陸潔民 藝術“投機”也有功課要做

“富起來的國家必定會買回它的歷史和文化”

B：印度藝術當下在世界藝術品投資市場中的地位如何?印度當代藝術的崛起和中國當代藝術有什么異同?

L：世界藝術歷史上有個規律，“富起來的國家必定會買回它的歷史和文化”，“歷史”就是指文物，而“文化”就是指當代藝術。作為“金磚四國”之一的印度(“金磚四國”來源于英文BRICs)一詞，是指巴西(Brazil)、俄羅斯(Russia)、印度(India)和中國(China)四國)，幾年來經濟增長是有目共睹的，所以它的藝術品價值也會遵循這個規律快速成長，這一點和中國當代藝術是一樣的。在經濟增長起來之后，本國的富人必定會想到要買回本國的歷史和文化，因為他們在富有之后會想到收藏藝術品。但是和中國當代藝術不一樣的是，在美國的印度籍成功人士，他們首先注意到印度的經濟成長趨勢，并且預判藝術品價值也必定會隨之上漲，所以是他們最先開始購買印度藝術品的，他們從10年前就開始下手投資了。所以我們可以看到，在過去10年間，紐約的拍賣會上也好，倫敦的拍賣會上也好，印度當代藝術都已經有了比較多的表現。

B：印度的當代藝術品，在世界上比較有影響力的形式有哪些?

L：印度當代藝術家在表現形式上很特別，他們多半是橫跨很多媒界，也就是說他們大部分是跨界藝術家。在印度，一個藝術家可以既畫油畫，又做裝置，同時又做video。歐洲很多收藏家已經注意到了這一點，正在對印度當代藝術進行多媒界的收藏。印度的某個藝術家，如果他的裝置作品賣得很貴，他的油畫同樣也可以賣很貴，這是印度當代藝術比較特別的地方。

B：中國國內有哪些博覽會曾經做過印度當代藝術品的展覽?反響如何?有沒有畫廊在經營印度當代藝術品?

L：中藝博曾經展覽過印度畫廊的藝術品，那個印度畫廊當時帶來的是Ravinder Reddy的《無題》(“印度女人頭”)。索卡畫廊是我知道的最早購買印度藝術品的北京畫廊。他們當時最先購買的是Sunil Gawde的《群蛾飛舞》。現在在中國，收藏者還是大多會購買中國當代藝術品，購買國外藝術品的經驗還比較少，還屬于比較小眾的購買力。

“只要印度一直保持著正常快速的經濟發展，印度當代藝術一定會進入世界主流行列”

B：您是否可以從投資的角度給我們介紹些較有影響力的印度藝術家和他們的作品?

L：Gupta的作品肯定不用說，他的《Skull》已經賣到幾十萬美元了。其他的還有Valay Shende的《無題》(“自行車小人”)，賣到6萬美元左右；Sunil Gawde的《群蛾飛舞》，賣到5萬美元左右；Valay Shende的《無題》(“大象”)，這是已經被美術館收藏的；Ravinder Reddy的《無題》(“印度女人頭”)，價格在20萬美元左右：Sunil Gawde的《絕處逢生》，賣到3萬美元左右。

B：中國當代藝術風靡一時之后，“印度風”會步入世界主流行列嗎?您能否做一下預測?

L：作為“金磚四國”之一，只要印度一直保持著正常快速的經濟發展，我認為印度當代藝術品一定會進入世界主流行列。實際上，現在印度當代藝術在世界各大拍場上總是有一席之地的，而且印度藝術家跨界多媒界的表現也會受到一線藏家的青睞。

“收藏者要具備的是相藝術家的同頻共振關系”

B：您前面說了投資印度當代藝術還是比較小眾的行為，想要投資這些小眾市場的藝術品并且從中獲益，投資者應該具備怎樣的能力呢?

L：當然是要做功課的。我曾經說過中國大陸的投機客比收藏家多，投機客一般是觀察拍賣情況，只是根據價格漲勢來投資藝術品。但是經過金融海嘯之后，這些投機客被套牢，這就迫使他們也開始做功課，他們深刻體會到了投資藝術品并不是那么容易的。臺灣地區的收藏家也是這么走過來的，過程一模一樣。這些收藏者開始更多地精挑細選，更多地參加國際性的博覽會。臺灣剛剛辦完的藝術博覽會也有很多大陸的收藏者來看。

想要在小眾市場上獲益就需要鍛煉更多的能力，主要有三種能力：

1、學會判斷真假好壞的能力。

在了解想要購買的藝術家的作品之外，你要了解作品由哪個畫廊代理，再從代理畫廊那里得到藝術家的所有資料，去了解這個藝術家為什么會創作這幅作品，他所有的作品是怎樣發展的，哪些是他具有代表性的精品，哪些是他在突破風格過程中的一些代表性作品。因為這些精品和突破性作品在投資的過程中肯定比其他的一般品具有更大的潛力。這樣子的話，如果不做功課是很難辨別出精品的。

2、判斷合理價格的能力。

在具備了判斷真假好壞的能力之后，需要判斷投資價格。這時候，你就需要去各地的拍場了解這些藝術家的作品拍出去的情況。必須到拍賣會現場去看，這樣才能了解到這件作品是被炒起來的，還是真正有六七個人競爭拍下的，還是電話競標的。這些都可以鍛煉你判斷藝術品合理價格的能力。只有更貼近市場去了解，你才會掌握一件作品的公定價格。公定價格就是根據藝術品在拍場和畫廊里的表現綜合評估出來的平均價，它是你投資的依據。如果想要投資的是一個藝術家的精品或者代表性作品，投資價格高出公定價格一兩倍沒問題，如果高于公定價格買到一個藝術家的一般品，那肯定就虧了。所以公定價格是收藏者必須關心的一個衡量標準。

3、判斷藝術家未來前途的能力。

這是收藏者依靠長時間研究積累才能具備的能力。收藏者在前兩個能力長時間積累磨煉之后才會慢慢具備這個能力。對于收藏價格已經很高的藝術品，你必須觀察藝術家在媒體中出現的頻率，他們的作品在拍場中的表現，這些藝術家到底受到哪些地區和國家的VIP收藏家的青睞，或者他們得到哪些策展人或藝術評論家的青睞，而且要在這個藝術家作品價格的變動中尋找到變動趨勢曲線。這些都是判斷藝術家前途的重要因素。舉個例子，中國當代藝術的天王級人物曾梵志，前段時間芭莎男士追蹤訪問他三個多月，報道30多頁，他上了雜志封面，后來又在全國各地受到其他藝術機構的青睞，并且在金融海嘯之后賣掉了很多百萬左右的作品，這些信息都會是收藏家在判斷曾梵志的發展前途上的加分因素。所以，現在臺灣地區一些收藏曾梵志作品的收藏家，基本上是只進不出的。

上面這三個能力其實總括起來可以說成是“收藏家和藝術家的同頻共振關系”，也就是說藝術家在不斷積蓄高頻能量，通過藝術品來表達，而收藏家在不斷做功課，也在慢慢積累某種高頻能量。收藏家在累積能量的過程中會感受到藝術家的天分、藝術修為、外界信息所混合起來的高頻能量，這樣就會產生收藏家和藝術家的共振關系，這也是藝術收藏中最有趣的一部分。