佛教讓人多一份善心

認(rèn)識(shí)連凱的理由有很多，看他在電影《千杯不醉》中演繹被女強(qiáng)人相中的西餐廳大廚，看他在電視劇《楊門女將》中詮釋文武雙全的楊八妹戀人楊安，電影《維多利亞壹號》中麥浚龍那張慘不忍睹的傷臉也是連凱的杰作，還有在朋友吳彥祖導(dǎo)演的電影《四大天王》中連凱扮演自己。不久，如果你路過或無意闖進(jìn)一個(gè)畫展，請記得看一下作者，說不定也是連凱。

曾在大學(xué)念美術(shù)的連凱，當(dāng)初一心想的是如何堅(jiān)持自己的繪畫夢想，他還因此接觸了特技化妝。從美國來到臺(tái)灣的他成了某劇組的一名工作人員，當(dāng)然是幕后。但導(dǎo)演可舍不得讓一張標(biāo)志的臉被埋沒在鏡頭外，于是給了連凱生平第一個(gè)角色。不久，香港那邊就有劇組打電話給他，卻不是讓他做幕后工作人員。如今，已經(jīng)演了不少電影和電視劇的連凱對表演的熱情已經(jīng)比繪畫更甚，在他看來，表演和作畫一樣，都是藝術(shù)創(chuàng)作。隨著內(nèi)地與香港的日益密切，連凱也將工作重心搬到了內(nèi)地，他需要更大更新鮮的創(chuàng)作氛圍。他的目標(biāo)是希望能在內(nèi)地創(chuàng)辦自己的工作室。盡管繪畫對于連凱來說很重要，但他更熱衷拍戲，隨他一起到內(nèi)地的還有他和吳彥祖、尹子維、陳子聰合開的網(wǎng)站Alive.tom.com，我們的談話也從這個(gè)特別的網(wǎng)上藝術(shù)社區(qū)開始，而他的好搭檔好朋友尹子維也在一旁，采訪更像是一個(gè)朋友聚會(huì)，輕松，隨意，還有不斷傳出的笑聲……

每一個(gè)人物都有他的情感

記者:做Alive.tom.com這樣一個(gè)網(wǎng)站，對你個(gè)人意味著什么?

連凱:其實(shí)我們這幾個(gè)人在香港演藝圈也有十幾年了，我覺得需要對香港演藝圈做點(diǎn)貢獻(xiàn)。其實(shí)我們拍了一部戲叫《四大天王》，成立了一個(gè)叫Alive的樂團(tuán)，那個(gè)網(wǎng)站是我們四個(gè)人的網(wǎng)站。那我覺得我們這部戲上映的時(shí)候，我們這個(gè)網(wǎng)站應(yīng)該做一些更有意義的事情。我們那部戲就是批評香港的娛樂圈環(huán)境，你光講沒有用，必須得做點(diǎn)事情。香港的創(chuàng)作空間很少，譬如說一定要主流的音樂，不是主流的唱片公司不簽?zāi)恪：芏嘌輪T沒有戲拍，其實(shí)他們都很有才華，所以我們就是做一個(gè)平臺(tái)讓這些人可以發(fā)表自己的創(chuàng)作。這上面有很多藝術(shù)家比如畫家、寫武俠小說的、排舞的、武術(shù)隊(duì)的等等。有了這個(gè)平臺(tái)，除了讓那些影迷能跟這些人更近接觸之外，最主要的藝術(shù)家之間的相互溝通。我們有很多很成功的例子，有個(gè)編劇有很好的故事想拍，結(jié)果導(dǎo)演就在我們網(wǎng)站上看到了，于是他們就合作了。

記者:你最近還在籌備個(gè)人畫展吧?

連凱:我本來是定在七月，因?yàn)檫€有幾幅沒畫完，已經(jīng)延遲到八月了。

記者:你的畫是什么風(fēng)格的?

連凱:我的畫剛好跟我們現(xiàn)在講的有些類似，我在講香港人心態(tài)，每天只是看錢。我畫人物比較多，我的人物不是很寫實(shí)的，稍微有點(diǎn)抽象，但每一個(gè)人物都有他的情感，你可以了解他心里在想什么，不是很正常，哈哈哈……

記者:會(huì)有一些反諷的東西，體現(xiàn)一些不好的現(xiàn)象?

連凱:對，其實(shí)我這一系列的畫里面有幾個(gè)是名人，你知道他是誰，但我不是把他畫得很寫實(shí)。

記者:能透露有誰嗎?

連凱:好，我舉一個(gè)例子，我畫了希特勒。我覺得香港很多人在生活上是沒有目標(biāo)的，他的目標(biāo)不是在于充實(shí)自己，也不是去創(chuàng)造一些事情，他的目標(biāo)是錢。這些人其實(shí)跟行尸走肉沒什么差別，他每天就是賺錢、回家，那我把這些人創(chuàng)造成僵尸的樣子，不是很可怕，但你看著怪怪的。我不敢說我的畫一定是很大眾化，大家因?yàn)閴毫Ω敢鈷煲恍┥剿嫞矣X得現(xiàn)代藝術(shù)就是要多表達(dá)你的想法。

記者:不僅僅是一種審美。

連凱:對，不光是畫美的東西，事實(shí)上有很多丑陋的東西。他們說你畫這種東西代表你心里很黑暗，我說其實(shí)不是我心里黑暗，是我看到黑暗我才能去接受光明嘛。就如我心里接受到一些不好的氣，那我是不是要放掉?我畫出來，等于是我消化掉一些不好的東西。

我把演戲當(dāng)成藝術(shù)

記者:你現(xiàn)在是定居香港，以后可能來北京定居嗎?

連凱:對。像畫展，其實(shí)我需要一個(gè)空間去作畫，但香港的空間很小，我覺得地方不夠，我需要在北京找一個(gè)工作室可以做我的畫，而且這邊的藝術(shù)文化氛圍比香港的好。

記者:你說香港的創(chuàng)作氛圍比較窄，那你的創(chuàng)作靈感來自哪?

連凱:因?yàn)橐k畫展，我最近幾乎跟上班族一樣每天朝九晚五。還沒畫之前，我知道我要畫些什么東西，用什么顏色我已經(jīng)都很清楚，我就不會(huì)浪費(fèi)很多時(shí)間在工作室。譬如我在家休息看電視的時(shí)候，我會(huì)在想我要畫什么，做一個(gè)草稿。

記者:作畫會(huì)不會(huì)占用你很多拍戲的時(shí)間?

連凱:盡量不要。當(dāng)然拍戲還是我的主要工作嘛。其他時(shí)間我會(huì)利用起來畫畫，因?yàn)榍笆畮啄晡依速M(fèi)太多時(shí)間了。每次拍戲，我在現(xiàn)場沒事坐在那邊等，那些時(shí)間加起來有五六年，而且你也做不了別的事情，就在那瞎聊。所以我今年花很多時(shí)間在藝術(shù)創(chuàng)作方面，我希望把丟掉的時(shí)間追回來。

記者:所以演戲?qū)δ悴攀亲钪匾模嫯嬛皇且粋€(gè)副業(yè)?

連凱:目前是這樣的。但是我把藝術(shù)的東西看得很重，其實(shí)我把演戲當(dāng)成藝術(shù)，也是一種創(chuàng)作。

來內(nèi)地基本上都是工作

記者:還記得自己第一次來內(nèi)地是干什么嗎?

連凱:是拍戲。那是1997年，在上海，拍一部戲叫《中華兒女》，跟元彪，還有賈靜雯。

記者:第一次來內(nèi)地什么感覺?

連凱:那時(shí)候去的上海，還沒來北京。覺得上海很特別，沒看過那樣的景，還有黃浦江邊啊!但是我們拍戲的地方不是在上海市區(qū)，在郊區(qū)，很偏僻的地方，太陽下山路上基本就沒有燈了。我們住的地方離拍攝地差不多要走十幾分鐘，那條路完全沒有燈，伸手不見五指，我們就拿著手電筒。很奇怪，他們當(dāng)?shù)厝艘暳μ貏e好，不開燈他們還是看得見，就跟貓一樣。我在那走，突然聽到腳踏車呼呼地過去，我走路都看不見，他腳踏車還可以騎過去。

記者:之后有特地來內(nèi)地旅游嗎?

連凱:沒有，來內(nèi)地基本上都是工作。唯一有一次是一半旅游一半拍戲，我們?nèi)チ诵陆抢锖芷粒覀冃那橥Ψ潘傻模?dāng)然還要拍戲。