一曲淡淡的鄉村戀歌

[摘要]電視劇《鄉村愛情》沒有跌巖起伏的故事情節，也沒有扣人心法的敵事節奏，它靠著樸素細膩的敘事手法，真實地再現了當代農村人的日常生活，表現了他們的喜怒哀樂、酸甜苦辣以及他們對美好愛情的向往和追求。在敘事策略上該劇存在一些不足之處，例如在敘事節奏上某些地方顯得拖沓，劇情抻得過長等，但瑕不掩瑜，整體上來說《鄉村愛情》仍可以稱得上是近年來不可多得的優秀農村題材電視劇，值得人們的關注。

[關鍵詞]鄉村戀情 視角 人物范型

一、愛情敘事的新視角

當前的農村劇主要多以農村的經濟發展問題入手，闡述了農民如何“窮則思變”、“富而思進”的現實，代表作有《劉老根》《希望的田野》、《圣水湖畔：》、《插樹嶺》等：另一類農村劇立足表現的是農村的社會化進程，農民離開土地后在城市的生存狀態，揭示了農民工在城市打工的生活境遇，例如《民工》《馬大帥》、《都市外鄉人》等。而農村愛情題材大電視劇也有力作，《鄉村愛情》就是其一。

《鄉村愛情》采用了傳統的敘述模式，也是電視劇敘事通常采取的基本敘述方位——異源故事敘述，對愛情的講述采用的是任意視角上的“異源故事敘述”，編劇置身于故事之外，一開始就以第三人稱的局外人身份向觀眾講述了這是一個什么樣的故事。在第1集開始，該劇就以旁白地敘述方式拉開了故事的序幕“這是一個發生在東北農村的愛情故事，年輕人、中年人都在火熱的生活中尋找著事業的支點和愛情的位置，他們彷徨著，選擇著，幸福著，快樂著”。此后，劇中多次設置畫外音旁白來向觀眾講述劇中人物的矛盾心理和情感變化。例如第5集當王小蒙和謝永強的愛情出現第一次波折時，劇中兩位主人公的心理受到了極大的沖擊，此時音樂響起，畫外音旁白及時跟上王小蒙怎么也不會想到，謝永強會和香秀定親，這讓她感到十分的委屈和傷心，但此時此刻。謝永強心里也不好受。兩個年青人，為了愛，為了工作，都面臨著痛苦的選擇。這種不失時機的旁白插入，使得劇中人物的心理感受與觀眾的收視心理產生了強烈的共鳴，從而加深了觀眾對人物的理解。該劇的結尾處。編劇也同樣是以旁白的形式收筆的：“漫山遍野的莊稼帶著拔節的痛苦，抽穗的興奮，揚花的喜悅，走進了收獲的季節。生活在這塊土地上的人們，經歷了彷徨等待選擇，終于收獲了屬于他們的愛情事業歡樂和幸福，美麗的鄉村在這多情的季節敞開了胸懷，也收獲著兒女們在這塊土地上深深的眷戀。”編劇這種近乎全知全能的敘述角度，使得劇情的發展有張有弛，擴寬了觀眾的心理空間，也便于編導更好的駕馭和掌控好故事的全篇敘事。

二、愛情敘事的娓娓道來

情節由事件構成，事件主要體現為事物的變化，并在時間中展開，本劇沒有大起大落的敘事情節，不像歷史正劇《雍正王朝》、《天下糧倉》那樣的“宏偉敘事”“堂皇敘事”，也不像《劉老根：》、《插樹嶺》這類農村劇有著極強的敘事情節，《鄉村愛情》就是通過一個村莊幾個家庭幾對戀之間的情感起落這種小的情節甚至弱的情節進行敘事，故事的場景也都是集中在幾個家庭之間，表現都是日常生活的家長里短，雞毛蒜皮的小事。而故事的節奏和故事的場景又有著緊密的聯系，整部劇節奏上猶如涓涓細流，沒有拖泥帶水的痕跡。

劇中以大學生謝永強與農村女青年王小蒙愛情糾葛為主線。其中又涉及了劉英與趙玉田、劉一水與謝小梅。以及李大國與王香秀這幾對農村青年之間戀愛的故事，其中村主任王長貴和謝大腳這對中年人對愛情的向往和追求，也構成了本劇敘事庸節的一大亮點。

該劇敘事脈絡比較清晰，主要以兩對戀人的情感線為主，一對是年輕人謝永強和王小蒙，一對就是中年人王長貴和謝大腳。劇中人物的愛情對陣較為明顯，幾對戀人的情感轉折也是緊密相連的，謝永強和王小蒙德愛情節奏的起伏，直接影響著其他幾對戀人的情感變化。

1、王小蒙與謝永強的愛情

編劇表現這對年輕人的愛情線索時，謝永強的工作問題成為了這條線索的一個主要支撐點，永強大學畢業在家等待分配工作。而小蒙只是一個普普通通的賣豆腐的農家女，永強和小蒙的愛情一開始遭到永強父親謝廣坤老漢的強烈阻撓，在整部劇的前15集里，永強和小蒙的愛情就幾經波折近乎夭折了。謝永強要被分配酉己到縣教委工作。在他父親廣坤老漢和村主任長貴的計謀下，長貴的女兒香秀終于是如愿以償的和永強定了婚，因為她向往著城里的生活。她希望永強到縣里工作后會帶她走出農村。前15集的敘事主要講述的就是永強、小蒙和香秀三個人的愛情糾葛，其間也夾雜著劉英和謝玉田這對年輕人的愛情爭斗，以及劉一水對小蒙的暗戀等等。舒緩平和的節奏中敘述了農村青年多角的戀愛關系。

該劇從16集以后的敘事重點展現的就是幾位年青人的愛情收獲，謝永強的工作沒有落實好，被分配到了本村的小學執教，香秀進城的夢想破滅了后便和永強退了婚，接受了城里人李大國的求婚。謝永強的身心受到了沉重的打擊，后悔自己當初沒有珍惜和把握住小蒙對自己的愛，在課堂上竟然算出了“3+2=王小蒙”的數學題。在事業上已經有所成就的小蒙卻又毅然的來到永強的身邊，在精神和物質上予永強以幫助和鼓勵，謝永強在王小蒙的幫助下終于考取了縣教委的公務員……

該劇的結尾是一種開放式的結局，編導沒有給觀眾以明確的答案，而是把結果留給觀眾自己去思考去揣摩。這也是—般弱情節常見的敘事策略，當然也是一種相對高明的敘事模式。

2、謝大腳與長貴的愛情

編劇在表述農村愛情的時候，并沒有一味的去描寫年輕人的愛情，對于農村中年人的愛情的展現也是有著意味深長的內涵的。謝大腳和王長貴這對中年人的愛情敘事篇幅在本劇中占了很大的比重，可以稱得上是和謝永強和王小蒙的這對愛情線的雙線并行，長貴年輕時喪妻，多年來和女兒香秀一起生活。謝大腳結婚多年。丈夫李福常年在外打工，夫妻關系淡漠。長貴多年來深深愛戀著大腳，但礙于自己村主任的身份對大腳的愛一直深埋干心中，為了到鎮上去工作還曾一度疏遠大腳，差點接受了鎮長小姨子王云的追求，當最后認識到大腳對自己生命的重要性后，毅然舍去工作和大腳勇敢地走到了一起。

三、敘述中的人物范型

《鄉村愛情》這部劇之所以能受到觀眾的喜愛，劇中人物范型的塑造起到了很大的作用，人物鮮明的性格特征給觀眾留下了深刻的印象，人物性格的轉變對故事情節的推動起到了推波助瀾的作用。

編導在塑造劇中人物時多是以單維為基調的復合型人物，塑造了一群性格特征集中凸顯，但同時又具備一定性格維度的復合型人物，劇中代表人物就是謝大腳和謝廣坤。

1、謝大腳

她是農村中那種人見人愛的女能人形

她是農村中那種人見人愛的女能人形象，她有著精明的頭腦，經營著村里唯一的一個食雜店，這是村民們聚會聊天的場所。她還是聞名鄉里的媒婆，好打聽事，張羅事、喜歡傳播消息，但有時也會出錯。她受劉能的委托去打聽玉田的腿傷。結果卻導致了劉英和趙玉田的退婚，后來受王老七的委托給玉田說媒。她反過來又處處為劉英著想，設置了各種小陷阱，致使玉田數次相親的失敗。最后還是和劉英重新和好結為夫妻。

編劇把謝大腳塑造成了一個具有典型的農村婦女性格的形象，潑辣、善良、但又不乏心計，有經濟頭腦但不貪錢。她在年青人的婚姻中起到了舉足輕重的作用，撮合了一對對美好的姻緣，但她自己的婚姻卻不幸福，丈夫李福常年不在家在外面不務正業，回家后就知道要錢打老婆。在與李福的婚姻危機中，大腳與李福斗智斗勇，毫不示弱。但在與長貴的愛情中她有時又顯得很無助，一次次的受傷流淚甚至想到過退縮。關鍵時刻她又會輕易放棄，積極主動地去追求屬于自己的愛情，在與丈夫李福離婚后終于和長貴走到了一起。

2、謝廣坤

劇中謝廣坤這個人物也有著鮮明的性格特征，也具有一定的喜劇成分。他以收賣山貨為業，屬于農村那種腦子好使、眼睛好用、心眼挺多一類的人。他以自己的兒子是大學生為榮，他一心希望自己的兒子能夠出人頭地，聽到兒子要到縣教委上班的消息后，馬上就在全村人面前炫耀。他希望兒子能夠找一個不同一般的老婆，強烈反對兒子永強和小蒙的愛情，為此不惜以上吊相威脅，但當兒子工作泡湯時，他又不惜跪倒小蒙的面前，懇請小蒙的原諒。他的這一角色也代表了那些當今農村大學生父母的形象，也是值得理解和尊重的，他們為了子女的求學和工作傾其所有。 《鄉村愛情》沒有跌宕起伏的故事情節，也沒有扣人心懸的故事節奏，它靠著樸素而細膩的敘事手法，真實地再現了當代農村人的日常生活，他們的喜怒哀樂、酸甜苦辣以及他們對美好愛情的向往和追求，平凡中見真情，于細微出感人。當然，在敘事策略上本劇也存在一些硬傷一些不足之處，例如在敘事節奏上某些顯得拖沓，劇情抻得過長等等，但瑕不掩瑜，整體上來說《鄉村愛情》仍可以稱得上是近年來不可多得的，一部優秀的農村題材電視劇。值得人們的關注。