實(shí)際情況、符合人物的年齡特征和性格特征。

《哭功》中，有這么一段細(xì)節(jié)描寫：

我對(duì)小表妹說(shuō)：“你努力地哭吧，我這就換泳裝，等你用眼淚把房子裝滿，我就可以游泳了。”小表妹被我逗樂(lè)了，咧開缺了門牙的嘴，哈哈大笑起來(lái)。我在一邊笑著說(shuō)：“又哭又笑，我要上吊。”表妹聽了立刻搬來(lái)椅子，弄好繩子，硬逼著我上吊……

小作者李研寥寥數(shù)筆，借助小表妹的神情、動(dòng)作等細(xì)節(jié)，把年幼無(wú)知、要強(qiáng)、蠻橫霸道的小表妹的形象刻畫得惟妙惟肖。

細(xì)節(jié)描寫要緊扣中心

寫人也好，記事也罷，細(xì)節(jié)描寫歸根結(jié)底要為突出文章的中心服務(wù)。因此，我們?cè)趯懽鲿r(shí)，一定要選擇最能表現(xiàn)中心的細(xì)節(jié)來(lái)寫。古典小說(shuō)《儒林外史》中，嚴(yán)監(jiān)生臨終前，因油燈點(diǎn)了兩根燈芯，一直伸著兩根指頭，不肯斷氣，直到他的妻子挑掉一根，才一命嗚呼。這一細(xì)節(jié)，就把嚴(yán)監(jiān)生吝嗇的個(gè)性刻畫得入木三分。

《背影》一文中，小作者程婷也多次使用了細(xì)節(jié)描寫：

她賣完豆腐，正從口袋里掏零錢時(shí)，一枚一元的硬幣滾到了腳邊的一個(gè)洞中、老奶奶忙彎腰拾起一根樹枝，半天才把這枚硬幣掏出來(lái)老奶奶用手擦去硬幣上的泥土，小心翼翼地放進(jìn)了口袋。

就是這個(gè)看似惜錢如命的老奶奶，卻在“我”丟了一元錢后，硬是白給了“我”豆腐。而在她老家遇到洪澇災(zāi)害時(shí)，她又歇下生意，捐款賑災(zāi)去了。

文章通過(guò)一系列細(xì)節(jié)描寫，把鄉(xiāng)下挑豆腐擔(dān)的老奶奶急人所急、憂人所憂、扶危濟(jì)困、樂(lè)于助人的美好品質(zhì)，表達(dá)得淋漓盡致。特別是文章的結(jié)尾，“老奶奶挑起擔(dān)子，肩頭的扁擔(dān)一顫～顫的，吆喝著遠(yuǎn)去了。頓時(shí)，我覺(jué)得老奶奶的背影十分高大，高大得無(wú)法形容。”既照應(yīng)了前文，又點(diǎn)明了文章的主旨。

細(xì)節(jié)雖“細(xì)”，卻關(guān)乎全篇，它既能突出文章中心、豐富文童內(nèi)容，又對(duì)凸現(xiàn)人物個(gè)性有重要作用。另外，在具體寫作時(shí)，還要把握好分寸，該細(xì)處“細(xì)”，切不可故弄玄虛，免得讓繁瑣臃腫的細(xì)節(jié)擾亂了文章的重點(diǎn)，模糊了文章的主題。