孫多慈：奈何不能享受愛情

陳家萍，70年代生人，安徽省作協會員，著有長篇小說《二水中學紀事》，中短篇小說《紅燈·綠燈·黃燈》等，發表散文作品百萬余字，在《華商報》等多家報刊開有專欄。

18歲少女孫多慈誤闖徐悲鴻和蔣碧微的N年之癢迷宮，就像一只馴鹿無意撞到了睽違已久的獵人的槍口——徐潛意識里視她為感情的出口，婚姻的負氧離子。面對強勢的蔣碧微，孫勝算的可能性幾近于零。

孫徐戀最為人津津樂道的是：孫至死不能忘情于徐，悲情之美令人動容。愛情，總是因為自己擁躉而重若泰山的——愛情是自我成全的事業，自己放棄，世人便唾棄；自己寶貝，世人自高看一等。

1931年，一段生死戀拉開了序幕——17歲的孫多慈如純白的飛鳥投入徐悲鴻的視網膜。命運還容他細細雕琢嗎？就像當初，沒有經紀人，他成功策劃了和宜興城蔣大小姐的私奔事件。但是現在，他有了審美疲勞，婚姻疲軟，雖則一雙兒女都有了，當初的蔣小姐如今的徐太太還是美麗的，尤其是張道藩心中的狐仙——課堂上的手把手，課外的“開小灶”，寫生……情網恢恢，向孫多慈兜頭罩來。徐孫戀，簡直就是命定的。用張愛玲的話說，孫和徐是獵與狩的關系，是原始的虎與倀的關系。

1934年的《孫多慈油繪自寫像》真美。那眼睛，少見的大，美，尤其是那唇，分明還是嬰兒肥，或顰或嗔皆俏皮——高空中分明蓄著愛情風雷。怯怯的安慶少女孫多慈是將徐大師視作藝術本身來朝拜的，她需要他的提攜。在徐看來，孫不堅拒，便是慫恿，是默認。他決意再次為情感開荒。

這以后，徐逢晚筵，趁人不備速塞蘋果入袋，宣告上夜課，揚長而去，這些東西是帶到畫室里向孫示好的。可以想象，徐洋洋跨進畫室，出其不意地向孫手里塞果品時，兩人相視一笑的愜意與心跳！可是如若孫得知，果品打上了蔣涼薄目光的印簽，她還能品咂出個中甜味么……

男人一天真，女人便受傷。

有位資深愛情獵手曾告訴我：愛而不得，不妨抽身，距離是最好的愛情酵母菌，愛情會在驟然別離的時空里會迅速發酵，任你揉搓。1933年1月徐赴歐洲舉辦巡回展。孫得以檢閱自己的內心，發現自己其實做不到忽略不計徐的真情付出。她已由惶惑、抗拒到端然接受且樂意享受！兩地書密，相思日深。

孫徐戀明朗化應是1934年。金秋十月，歸國的徐悲鴻，親率十余名學生至天目山寫生。徐知道，畫室雖是培養愛情的溫床，但惟有大自然方能釋放激情。山石后面，他吻了她，以藝術和愛情的雙重名義。

徐悲鴻刻“大慈大悲”印章，但婚姻圍城狼煙四起。徐公館建成，孫送百株楓樹作賀禮，倒也送得雅。但蔣砍楓作薪，大煞風景。徐便鈐“無楓堂”印章，看似微弱的抗議，卻是山雨欲來風滿樓。孫父作客徐公館，蔣展演了全職太太的德能勤績。孫父初見印象那么鮮明：蔣既是合格主婦，孫徐戀便是不道德行為。他沒有好臉給徐。徐形容“面貌似為吾前生身之冤仇”。

1935年，孫多慈大學畢業，徐悲鴻畫《睡貓圖》，題款“寂寞誰與語，昏昏又一年。慧弟存玩。”可謂語短情長。品咂這樣的詩畫，相思會卷起千堆雪。這年暑假，徐悲鴻來安慶，贈《燕燕于飛圖》：一愁云深鎖眉宇的古裝仕女。款識題曰：“乙亥秋，寫燕燕于飛，以遣悲懷。”“燕燕于飛，差池其羽。”——眼睜睜瞅著心上人單飛，只恨自己翅短力微，不能與其比翼高飛。借詩經以抒別意，選材典而雅，感情更見深沉——不愧是大師。

1938年4月，徐悲鴻充當了護花使者的角色，助孫家人到桂林，又幫她在廣西政府謀得一職，徐在廣西報紙刊登與蔣的分居申明，以示殷勤，然孫父依然頑固。孫多慈后嫁許紹棣，致信徐悲鴻，滿紙辛酸：“我后悔當日因為父母的反對，沒有勇氣和你結婚”，捧讀這樣的信，徐只會苦笑吧。

徐詩贈友人王少陵：“急雨狂風勢不禁，放舟棄棹遷亭陰。剝蓮認識中心苦，獨自沉沉味苦心。”這公認是給孫的情語。徐贈孫的詩畫皆蘊藉，極賦深情。從這個角度來說，孫徐戀具備藝術的審美。孫相和：“風勵防侵體，云峰盡入眸。不知天地外，更有幾人愁？”

論才藝，孫徐絕配！后孫堅持為導師守孝3年。1975年2月在物理學家吳健雄美國的家里逝世。