“懷才不遇”是一種流行病

時不時的，總會聽到有人抱怨說自己“懷才不遇”，特別是在喝高了酒，有了幾分醉意后。

當作家的人說:我都寫了那么多作品了，還沒有出名，這世界真不公平，伯樂都死到哪里去了!當演員的人說:快演一輩子了，還是跑龍套，我的藝術才華算是被埋沒了!做官的人說:論本事，論資歷，本來那個位置是我的，生生被人擠掉了，想起來就生氣。做生意的人說:我是有經商才能的，可惜生不逢時，環境太差，要不然我也能當李嘉誠。甚至一個頗有幾分姿色的半老徐娘也埋怨說，自己當年嫁得太窩囊，一朵鮮花插在牛糞上，要擱今天，怎么著也得嫁個千萬富翁。

總之，許多人心里都似明似暗，隱隱約約，有一種“懷才不遇”的感覺，似乎王勃的“馮唐易老，李廣難封”兩句話，就是給自己鳴不平的，明珠暗投就是專門用來形容自己的。

那么，什么人才算是沒有“懷才不遇”呢，如果用世俗的眼光看，無非是做大官的，發大財的，出大名的，享大福，載入史冊的幾種人。可是，縱覽古今中外，歷朝歷代，這幾種人什么時候都是少數，那也就意味著，絕大多數人都“懷才不遇”了。

譬如說作家吧，如今，中國作協有八千多會員，省市作協有十萬多會員，可是真正寫出名的不過一兩百人，在全國有影響的，也就是三四十人。許多作家辛辛苦苦寫了一輩子，也有幾百萬字作品問世，仍然是默默無聞。換言之，“懷才不遇”了。

再如演員，總數不得而知，匡算一下，說全國有幾十萬不算夸張。光是北京一地，就有十萬之眾，號稱“北漂”。北京電影制片廠的門口，每天都擠著上千名演員，黑鴉鴉一大片，眼巴巴地等著劇組來挑群眾演員，即便被挑上了，頂多也就是匪兵甲、群眾乙，連句臺詞都沒有。其實，他們中間有表演天賦的還真不少，沒辦法，僧多粥少，只好“懷才不遇”了。

李白自稱“天生我材必有用”，人家還就是不夸張，寫詩幾乎就像打噴嚏一樣，說來就來，出口成章，還都是精品佳句，讓后人世代傳誦。就連喝了人家幾頓酒寫下的極普通的應酬詩，也能不脛而走，孩童們從小就背得滾瓜爛熟:“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”無怪乎詩人余光中夸他，“繡口一吐，就是半個盛唐”。名稱詩仙，千秋留名，就這樣他還覺得自己“懷才不遇”——沒當上官。

可見，懷才不遇似乎是一種流行病，大家都很緊張而興奮地宣稱自己患病了，其實，到醫院一查，大多數都是虛驚一場。懷才不遇也是如此，有的人是真的懷才不遇，有的根本就沒有才，是假才、虛才，本就不堪大用，也不存在什么遇不遇的問題。

所以，究竟是否“懷才不遇”，最重要是給自己正確定位，看看自己究竟有幾分才學。譬如，大家給“初唐四杰”的定位是“王、楊、盧、駱”，而楊炯給自己定位是“愧在盧前，恥居王后”，謙恭與狂傲并見。在大學中文系里，中國現代文學史對幾個著名作家的定位是“魯、郭、茅、巴、老、曹”，而郭沫若曾謙虛地說:“如果魯迅先生自稱是一頭牛，那我就是牛的尾巴。”茅盾接著說:“您要是牛尾巴的話，我就是尾巴上的一根毛。”雖是玩笑之詞，也可見大師對自己的定位的謙虛態度。

給自己定位，當然不僅限于那些名家大家，我們普通人也有給自己定位的必要。給自己定位，其實就是自我衡量，自我鑒定，自我估價，看看自己究竟有多高才華、多大能力、多深造詣，在自己的領域里、行業里、單位里，到底處于哪個層次，還有多大發展空間，和那些頂尖人物有哪些差距。通過正確定位，可以使自己不沾染“懷才不遇”流行病，保持清醒頭腦，產生追趕動力，明確前進方向，揚長避短，不斷進步。

給自己定位要有自知之明，實事求是，因此當有兩忌:一是不能狂妄自大，目空一切，老子天下第一;二是不要妄自菲薄，自慚形穢，以為自己處處不如人。以筆者自己為例，雜文寫了二三十年，作品發表了幾百萬字，書也出了好幾本，如果給自己定位，可用八個字來概括:小有成就，略有才識。絕不敢有“懷才不遇”之怨言。

雖然“各領風騷三五年”，但平心而論，這世界真正有才的人不多，有資格說自己“懷才不遇”的人更少，大多數自認為“懷才不遇”的人不過是無病呻吟罷了。所以，我們不必每天都把“懷才不遇”掛在嘴上，還是扎扎實實干好自己的工作要緊。須知，即便是才不出眾的一般人，只要付出了努力，也肯定會有收獲，也能走向成功。只要堅持“不放棄，不拋棄”，烏龜有時還就是能賽過兔子。

因而，一個不害怕“懷才不遇”的人，就永遠不會“懷才不遇”。不論是作家、演員、軍人、官員、商人還是其他職業，只要在干著自己喜歡的事業，在創造著價值，在奉獻于社會，做著有益于他人的事，你就沒有“懷才不遇”，你就有存在的意義。又何必在乎名氣大小，職位高低，財富多少，有沒有人記得你?

(編輯靜林)