朱壺心

江蘇省宜興的紫砂陶器已廣泛被人們所了解，尤其紫砂茶壺，以其傳統的文化特征和獨特的制作工藝受到使用者的喜愛。大江南北隨時隨地都可以見到它的身影，一個本屬于民間陶器工藝品種卻具有如此的生命力實屬罕見。紫砂壺的面世賦科學的、歷史的考證始于明代中期(公元1506年)，由于飲茶方式的改變和紫砂陶土材料的發現利用而產生。

紫砂壺的制作過程十分復雜，而且道道有序，尤以塑器壺為甚，打泥片、圍身簡、上口蓋、裝咀把，塑鈕捏咀，勻壓表面肌理，理清浮雕圖案，最后合成一致。制作者猶如農業耕作上“茬口”安排和工業化生產上的工藝流程，步步小心，道道緊扣，還要高溫燒成，最終能得到一把稱心如意的好壺真是不易。現在宜興紫砂壺在工藝方面已經勝過古人，但是真正能夠在作品中體現純一、簡實、淡泊風格，追求高雅品位的陶藝家并不是很多。有不少作品僅僅追求外表光怪悅目，結果是徒有其形，而缺乏內在氣質，更談不到引入深思和耐人尋味了。

筆者接觸到的一些優秀中青年陶藝家中，印象最為深刻的便是師從中國工藝美術大師徐秀棠，其后得到資深江蘇省大師儲立之指導的工藝美術師——吳亞克。中國陶瓷協會會員，江蘇省美術協會會員，省陶專會會員的吳先生，出生于1957年。1979年進紫砂工藝廠，經嚴格考核招收進研究所雕塑班。從師學藝的艱辛磨煉，嚴謹的制作規矩與造型法則的嚴格培訓，使他逐步懂得了紫砂陶的獨特技法應用與紫砂語言的精深奧妙。作者能充分利用紫砂泥古雅的色澤和可塑性強的特性，構思巧妙的題材，注重形象的肌理質感匠心獨運，發揮陶塑技法與紫砂壺的制作相結合，施展紫砂雕塑的細膩長處再加之紫砂壺形體的美學要素，使作者的作品更增添濃厚的人文趣味與題材到制作的完整，達到至高境界的和諧與統一。在多年的實踐中，作者與眾多大師廣泛接觸，耳濡目睹了大師們的許多優秀作品，從中吸取了精華養分，使作者的內涵意境有更深的追求。從制作的技藝上，各樣風格流派上有意的探索與研究，充分豐富了藝術素養和審美能力。同時在技藝上逐漸成熟而追求至善至美，努力為紫砂藝術增華添彩。吳亞克的作品從1980年——2007年獲省級以上大獎達20多次項，作品被北京中南海紫光閣、江蘇、無錫、天津等多家博物館收藏。多篇論文在江蘇陶瓷、景德鎮陶瓷刊物上發表，曾赴馬來西亞吉隆坡等地進行學術交流。

正如吳亞克所述：“我要在紫砂藝術的領域里吸收更多的新鮮東西，在技藝上必須做到精益求精，像前輩們那樣做出更多、更新，無愧于我們這個時代的作品來。”