《走西口》主要人物形象塑造得失比較談

[摘要]電視劇《走西口》把鏡頭對準了經歷辛亥革命、袁世凱復辟、中國共產黨成立、北伐戰爭等這些重大歷史事件背景里的走西口的晉商，設置了田青和梁滿囤一正—反兩位主要人物形象，試圖通過他們從正反兩方面辯證地揭示“仁、義、禮、智、信”的主題思想。依據典型形象藝術理論，《走西口》中這兩個^物形象塑造在人物個性、人物與環境的關系、人物與劇情的關系、人物個性的統一這四個方面各有得失。

[關鍵詞]典型人物形象 劇情 典型環境 個性

一部影視作品要獲得成功，要在廣大觀眾記憶中留下不可磨滅的印象，固然是由多方面的因素促成的，而其中最關鍵的因素是塑造了成功的典型藝術形象。在整個藝術形象中，人物的塑造居于中心地位。電視劇《走西口》選取的是中國近代歷史上非常有名的三大移民事件之一“走西口”。“走西口”這一移民現象前后延續了二百多年之久。《走》劇截取了清末民初這段背景。把鏡頭對準了經歷辛亥革命、袁世凱復辟、中國共產黨成立、北伐戰爭等這些重大歷史事件背景里的走西口的晉商，設置了田青和梁滿囤一正一反兩位主要人物形象，試圖通過他們從正反兩方面辯證地揭示“仁、義、禮、智、信”的主題思想。作為這部作品如此重要的兩個人物形象，他們的成敗關乎作品的成功與否。本文立足于典型形象藝術理論，結合作品從四個方面細分析這兩位人物形象塑造的成敗得失。

一、典型人物形象的立足點“這一個”

席勒和歌德曾經就藝術形象的普遍性與特殊性作過探討。席勒傾向從一般出發，為一般找特殊，尋找一個思想的活載體：歌德傾向從特殊出發，發掘個性形象的普遍意義。席勒的創作傾向在他的作品中就體現出人物概念化的毛病，后來為馬克思、恩格斯所詬病。據歌德看來，典型人物形象一方面要具備普遍性的意義：另一方面，要有高度的個性化：最重要的是還要做到普遍性與特殊性統一協調，個性是基礎，“藝術的真正生命正在于對個別特殊事物的掌握和描述”。《走》劇里田青與梁滿囤這兩個人物形象都有相當深刻的普遍意義，從正反兩方面辯證地揭示“仁、義、禮、智、信”的主題思想。但田青欠缺突出的個性，形象平面而單薄，對主題的揭示有席勒化的傾向，欠缺藝術性，也欠缺生命力。而梁滿囤卻以鮮明的個性言行從反面生動地演繹出了這一主題思想。

梁滿囤這個人物形象通過多種手段，諸如細節、語言、行動等活了起來，成為了真實的“這一個”。梁滿囤獨特的“這一個”表現在以下幾方面。首先，梁滿囤具有鮮明的個人形象。說話瞪著眼睛梗著脖子、“怎可能——”式的精練而獨具個性的語言、得意忘形的小人嘴臉等無不給人留下深刻印象。其次，側面襯托比較的藝術手段把梁滿囤的個性特點推向極至，比如瘦猴偷奸耍滑的小性與梁滿囤的深沉心機的小人形象的比較，裘老板與梁滿囤計謀交鋒的陰謀者形象比較，田青的坦蕩胸襟與梁滿囤的錙銖必較的正反對比。這些形象的對比從多側面樹立起了梁滿囤。再次。“言為心聲”。一個人的語言是其思想感情的直接體現。在影視劇作品中梁滿囤的自言自語展示了他多面的內心世界，展示了他與社會環境、自然環境的的矛盾，以及他自身的矛盾。梁滿囤與王南瓜的幾次斗嘴很形象地把他得意忘形的心理表露了出來。

田青，作為《走》劇傾力塑造的正面山西儒商形象，有著英俊陽光的容貌。但是遺憾，除了容貌出眾外其語言、行為等沒有較為突出的個性特點。作品想要表現的這個角色代表的一般性意義沒有依附的具體著力點，使得這個人物形象概念化了，作品幾次有意地通過人物的嘴把“仁、義、禮、智、信”的主題宣講出來。此外，田青正面形象欠缺真實感，編導在某些方面細節雕刻太過用力，反而畫蛇添足。比如作品為了表達他對翠翠愛情的忠貞、對諾言的遵從，以豆花的深情和裘巧巧的家財來作側面陪襯。田青對此番深情厚意銘感于心，但僅止于禮，忠于禮。在得知翠翠嫁人之后第二天就接納了豆花。田青面對誘惑，電于初戀，信守諾言的基礎應該是以對翠翠的真實情感為主，但是作品更多的是表現的是田青的克制。這種忠貞、誠信近乎虛偽，細節處理不甚妥當。

二、典型環境與人物之間的關系處理不同

恩格斯以為，典型的人物與典型的環境緊密聯系，提出“要真實地再現典型環境中的典型人物”。要想充分地體現人物性格，使人物形象生動起來，就要把人物放置在紛繁復雜的社會背景中讓人物自己活起來《走》劇人物塑造的成敗與圍繞人物的社會環境安排也不無關系。這個社會環境不僅僅是山西、包頭、沙漠、草原、清末民初的布景。還應該包括人物之間的社會關系。《走》劇里田青時常游離在具體的社會商業關系環境之外。而梁滿囤的性格發展變化總與他生活其中的社會環境有很大的聯系。

田青生活在清末民初，他的命運起伏與社會大環境的變遷緊密相連。從清朝到辛亥革命，再到共產黨的成立、北伐戰爭。田青身份從小少爺到放羊的少年，再到被迫走西口養家糊口的山西漢子，再到包頭創業的晉商，最后的革命者。這條線索是很清楚的。但是，田青的晉商與革命者的形象是不夠清楚的。這是因為作品大社會背景幾乎代替了田青的日常生活的商業環境《走》副對田青面對的商場沒有展開，也沒有揭示出商場中的競爭關系。粗略處理的商場環境和田青的儒商形象特征錯位，沒有充分體現出他的經營智慧，使得他的晉商形象模糊。在民國黑暗的社會環境中。田青成了進步勢力與黑暗勢力較量的工具，其主體性沒有確立，作品多憑借田家“祖訓”釋義的三番變化來表明田青思想的變化，沒有體現出田青作為革命者的闊大情懷合理的成長過程，到最后還是母親變相“逼”著革命。田青的革命者形象更為模糊。

梁滿囤突出的形象與《走》劇為這個人物所設置的典型環境分不開。梁滿囤在家的呆霸王性格與他的生養環境一致。梁家一個男孩。田丹丹是大他九歲的童養媳。他在父母的寵愛、期望與妻子的關懷下長大。所以，他貪生怕死不愿意走西口。梁滿囤見利忘義是因為他身處環境逼迫。梁滿囤在裘家做的是苦力活臭皮匠，被掌桌師傅找茬毒打，被同伴嘲笑，因無錢帶回家給親人而愧疚。這些惡劣、低賤的生存環境安排為爭強好勝的梁滿囤極其渴望擺脫困境的心態作了恰如其分的鋪墊，成為他后來屈從裘氏父女的合理性前提。在具體的環境中成長起來的人格特點真實而鮮明。

馬克思說，人是“社會關系的總和”，就是說人物總是生活在具體的環境之中，不是從天而降。人物的性格也是在社會環境中形成的。藝術作品的人物形象要鮮活起來，具有生命力，還得把人物與其所處的環境結合起來。

三、圍繞人物設計的劇情是否合理。是否重點、充分展開

影視劇塑造人物形象的主要手段是劇情，處理好人物與事件的關系有利于成功的塑造人物形象。《走》劇的劇情設計與人物塑造之間的關系處理方式也關乎著田青、梁滿囤這兩個人物形象的成敗。田青形象塑造失敗的原因之一，即人物性格特點未能在諸多的事件中充分展開：而梁滿囤的性格則重點在一二事件、兩三場景中充分地表現了出來。

田青，作為正面主角，與土匪劉一刀、官方代表吳玉章、商人代表梁滿囤之間經歷了諸多大小事件。他經歷的事件雖多，但與他形象特征緊密相關的重大事件卻沒有突出。田青的主要身份特征是儒商《走》的劇情也應該圍繞儒商表現其形象，很遺憾作品沒有抓住這些事件之間的聯系圍繞田青有重點地、充分地展開相關戲劇情節，醞釀震撼的戲劇沖突來塑造人物形象。田青經商過程中兩次失敗，三次白手起家。這些情節本能很好地展現田青的經商才能的發展、成熟過程，勇于從困境中奮起的人格魅力。但是作品著力突出田青失敗不是主觀的經營能力問題，而是社會黑暗造成的。作品以幾組浪漫的茫茫黃沙、青青草原、異域特色的集市畫面代替了田青失敗后的努力奮斗。田青創業的這一系列情節發展太過倉促，沒有充分表現田青個人的能力、品格，晉商創業的艱辛、晉商的智慧也更無從談起。此外，塑造人物形象的劇情設計不妥當。田青通過投機鹿皮再次神奇發跡了。首先，田青把廢牛皮變昂貴鹿皮情節的真實性與可行性不怎么合事實情理。牛皮壓的鹿皮如果真的又貴又暢銷，那這一生意就會流行開來。但作品后文再也沒有提到鹿皮生意，田青、梁滿囤他們皮革生意人依然還是以牛皮為主打產品。關于鹿皮事件沒有前因后果，像是為了田青這一形象及這一敘事線索的發展而設置的，缺乏合理性。其次，低價購買梁滿囤的壞牛皮，偷窺技術打磨鹿皮這些情節也不怎么高明，有投機的嫌疑，以此來塑造田青的正面商人形象有沖突。

梁滿囤經歷的事情不是很多，主要是走西口、當學徒受委屈、做上門女婿、經營皮匠鋪等，但是都與其性格豐富、發展變化緊密相關。《走=》在這些劇集里通過前后設伏制造了兩三個相當有表現力的戲劇沖突和行為細節，把梁滿囤的性格特征淋漓盡致地演繹了出來。走西口路上面對草原與沙漠的艱難選擇中，他有小算盤，體現了他的自私，樹林討打隋節，梁滿囤在田青的斥責、拳頭下表現了他在田丹丹與裘巧巧的取舍中的掙扎和無奈，充分地展示了他復雜矛盾的內心與主導的個性特征：大鬧裘記皮匠鋪，上門女婿翻身場面，露出了他的蠻橫：耍心機，套取牛師傅熟牛皮的秘方情節，體現了他的目光短淺與心胸狹隘。每一事件娓娓道來，前后銜接。梁滿囤的形象在這些事件中越來越清晰，越來越生動。

四、人物形象各性格特征的統一與孤立

“每個人都是一個整體，本身就是一個世界，每個人都是一個完整的有生氣的人，而不是某種孤立的性格特征的寓言式的抽象品”。整體的、有生氣的人物形象不是一個個性格特點的簡單組合，各性格特點之間應該互相掣肘，這樣才能構成一個立體的人物形象《走》劇里田青與梁滿囤的失敗與成功與此也有很大關系。

“人無完人，金無足赤”。田青主要性格特征以儒家的“仁、義、禮、智、信”為中心，作品也有表現其平凡的一面，比如田青有男人吃醋的小性子，作品以他猜忌豆花與鮑晉中之間的關系來表現。但是，田青這個人物身上的次要缺點似乎純粹是為了人物的全面性而設置的，缺點與主要的優點之間的聯系不大。尤其是吃醋情節，設計得很失敗。據劇情看來，田青對豆花與鮑晉中的猜忌純粹是小人之心，沒能體現出田青善于識別人的獨到眼光。田青形象特征各方面就缺乏這種整體性，他復雜性格的種種不同就成了“一盤散沙，毫無意義”。

與田青不一樣，梁滿囤這個人物的主體特征與次要個性之間達到了血肉聯系，不是簡簡單單可以說清的。梁滿囤這個人物心胸狹隘、自私自利，這是他的主要特點。在不傷害他利益的前提下。他也有仗義、感恩的一面。剛到包頭，他與王南瓜闖公堂要為田青作證。在裘氏父女的脅迫下，他不能侍奉爹娘，但他對爹娘心懷愧疚。在他的設想之下，梁滿囤要忍辱負重獲得錢財。最終還是要孝敬父母，好好對待發妻的。梁滿囤的舐犢深情與自私自利的丑惡一面不沖突《走》刮結尾也是對梁滿囤立體形象塑造的提升。梁滿囤的犧牲不是他醒悟了，這一情節的設置也不是對他主要性格特征的背離，恰好是他各對矛盾性格特點發展的合情合理的行為選擇。梁滿囤當時的情勢是與吳玉昆合作與否都是死。在自己必死的前提下，他把吳玉昆看作外人，把田青看作自家^——小舅子，他要為自家人爭利益。這種行事特點符合他的一貫處事風格。梁滿囤這樣的結局是意料之外，細想來又在情理之中了。

與田青這一人物形象比較起來，梁滿囤這個形象的成功就是體現了典型人物形象創造的統一律、矛盾律、發展律，獨具藝術魅力，能讓受眾產生強烈的審美感受。看過《走》刮的觀眾反映，他們對梁滿囤有一種說不清，道不明的感情，恨也不是，愛也不是。這樣的藝術典型才能導使觀眾走出戲劇情節里的角色感情，跳出因角色而局限于功利性的狹隘審美視角，進入獨立思考層次，據藝術而觀照人生，實現典型形象的普遍意義。