“文化走出去”之知行合一

本期“重頭戲”一望即知:濃墨重彩做足“文化走出去”大文章。在《著名翻譯家傾談“文化走出去”》中，專家教授用深沉睿智的剖析，梳理中國文化對外推廣傳播的理念、路徑、環節、方法。其文雖有“行”的探討，似更傾向于“知”的層面。而在《雜技金牌何時變成真金白銀——雜技藝術走出國門的踐行與戰略思考》中，上海雜技家趙力志用美國12年的雜技踐行，讓我們看到了文化輸出的具體成果。其中不乏理性思考，但更傾向于“行”的層面。兩篇重頭文章一起推出，意在推行知行合一，也即理論與實踐之有機結合。

分而說之。在“提升文化軟實力”和“文化走出去”的戰略探討中，中國翻譯家的聲音顯得比較微弱，直到前不久《紅樓夢》英譯本譯者楊憲益先生辭世，才有專家發出“大師斷層期”的憂嘆。憂嘆的背后，是對文化走出去的憂患。雖然有學者云:先有“軟實力”，才有“走出去”，只要我們的文化成為一種實實在在的力量，即便不推廣，也會不脛而走，流向世界，擋也擋不住。此話有理，此乃“道”的范疇。但“道”之外，“術”也不可偏廢;輸出之術，翻譯居首。你的東西再好，還是需要吆喝，還要懂得如何吆喝。如今這么多成就斐然的翻譯家侃侃而談娓娓而談，談的就是吆喝的重要性以及如何科學與藝術地吆喝;是自個兒吆喝，還是和老外一起吆喝;何種吆喝才是高水平和高效益等等。這些有益的探討，不啻一貼清醒劑和良藥。

同時，作為“國家戰略”，究竟實施何種“走出去”戰術，還有決策者和執行者如何到位的問題。有一實例值得借鑒:法國駐華使館新近在中國設立首屆“傅雷”翻譯獎，獎掖多位中國優秀的法國文學譯者。而近年來，法國外交部更是資助了超過200本在中國翻譯出版的法國小說和詩集——法國政府的這一戰術，有效地推動了法國文化“走出去”戰略。反觀我國，是否亦能設立類似獎項，有效激勵有志于推廣中國文化的各國學人?如若決策者和執行者能夠于操作上新意迭出，“中國文化走出去”之國家戰略就不限于“知”的探討，而是付諸“行”的實踐了。知行合一，日后必有實績。

“文化走出去”的形態各不相同。翻譯，主要是文字形態;雜技，主要是肢體形態。肢體形態如何“舞”到最佳狀態，學問高深。中國的雜技人才究竟是成為有尊嚴的文化使者，還是成為“海外文藝農民工”，其實是在考驗我們的智慧。雜技的絕活特色有利于吸引眼球，但其“重技術、輕藝術”的弊端又削弱了它的含金量，削弱了它的可持續發展。當“掛著金牌去打工”變成一種普遍現象時，轉眼之間，優勢就變成劣勢。在那樣的文化生態下，雜技金牌不可能變成真金白銀。故此，專家憂心忡忡獻計:唯有把中國雜技藝術烹制成色香味俱全的文化大餐，而不是隨手可棄的街邊小食，其文化魅力、文化競爭力、文化生產力才能令人刮目相看。本期專訪的雜技家趙力志在美國的踐行多有可圈可點之筆，其“產業意識”明顯走到了藝術同行的前面。本刊之所以邀請文化名家為趙力志“搭脈”，意在通過出謀劃策，把這塊從上海走出去的“海外蛋糕”做大做美，使之成為絢爛的上海名片和中國名片。

趙力志的海外踐行結下了一些碩果，他為中國文化走出去的路徑提供了鮮活的樣本。未來，面對這些碩果，如何“互相搭車”，是非常值得關注的課題:作為海外民營化團體，既要立足生存發展，又要肩負文化使命，如何長袖善舞，借助外力，特別是借政府和資金之力，無疑是其心頭之痛。而作為政府，若想做大海外文化產業，沒有趙力志這種“吃水很深”的人才，會多付很多學費;借船出海，借力打力，不失為一條捷徑。假如能夠共贏，就不只是“產業”的斬獲，更有“事業”的收獲——“走出去”是國家戰略的文化事業，假如既鼓了腰包，又獲了名聲，豈不喜上加喜?

光知不行，失之空談;光行不知，失之粗劣。但愿本刊推動“文化走出去之知行合一”的努力，變成藝術家和政府的共識。于愿足矣。

本刊編輯部