余裊壺音、質樸天成

上古以《春秋》為史，春去秋來為一年光景；以天地為乾坤，包羅萬象。紫玉金砂，天地斯音，脈脈壺中，孕育一片乾坤。在江蘇宜興青年紫砂藝術家蔣春音的壺藝作品中探尋芳蹤，猶如穿梭游離于吳越古風的千年塵世之外，一個與壺唱吟的女陶者以道治陶，以心悟藝，挾雜著美好情感的雙手塑造著質樸的壺藝，在千度以上的窯溫下升華，演繹出帶有女子情感的別樣壺音，這就是陶者的信仰。——是為序

一、風，傳統(tǒng)的蛻變

縱觀蔣春音的紫砂茶壺，傳統(tǒng)中有幾分韌勁，基于傳統(tǒng)而不甘于傳統(tǒng)，她的茶壺就如同她的年華，充滿了朝氣。

《圓古壺》是蔣春音在傳統(tǒng)壺型基礎上創(chuàng)制的一把紫砂壺，茶壺造型來源于傳統(tǒng)秦權壺和文旦壺。觀茶壺，尚保留秦權壺的古樸與大氣，壺嘴則巧妙地運用文旦壺的造型，將秦權壺所具有的銳氣有所弱化，這就如同一個萬般柔情的女子化了一個征戰(zhàn)疆場的壯士的心。茶壺壺嘴和壺把的細致，亦見一個制陶女對傳統(tǒng)茶壺制作的把握，此壺加以江蘇省工藝美術大師毛國強的陶刻裝飾更顯萬般風情，別有韻致。

同樣《井玉壺》則是對井欄壺的完美演繹，壺身增高，壺嘴微翹，蓋為壓蓋，蓋沿線和口沿棱線相互對稱，蓋鈕為環(huán)狀，便于拿捏，并延伸出一定的空間感來。茶壺泥料采用紫砂清水泥，色澤溫潤如玉，故壺名之中，以“玉”稱之，壺身所刻山水，意境悠遠。

《六方鐘亭壺》是對傳統(tǒng)壺藝作品的一個演變，壺體造型源于鐘形，壺身兼以鐘身輪廓外延，蓋鈕取鐘鈕為之。然茶壺與傳統(tǒng)不同之處在于，茶壺呈六方，茶壺壺嘴和壺把以線代面，棱角分明，嘴取三彎，具有難度，壺把作轉角，虛實有度，少有瑕疵，顯現(xiàn)出“亭”味。蓋作嵌蓋，與壺身嚴密一體，整體甚是和諧。

二、雅，線條的藝術

紫砂壺是點、線、面相結合的藝術，其中因點成線，因線成面，線條則在一定程度上決定著一把紫砂壺的整體神韻。可以說，線條便是一把茶壺的靈魂。

觀蔣春音的《翔壺》，線條一氣呵成，貫通全壺，恍如行云流水，婉約之中，透著一份雅致。線條從壺肩緩緩而過，期間有轉折，亦不失流暢之感，線條延至壺把，順承而上，并未因把飛而有所停滯，線條轉折之后，轉入壺底，恍如流水，然后蜿蜒至壺腹，再到壺嘴。由于對線條的靈活運用，茶壺整體給人以飛鳥翱翔的感覺。

《天音壺》是蔣春音附以自己名字而設計創(chuàng)作的一把紫砂茶壺，茶壺整體圓潤和諧，線條明朗，空間感豐富。觀茶壺，壺底有圈足，壺腹處微起線條，富有精氣，明線、暗線相互交錯，如天籟之音翩翩而來。茶壺蓋作鑲嵌形式，有坡度，蓋鈕為心型狀，外線細膩柔和，壺把曲線流暢，表現(xiàn)出珠圓玉潤之態(tài)。茶壺壺嘴產用傳統(tǒng)三彎嘴，與壺身和諧統(tǒng)一。

《蝶戀雙飛壺》的魅力在于壺肩與壺蓋之間的線條。壺肩曲線得顧景舟大師上新橋靈感，將宜興當?shù)氐牧鹤髡f融于茶壺，壺肩兩環(huán)曲線，蓋為壓蓋，成茶壺身第三個線條，觀之儼然一體，亦有水波漣漪之意境。茶壺壺鈕取蝶飛之狀，仿佛兩只蝴蝶翩翩起舞。壺嘴線條前傾，把飛后仰，一起一合，極具生動氣韻。

三、頌，文化的注入

縱觀紫砂壺的歷史，紫砂不僅傳承了一種工藝，更承載了一種文化，這種文化包括書畫藝術及其中國的傳統(tǒng)文化。

觀蔣春音的茶壺，始可感受到濃濃的文化氣息。期間，有厚重大氣的《長四方壺》《渾四方》《三足如意壺》，有古樸雅致的《漢玉壺》《圓鼎三足壺》，亦有古色古香的《靜月壺》《有思壺》。

現(xiàn)《三足如意壺》，壺因三足而顯得大氣凜然，難以料想一個小女子如何做的這樣的一把壺，然做壺始于心中的那股氣脈，氣韻生壺，蔣春音亦有自己心中的一片海闊天空。此把茶壺造型來源于古代的“鼎”，在古代，鼎為王宮重器，代表著一種身份和地位，一個國家的強盛更以鼎盛稱之。對于這把《三足如意壺》，蔣春音以傳統(tǒng)元素為契機，并將鼎文化融入期間，令人回昧。

《長四方壺》的整體造型給人以古樸之感，無論是壺嘴、壺身，亦或是壺鈕的處理，無不透漏著一股古樸之風，那壺嘴的悠然，壺蓋的渾樸，壺把的跨度，每一個細節(jié)都收放自如，富有特色。《靜月壺》則采用紫砂原礦老段泥制作而成，通過對泥料的精心煉制，茶壺呈現(xiàn)出古樸的色彩，而茶壺壺身拙巧恰當，壺身篆刻有“真趣”二字，洋溢出濃濃的書畫氣息和一股風雅之韻。

紫藝有春秋，時光匆匆，一日復一日；天地有壺音，朝來暮去，歲歲又年年。在一把紫砂泥相伴的日子里，蔣春音以自己的執(zhí)著書寫著紫砂燦爛的詩篇。