陳建騏情感投射劇場音樂

5月8日－9日，陳建騏·TheSound2009主題音樂會將在解放軍歌劇院上演。臺灣“小清新”音樂代言人將通過劇場音樂講述都市人的悲喜。

年紀(jì)不過三十出頭、充滿書卷氣息的陳建騏，是臺灣當(dāng)今最炙手可熱的廣告、劇場音樂創(chuàng)作人。他不僅從學(xué)生時代起便長年深耕于小劇場及電影、廣告配樂，同時更是個出色的編曲家，幫許茹蕓、劉若英、李玟等寫曲，也在陳珊妮、陳綺貞、楊乃文的演唱會上亮過相擔(dān)綱鍵盤。在他的音樂里聽不見大悲大喜，也少有單純的情歌創(chuàng)作，慣有僅是淡緲的憂傷情緒。記者通過郵件與陳建騏溝通，更直面他的音樂創(chuàng)作思路。

記者：你在做一些舞臺劇或者電影配樂的時候，是依據(jù)劇本來創(chuàng)作，還是更多來自自己的生活經(jīng)驗？

陳：劇本或電影的故事會是我的觸媒，觸動我本身生活的部分，我不喜歡完全跟著劇本走，我想創(chuàng)作聲音文本，偷渡自己的說法，平行于導(dǎo)演的詮釋。我覺得這樣的空間可以給觀者更多的想法。

記者：你有沒有比較喜歡的配樂大師。最欣賞他們哪點？他們對你有哪些啟發(fā)？

陳：我喜歡很多配樂大師，阪本龍一是我一直喜歡的音樂家，他不斷創(chuàng)新、嘗試、對于聲音和音樂尋求極限，同時兼顧情感。Hans Zimmer，久石讓，Michael Nyman，Phillip Glass這些音樂人對我最大的啟發(fā)，是他們都能在音樂里表現(xiàn)自己，而這對我是非常重要的。

記者：很多人稱你為“小清新”掌門人，你怎么理解“小清新”音樂？

陳：我不知道有這樣的說法。我想我自己的音樂跟我的生活、情緒一樣，都希望能維持一個穩(wěn)定的狀態(tài)，我不想去理解過于復(fù)雜的人際，計較社會上的競爭。我想認(rèn)真地過生活，而把我的生活透過音樂記錄。跟著戲劇，電影，歌手，無論哪一種媒介，都有我的看法?；蛟S“小清新”就是心里那塊不想被壓力壓垮的部分吧！

記者：你和陳珊妮合作的緣由是什么？你們的合作方式是怎樣的？她會給些什么樣的建議嗎？

陳：我很喜歡她的音樂……也是從小聽大……哈哈哈……第一次的合作是2004年她的美中毒演唱會，她想把之前的歌曲重新改編，而找上我負(fù)責(zé)幾首歌，之后也在演唱會當(dāng)鍵盤手。我們的工作給彼此的空間非常大，我想是因為我們對彼此有著相當(dāng)?shù)男湃?。她不喜歡做同樣的事情，所以不論在編曲上或是演唱會的編排，我們每次都要不同，音色，彈法……她也會用她在錄音室的經(jīng)驗來處理現(xiàn)場演出的問題。我覺得每個音樂人應(yīng)該像珊妮一樣的自我要求，我也在學(xué)習(xí)中。

記者：在合作過的歌手當(dāng)中，似乎女生占多數(shù)，是因為你的音樂更適合女聲的演繹嗎？

陳：我也沒有想過，其實最早我是跟周華健合作，其它男歌手也有，光良、品冠……我想或許因為我喜歡細(xì)膩的音樂表現(xiàn)，也較擅長于鋼琴，弦樂的處理。我也喜歡女生的聲音，是舒服的聲音。

記者：對于劇場配樂和單純的寫歌，更偏愛哪一種？哪一種寫作起來更順手？

陳：我喜歡劇場配樂。沒有了歌詞，音樂可以為自己說話，聽者更可以不受語言隔閡的投射自己的感覺。我很少寫演唱的歌曲，一是我自己不寫詞，二是很少能有令我動容的詞。但我喜歡李格弟的詞，充滿畫面感，以及不斷詰問的文字。

記者：有一種說法是，音樂最終可能成為一種附加在其它產(chǎn)品上的東西，而作為獨立產(chǎn)品的形態(tài)將消失，你的看法怎樣？

陳：音樂就是音樂，即使所有的媒材都消失：CD、DVD甚至mp3都不存在，只要有人哼出一段旋律，碰觸琴鍵，感動就會發(fā)生。

當(dāng)然，作為產(chǎn)品的部分或許價值會減弱，但其實，純粹聽音樂的人因為喜歡這音樂，進(jìn)而喜歡創(chuàng)作者，想了解他的生活，于是，音樂便跟創(chuàng)作者的生活一起駐進(jìn)聽者。如此，任何的產(chǎn)品其實是附加在音樂之上，而非反過來，我想這是思維的不同。