5月8日-9日,陳建騏·TheSound2009主題音樂會將在解放軍歌劇院上演。臺灣“小清新”音樂代言人將通過劇場音樂講述都市人的悲喜。
年紀(jì)不過三十出頭、充滿書卷氣息的陳建騏,是臺灣當(dāng)今最炙手可熱的廣告、劇場音樂創(chuàng)作人。他不僅從學(xué)生時代起便長年深耕于小劇場及電影、廣告配樂,同時更是個出色的編曲家,幫許茹蕓、劉若英、李玟等寫曲,也在陳珊妮、陳綺貞、楊乃文的演唱會上亮過相擔(dān)綱鍵盤。在他的音樂里聽不見大悲大喜,也少有單純的情歌創(chuàng)作,慣有僅是淡緲的憂傷情緒。記者通過郵件與陳建騏溝通,更直面他的音樂創(chuàng)作思路。
記者:你在做一些舞臺劇或者電影配樂的時候,是依據(jù)劇本來創(chuàng)作,還是更多來自自己的生活經(jīng)驗?
陳:劇本或電影的故事會是我的觸媒,觸動我本身生活的部分,我不喜歡完全跟著劇本走,我想創(chuàng)作聲音文本,偷渡自己的說法,平行于導(dǎo)演的詮釋。我覺得這樣的空間可以給觀者更多的想法。
記者:你有沒有比較喜歡的配樂大師。最欣賞他們哪點?他們對你有哪些啟發(fā)?
陳:我喜歡很多配樂大師,阪本龍一是我一直喜歡的音樂家,他不斷創(chuàng)新、嘗試、對于聲音和音樂尋求極限,同時兼顧情感。Hans Zimmer,久石讓,Michael Nyman,Phillip Glass這些音樂人對我最大的啟發(fā),是他們都能在音樂里表現(xiàn)自己,而這對我是非常重要的。
記者:很多人稱你為“小清新”掌門人,你怎么理解“小清新”音樂?
陳:我不知道有這樣的說法。我想我自己的音樂跟我的生活、情緒一樣,都希望能維持一個穩(wěn)定的狀態(tài),我不想去理解過于復(fù)雜的人際,計較社會上的競爭。我想認(rèn)真地過生活,而把我的生活透過音樂記錄。跟著戲劇,電影,歌手,無論哪一種媒介,都有我的看法?;蛟S“小清新”就是心里那塊不想被壓力壓垮的部分吧!
記者:你和陳珊妮合作的緣由是什么?你們的合作方式是怎樣的?她會給些什么樣的建議嗎?
陳:我很喜歡她的音樂……也是從小聽大……哈哈哈……第一次的合作是2004年她的美中毒演唱會,她想把之前的歌曲重新改編,而找上我負(fù)責(zé)幾首歌,之后也在演唱會當(dāng)鍵盤手。我們的工作給彼此的空間非常大,我想是因為我們對彼此有著相當(dāng)?shù)男湃?。她不喜歡做同樣的事情,所以不論在編曲上或是演唱會的編排,我們每次都要不同,音色,彈法……她也會用她在錄音室的經(jīng)驗來處理現(xiàn)場演出的問題。我覺得每個音樂人應(yīng)該像珊妮一樣的自我要求,我也在學(xué)習(xí)中。
記者:在合作過的歌手當(dāng)中,似乎女生占多數(shù),是因為你的音樂更適合女聲的演繹嗎?
陳:我也沒有想過,其實最早我是跟周華健合作,其它男歌手也有,光良、品冠……我想或許因為我喜歡細(xì)膩的音樂表現(xiàn),也較擅長于鋼琴,弦樂的處理。我也喜歡女生的聲音,是舒服的聲音。
記者:對于劇場配樂和單純的寫歌,更偏愛哪一種?哪一種寫作起來更順手?
陳:我喜歡劇場配樂。沒有了歌詞,音樂可以為自己說話,聽者更可以不受語言隔閡的投射自己的感覺。我很少寫演唱的歌曲,一是我自己不寫詞,二是很少能有令我動容的詞。但我喜歡李格弟的詞,充滿畫面感,以及不斷詰問的文字。
記者:有一種說法是,音樂最終可能成為一種附加在其它產(chǎn)品上的東西,而作為獨立產(chǎn)品的形態(tài)將消失,你的看法怎樣?
陳:音樂就是音樂,即使所有的媒材都消失:CD、DVD甚至mp3都不存在,只要有人哼出一段旋律,碰觸琴鍵,感動就會發(fā)生。
當(dāng)然,作為產(chǎn)品的部分或許價值會減弱,但其實,純粹聽音樂的人因為喜歡這音樂,進(jìn)而喜歡創(chuàng)作者,想了解他的生活,于是,音樂便跟創(chuàng)作者的生活一起駐進(jìn)聽者。如此,任何的產(chǎn)品其實是附加在音樂之上,而非反過來,我想這是思維的不同。