海上又吹“越男”風

“星期戲曲廣播會《浙江男子越劇專場·七尺須男亦婀娜》”近日登臨上海，這是浙東海邊諸縣市送來的山鄉民間之風。上海的越劇戲迷，無論男女老少，紛紛為之雀躍，贊不絕口。上海的男子越迷，被引得喉癢，也躍上臺去，唱起了本由女子專擅的越謳。浙地的越男之風，吹拂起滬地海上越男之風。

形成于浙東嵊縣的落地唱書，經小歌班、的篤班，由“令呵調”進入“四工調”的階段，演員多為男子，所組戲班，越劇史上稱之為“男班”。上世紀初，男班進滬，終因觀客有限，未能站住腳跟。二十年代，越劇出現女伶，漸受歡迎，經年累月，女子越劇蔚然成風，演進到后來，全是“女班”，“女子越劇”便一統天下，發展成為我國第二大劇種。然而，這種“單邊”的劇種，總令人感到是一種缺陷，一度被指為“畸型”。于是，努力培植“男女合演”、“男女混演”。它幾經起伏，雖也說是“一朵花”，但終究未成氣候。在上海，男演員鳳毛麟角，如上海越劇院新版《紅樓夢》，滿臺女演員，唯趙志剛一人，猶如賈寶玉，周轉于“大觀園”中，連他自己也感到有些“那個”。在浙江，男女合演的成果要勝于上海。或許浙滬兩地的民風有別，觀眾對男女合演的歡迎程度也大相徑庭。而浙滬兩地專業團體對于男女合演的重視程度與藝術追求也是伯仲顯現。最終，把越劇風格定型在委婉、抒情、優雅之上，題材與行檔及音樂與造型都有所局限。總體是陰柔有余，剛健不足。久而久之的潛移默化，連得觀眾的欣賞習慣及對越劇的認可也由此被定型，而觀眾群也帶來了局限，大多為女性，且以婆婆媽媽居多。……