詩歌從解構生活細節開始

宋世安，80后，廣東鶴山人，擅詩歌和評論，發過文章，入過選刊，獲過小獎，現為本刊編輯。出版詩集《告別繆斯》。

讀過陳衍強的一些詩歌，總能讓人眼前一亮，譬如他的《再寫母親》，不是一般的好。《再寫母親》選擇了一個永恒的情感話題——母愛，寫母親的詩歌，甚至詩歌名篇從來就不缺少，譬如古代孟郊的《游子吟》，近代冰心的《紙船——寄母親》，當代舒婷的《母親》等，要在這一系列篇什的光環底下寫“出彩”，那是極其困難的，但當我讀到陳衍強的《再寫母親》，心仍然立刻被抓得緊緊的：詩歌因口語而親切，因生活而質樸，因真實而感人，因準確而閃光。

詩人以“再寫”命題詩歌，我下意識重讀一下陳衍強關于母親的詩，除了《再寫母親》，還有之前寫的《贊美母親》。相比之下，詩歌《再寫母親》明顯成熟多了，細節抓得很準，從母親“從老遠的鄉下來縣城”的點入手，娓娓敘來，細細分析，不再泛泛地贊美。詩人在詩歌一開始就營造了“矛盾”的情感氛圍——母親每次到縣城看我，“都要給我背點洋芋南瓜海椒”，但“這些東西/我花十塊錢就可在街上買一袋”，這是一種真實的情感體驗，是很多人都共同感受到和擁有過的，這種過早的“矛盾”情感表達，并沒有影響詩歌整體的協調性，相反是及時的，用“真實平常”的敘述輕易而從容地引領讀者入詩，而事實上，詩人對自我的這種內心情感“矛盾”的進一步剖析構成詩歌的主體。

在整首詩歌中，詩人對情感“矛盾”的解構是一種自白式的內心剖析過程，個人以為可以分為三個部分，或者階段：首先是我為什么不想母親為我帶東西：“不是我嫌它們太鄉土和廉價/我是心疼她那么大年紀/好不容易種出二十四種以上的植物/我真的不忍心母親佝僂的身子/進城看兒子還要加重負擔”——這樣的句子沒什么可以深究的，因為它就來自于我們的生活經驗，來自于我們思考和情感最淳樸的層面，很自然，又很出色就完成了一個兒子對母親最真摯心聲的表達。其次是母親為什么堅持為我帶東西：“我也知道除了這些/她再也拿不出別的慈愛/所以它們比黃金還珍貴/看見它們我就看見她的命/一個洋芋一個南瓜一個海椒/都是她用命種出來的”——這里的情感是流動的，是雙向而互通的，既有母親對兒子的慈愛，母親不辭老遠送來的不僅僅是“一個洋芋一個南瓜一個海椒”，而是“她的命”，她的愛，是她自認惟一能為自己兒子做的，是自己幸福和自我價值所在；也有兒子對母親的理解和體味，因為詩人知道并深刻感知這一切“比黃金還珍貴”，是無價的。最后是我內心深處其實希望母親為我帶東西的：“只要糧食和蔬菜還新鮮著/我的母親就活著/并且在山坡上累著”——表面上，詩人似乎又把矛盾和問題給帶了回來，但只要再用心去感受一下，就會發現問題其實已經得到解決，矛盾已不復存在……母親是年邁樸實的母親，是深愛兒子的母親，是為兒子辛苦卻幸福著的母親，而兒子感恩這一切，他只希望母親能好好地幸福地活著，這一切都建立在母子雙方的理解和默契之上，詩歌隨著母子之間最真摯深沉的情感表達和交融而得以悄然升華。

陳衍強的詩歌大多是寫自己熟悉的東西，“語言從來都是從最低的地方寫起”，他“無意刻意去表達所謂的樸實和感動”，但往往能觸及讀者的閱讀神經，因為他詩歌中的簡單而干凈的語言，獨特而機巧的視覺，淳樸而真實的情感，以及對生活細節的詩意解構，而《再寫母親》恰是這一切的“集大成詩”。當然，我的閱讀審美，以及一貫的鄉村情結也一定程度上影響我對這首詩的偏愛——詩人在寫他自己母親的同時，其實也是在寫我的母親。

附：陳衍強的詩《再寫母親》：

每次她從老遠的鄉下來縣城/都要給我背點洋芋南瓜海椒/其實這些東西/我花十塊錢就可在街上買一袋/不是我嫌它們太鄉土和廉價/我是心疼她那么大年紀/好不容易種出二十四種以上的植物/我真的不忍心母親佝僂的身子/進城看兒子還要加重負擔/我也知道除了這些/她再也拿不出別的慈愛/所以它們比黃金還珍貴/看見它們我就看見她的命/一個洋芋一個南瓜一個海椒/都是她用命種出來的/只要糧食和蔬菜還新鮮著/我的母親就活著/并且在山坡上累著