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在路上

不管是在生活中，還是許巍的歌中，“在路上”的狀態(tài)總是顯得那么的迷人。為什么?其實(shí)道理很簡單。生活不是電影，它既不濃縮也不精彩，不過就是整天和一些熟悉的人一起工作，和一個熟悉的人一起過日子，然后再和一些很熟悉的陌生人說說天氣而已。然而在路上則永遠(yuǎn)會有未知的事情等著你，當(dāng)然還有那看不見摸不著的理想。

《末路狂花》

#8194;#8197;女權(quán)主義在行走

導(dǎo)演#8194;雷德利·斯科特

主演#8194;蘇珊·薩蘭登#8194;吉娜·戴維斯#8194;布拉德·皮特

類型#8194;劇情/公路

#8195;#8195;這是一部常看常新的電影。如果你曾經(jīng)看過，那你也到了該重新再審視一遍這部電影的年齡;如果你沒看過，那更沒的可說，馬上去淘來補(bǔ)上這一課。

本片是男人主宰的公路片中難得的女性作品，女權(quán)主義的覺醒以及將男人踩在腳下的宣言，讓本片成了女性電影中的代表作品。

當(dāng)年，人們在大銀幕上看到薩爾瑪和路易斯開著車沖下懸崖的那一刻時，有多少人為她們的勇氣而鼓掌，又有多少人為她們的“犧牲”而唏噓不已。時過境遷，再度重看這部電影，我們不禁要思考，女權(quán)主義之路到底應(yīng)該在何方呢?

《在好萊塢長眠》

#8197;下一站:美國

導(dǎo)演#8194;安東尼·德·馬克西姆

主演#8194;安東尼·德·馬克西姆

類型#8194;劇情/紀(jì)錄

#8195;#8195;本片的最可愛之處在于保留了紀(jì)錄片的好奇心，集編劇、導(dǎo)演、采訪、攝影以及錄音為一身的安東尼·德·馬克西姆不但精簡了劇組隊(duì)伍，更是將影片精簡到只用一種童真的視角去“看”美國。這場旅行從美國的東海岸紐約出發(fā)，終點(diǎn)站則是夢工廠。在旅程中，雷人的事不斷發(fā)生著，在笑過之余，留下的卻是一絲溫馨，隨即發(fā)出一聲感慨——原來美國也可以是這樣的。

#8195;#8195;另外值得一提的是，本片的攝影極具特點(diǎn)。每當(dāng)畫面出現(xiàn)安東尼本人的時候，觀眾總會明顯地感覺到突兀，好像他是后期貼上去的一樣，畫面在動而人不動。這是由于攝像只有他一個人，為了讓自己入畫，安東尼只得將攝像機(jī)安裝在自己的腰上，這樣就出現(xiàn)了上述那種非常規(guī)的畫面。今年，這部看似不起眼的小成本制作，用自己獨(dú)特的幽默意外地在歐美市場獲得了紀(jì)錄片難得的票房成功。

《摩托日記》

#8194;#8197;切·格瓦拉的浪漫主義

導(dǎo)演#8194;沃爾特·塞勒斯

主演#8194;蓋爾·貝納爾#8194;羅德里格·塞納

類型#8194;劇情/公路

#8195;#8195;當(dāng)你走在街上時，總是能看到很多年輕人的T恤上印著一個戴著五角星軍帽，留著一撮小胡子的男人頭像，他就是切·格瓦拉。

多年來，切·格瓦拉被人們演繹成了一個理想的代名詞，而本期要介紹的這部電影，正是講述了年輕時期的切·格瓦拉的理想之路。#8195;#8195;

這是一部尋找理想和發(fā)現(xiàn)理想的電影，它沒有集中于格瓦拉的革命壯舉，而是將鏡頭對準(zhǔn)了是什么樣的事情促使格瓦拉走上了革命之路。在這個過程中，切·格瓦拉像所有的年輕人一樣，莽撞過，迷茫過，也失落過，但是理想也正是在這些不確定中滋生出來。

#8195;#8195;影片中飾演青年格瓦拉的演員是蓋爾·貝納爾，就是只沖著他的相貌去看這部電影，也是絕對值得的。當(dāng)然，很難得的是，英俊的貝納爾也確實(shí)將格瓦拉演得入木三分。