中西方古典家具的比較分析

李偉棟

（遼寧林業(yè)職業(yè)技術學院，遼寧 沈陽 110101）

中國古典家具和西方古典家具雖然地域不同、歷史文化背景不同、宗教信仰不同，但是古為今用、洋為中用，它們對于我們今天的家具設計是有很大的借鑒作用，中國的明式家具是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展的頂峰，是開創(chuàng)現(xiàn)代中國特色家具的基礎，本文主要是對中國的明式家具與西方的古典家具進行比較分析。

1 家具與建筑的關系

家具式樣是由建筑形式演變出來的，各國都是如此。

中國建筑有史以來就是以木質(zhì)的梁、柱做骨干，所以家具的做法也是用柱做支，用梁作架，就連板面的邊框，支柱的拉撐，也都是取法建筑結構方式，腿之上端向里傾斜，有如大木構架角內(nèi)的斜側，和上端較下端細小，有如柱的收分，作用都是同樣的使物體顯示安定性。

西方家具樣式也是由西方建筑樣式演變過來的。西方的建筑多采用石材。石材給人的感覺是穩(wěn)固而厚重，所以西方家具也沿用建筑風格，多采用塊面結構。

2 選材

2.1 明代家具的用材

分別為大理石、紫檀、黃花梨、楠木、樟木、南榆、黃楊等等。其中前四種多用于華貴家具。木質(zhì)材料又分硬木與柴木。硬木家具以紫檀、黃花梨為上品。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由于木質(zhì)堅硬而有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以家具用料的橫斷面制作很小。為此，造型也就顯得線條簡練、挺拔和輕巧。并且硬木的密度和強度比較大，抗變形和防蟲腐的性能也比較強，這也就為榫卯結構等工藝的形成提供了先決條件。木材木身的色澤紋理美觀，所以明式家具也很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材木身的質(zhì)感和自然美。選材，也是設計意匠的重要部分之一。

2.2 西方古典家具的用材

主要也是木材。其中硬木為主，因為在進行表面雕刻、鏤空等裝飾的時候，只有硬木才不會使表面開裂，并且進行表面鑲嵌時，也起到穩(wěn)固作用。家具用材還包括石材、象牙、貝殼等。西方家具在選材方面不太重視選擇木材的天然文理，因為其表面都有大量的雕刻和裝飾，把木材的大部分表面都遮蓋住了。

3 結構造型

3.1 明式家具結構

明式家具的堅固性除了木料本身所具有的特定條件外，最主要的還在于合理的榫卯結構。通過解剖明式家具遺產(chǎn)，分析得知明式榫卯結構是十分科學的，并且種類繁多，技巧高超，是古代勞動人民智慧的結晶。榫卯的種類主要有：格角榫、棕角榫、明榫、悶榫、通榫、半榫、抱肩榫、托角榫、長短榫、勾掛榫、燕尾榫、穿帶榫等。

如明方幾，它是以直線為主的家具，但方形的板面斷面的輪廓線卻是半圓弧線，而它的束腰更是優(yōu)美的曲線，使整個造型蘊育極強的張力，同樣在束腰之下的牙條也采用微曲線的處理方法，使整個造型打破了直線的僵硬感，富于變化，產(chǎn)生完美的曲直變化效果。

3.2 西方家具結構

西方古典家具在整體造型上要比中國古典家具要大，而且采用的是塊面結構。就連家具的腿部也采用雕刻處理，使本來是線條的結構，變成雕刻的柱體，這也由西方的石材建筑的立柱演變而來。并且家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，作大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應用面料包覆，以烘托宏偉、生動奔放的藝術效果。

4 制造工藝

中國家具在做法上特別的一點，是板面的構造方法，不論幾、案、桌、椅、凳、柜門，凡是板做面的，都是用四條邊挺做框，中間鑲板心。在兩條邊挺和交角的地方，用45度的格角榫。邊挺的里邊做通槽，板心四邊出榫，嵌入通槽之內(nèi)。在板心的內(nèi)面做燕尾槽，而以穿帶橫貫槽中。如此則板心雖薄，而沒有翹起的危險。至于穿帶的多少，則要看板心的長短而定。這種做法的術語就叫“攢邊”做法。

這種做法的優(yōu)點：

(1)經(jīng)濟性：家具的優(yōu)美大部分要看板面的紋理是否美觀，而木材本身缺陷較多，所以要將上好的木材盡量用于板心，其余邊挺、柱腿、拉、楣牙等用材較窄，材料就容易選擇了。

(2)防止板面開裂:板面過寬容易收縮是無法避免的。用邊框穿帶的做法，將板心之一邊用膠粘實，對邊虛縫，即使板面伸縮，也不會使板面破裂。

5 裝飾與題材

5.1 明式家具的裝飾

中國古代遵循的是道家思想，道家思想注重“含蓄”之美。所以，在裝飾紋樣上多采用自然紋樣，并且以寓意為主。明式家具在表面裝飾手法上有雕花與素面之分。完全雕花的黃花梨，反而不如素面的純真雅致。原因是雕花之處，將木質(zhì)本身固有的紋理美掩飾，而失去純真自然的美感。因此，明式家具不濫加雕飾，偶爾的局部雕飾，也只是襯托它的造型。雕刻的題材也多用淡雅樸實的自然圖案。主要內(nèi)容包括抽象性符號和象征性形象。抽象性符號有“萬”字形花紋、盤長、方勝、回紋、如意頭等，這些符號都帶有樣兆之意，體現(xiàn)了特定的文化內(nèi)涵。這些有著內(nèi)涵的民族傳統(tǒng)習俗，賦予了明式家具濃厚的民族特色。

5.2 西方家具的裝飾

西方的裝飾紋樣也同樣遵循宗教思想，但是裝飾圖案多為寫實紋樣，具有某種宗教意義，其蓮花和有時出現(xiàn)的紙莎草紋樣則代表著埃及的上、下兩部分，有象征性內(nèi)涵;經(jīng)常出現(xiàn)法老及王后的肖像、太陽、神蛇、飛翼等等題材，它們反映了統(tǒng)治者對神的信仰并表達了王者的權威等。

例如：獅子動物的形象也較多地出現(xiàn)在歐洲的古典裝飾藝術中，其中獅子是使用最多的一種。獅子擁有儀表堂堂的體魄、威嚴的儀態(tài)和貴族的氣質(zhì)，是力量和勇氣的象征。希臘人和羅馬人認為獅子是泉、門、寺院以及碑石的守護神，因而在這些地方都有獅子的形象。酣睡的獅子則是沒落英雄的象征。

6 金屬飾件

東西方的家具上都采用金屬飾件。式家具鑲嵌的飾件多為白銅制品，主要有合頁、面頁、扭頭、吊牌、抱角、圈子、環(huán)子等，造型樸實、雋秀，變化豐富奇趣。而西方的金工制品多為黃銅。在柜、箱、櫥、椅等家具上，根據(jù)功能要求，配以不同的金屬飾件。這些金屬飾件發(fā)揮了良好的裝飾作，同時也起到了增強家具功能的作。尤其足大面積的柜廚上，配置金屬飾件，形成了不同質(zhì)感，不同色彩，不同體量的對比，使閃爍發(fā)光的銅飾件，發(fā)射出奇異的色彩。

今天，創(chuàng)新和懷舊已成為設計兩大主流，如果只是為了懷舊而照抄古典家具的各種造型，對于我們的設計來說是缺乏時代感的，但是如果為了時尚流行而摒棄所有古代的各式形態(tài)，卻又有失我們設計的民族特色。所以為了避免家具設計的千篇一律，我們的設計應該承載著對人類精神和心靈慰藉，我們耍借鑒古典家具，而不是對它們的膚淺理解，僅出于“形”的簡單套用和照搬，而是要將其文化的精髓，即其“神”融入我們現(xiàn)在的設計中去，使設計回歸本原，讓設計變得更純粹，更具有人情味，既能夠喚起人們懷舊的思緒，又可以成為社會時尚的潮流。

[1]卜娟娟，穆存遠，焦晶晶.中西方古典家具之椅凳腿比較[J].家具與室內(nèi)裝飾，2009-08-05.