郭培 翻新百年昆曲

訪昆曲《憐香伴》戲服設計師 郭培

“所有的工夫和心思，都是為了再現傳統(tǒng)文化中的奇葩——她飽含著光輝的歷史，并講述著干凈的愛情。”

——郭培

近日，《憐香伴》昆曲發(fā)布會在D-PARK時尚設計廣場的”巨罐空間”舉行，在70米的大罐中絲曼懸垂，燈光閃爍，傍晚時刻北京異常的冷，而被渲染了時尚氛圍的大罐中卻坐滿了如約而至的嘉賓，都期待著這場史無前例的跨界合作演出，而今我們請到了這場昆曲大戲《憐香伴》百余套華美戲服的設計師郭培，讓我們知道這場來之不易的發(fā)布會背后的故事。

曾遭到朋友的反對，卻得到一個外國友人的支持

“你必須這么做，你要保護你自己國家的傳統(tǒng)文化!”就是這樣一句話讓郭培堅定了做這場秀的信心。起初，郭培提出要做一場昆曲時裝秀時，遭到了朋友甚至是家人的反對，而在一次與寶馬集團大中華區(qū)總裁史登科博士接觸過程中，卻得到了他的強烈支持，這不僅讓郭培感到意外而更多的是驚喜。原來，史登科博士在北大讀書的時候就喜歡看京劇，那時舞臺上那些中國傳統(tǒng)的陂衣水袖和咿咿呀呀的低吟淺唱讓他產生了濃重的興趣，當她聽到郭培的這個想法時立刻拍案叫好，也促成了今天我們看到的這樣一場跨界的合作，至今提到這位外國友人，郭培由衷的流露出感激之情。

昆曲時尚演繹，引起公眾對傳統(tǒng)文化遺產的關注

作為年輕一代我們可能對戲曲作品難以理解和困惑，我們已經沒有那種老一代人對戲曲愉悅的鑒賞力和癡迷。其實最早昆曲是發(fā)源于14、15世紀蘇州昆山的曲唱藝術體系，是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術，特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。而如今關注昆曲的人并不多，大多都是老人，現在昆曲已被聯合國教科文組織列為“人類口述和非物質遺產”。這樣一個快被時代的進步遺忘的古老文化，郭培卻把它帶到了時尚T臺，這一舉動幾乎轟動了時尚界，也讓我們再次看到了昆曲的藝術魅力。郭培說，小的時候媽媽就很喜歡戲曲，自己也會沒事的時候唱上那么幾句，這讓她覺得很有意思，如今年輕人越來越聽不懂戲了，也漸漸疏遠了它，郭培認為昆曲本身內在的藝術形式很難有新的突破，但時尚確是沒有界限的，我們可以改變它外在的形式美，讓中國傳統(tǒng)的東西賦予時尚化的語言，以一種全新的面貌讓人們更多的去關注它，傳承它。

短短半個多小時的秀，卻傾注了設計師所有的心思和功夫，郭培說這場秀比她在時裝周上花費的精力都要多，從春節(jié)過后就開始準備了，當時200多繡工過年三天后就拾起了繡針投入工作，這在民間講究“年后15天不拾針”是相違背的。她對工藝要求的精益求精讓每一個工人都不敢懈怠，所有服裝都是全手工縫制，每一片葉子、花瓣、甚至每一個亮片的位置都要做到絕對的精準，為了不留下遺憾，所有的工人都用了進口的德國針，力求達到針法細膩，繡工完美。我們在秀場上看到了百余套服裝一一出場，輕盈的飄紗，改良的水袖、立體刺繡等真是有點目不暇接，還來不及細細品位，就已躍然眼前消失在幔帳之中。

采訪實錄

《時尚北京》:談談你是怎樣與這次昆曲《憐香伴》結緣的?

郭培:小的時候就很喜歡媽媽唱曲兒，覺得很美好，這次有機緣設計昆曲服裝，我想如果我用一場時裝發(fā)布會的形式來展現中國傳統(tǒng)的的藝術文化，那會是一件很有意義的事情，后來我的想法遭到朋友的反對，他們卻勸慰我說傳統(tǒng)東西很難改，改不好會挨罵的，不要自找麻煩。而我的內心還是有強烈的愿望想做這件事情，直到得到寶馬總裁史登科博士的支持，我才充滿了信心，而且798的管理人員也聽說我要辦這樣一場秀也史無前例的把“巨罐空間”免費讓我們使用，所以才有今天的這次跨界合作演出。

《時尚北京》:這段唯美的“美人相戀”，你是怎樣用時裝設計語言來詮釋的?

郭培:這是一段佳人的曠世傳奇，兩位女子因為獨特香氣和過人的才氣心生愛慕的故事，我在設計過程中想用各種設計手法體現這種“美人香”。色彩上也要讓人感覺很香，用了花粉色和水綠色來表現令人心情蕩漾的純美情懷;刺繡手法運用了立體的桃花，襯在輕盈飄逸的日本紗透疊下，隱隱約約，仿佛孕育待放一般，讓人感覺似有香氣撲鼻而來，即使聞不到香也要看到香。這樣一段曲曲折折的唯美愛情，我在設計過程中會用心去體會揣摩兩個美人的感情心理，用現代設計語言來表現這種幾乎都忘了性別的愛。

《時尚北京》:您是怎樣結合人物性格特征和身份背景進行設計的?

郭培:每個角色的性格不同，每場戲人物的心理特征也反映不同。色彩藍白分明的長袍，古樸門襟與工筆畫般花形相交呼應，裙子褶量豐富表現靈動，最適宜寬坐淺談，暢敘情愿。在大婚的那場戲，新郎官同時娶了兩個年輕貌美的女子，內心感情復雜而愉悅，版型上我用了不對稱門襟設計，來體現人物特征。女主角鳳冠霞帔，頭冠由設計師精心了雕刻了鳳和牡丹，來表現兩個女主角終于今生共侍一夫，實為連理。

《時尚北京》:此次在中國傳統(tǒng)戲服版型基礎上運用了哪些創(chuàng)新手法?

郭培:我在保留了傳統(tǒng)戲曲服裝嚴謹領型的基礎上做了門襟的變化設計，偏門襟、突出不對稱設計，袖子裁剪變化比較豐富，原型弧度裁剪、流暢的水袖、流蘇袖等，都突破了以往的傳統(tǒng)版型。

《時尚北京》:談談這次材質和面料上的運用?

郭培:本次創(chuàng)作中我大量運用了日本紗，極力突出色彩的張力，在男版戲服中運用了飽和度比較高的意大利面料，其色彩的純凈度超越了傳統(tǒng)絲綢的表現力，也運用了真絲綃突出其平整挺括。每個演員的整體造型也都是我們自己來設計的，包括頭冠和頭發(fā)發(fā)型，頭冠是我們設計師用銅片純手工雕刻制作，頭發(fā)也是真人頭發(fā)制作而成，每個細節(jié)我們都力求精致而真實。