袁耀《瀟湘煙雨圖》

袁耀《瀟湘煙雨圖》，絹本，設(shè)色，縱155.8厘米，橫58.5厘米。左上自題：“瀟湘煙雨，冷崖耀又草”，鈐“袁耀”等印。此畫為家父20世紀(jì)50年代之初捐贈給安徽省博物館，后刊登在由文物出版社發(fā)行的《安徽省博物館藏畫》第134號圖目上。

袁耀，生卒年不詳，大約生于清代康熙后期，卒于乾隆四十五年(1780年)以后。字昭道，號溺漁者，江蘇江都人(今江蘇揚(yáng)州)。袁江之子，一說為袁江之侄，根據(jù)不多。袁家父子深通營造法式，精于界畫，且山水、人物宗法宋元，丘壑無盡，為一代名師。由于清代畫壇奉“四王”為正宗，界畫由袁家父子興起，后期逐被人們所重。袁家父子曾受山西鹽商尉姓之聘，在山西太原作畫多年，至近代始在山西太原尉姓家發(fā)現(xiàn)袁氏作品。其傳世作品創(chuàng)作年代約在乾隆四年至四十五年(1739－1780年)，其名遠(yuǎn)揚(yáng)，世稱“二袁”。袁耀的山水畫近似其父，在題材上可分成兩大類，一類是非常寫實(shí)的。他根據(jù)當(dāng)?shù)氐淖匀痪吧詫懮氖址ò阉枥L下來，例如北京故宮博物院收藏的《揚(yáng)州名勝圖》共四幅，畫揚(yáng)州北郊“春臺明月”、“萬松疊翠”、“平流涌瀑”、“平岡艷雪”四景，這些都是揚(yáng)州瘦西湖周圍的美麗景點(diǎn)，由當(dāng)時一些鹽商出錢，為乾隆皇帝南巡到揚(yáng)州而建的。袁耀以寫生的手法繪制出來，與《揚(yáng)州畫舫錄》和《揚(yáng)州府志》文字記載完全吻合，為其寫生杰作。袁耀的另一類作品是以想象或虛構(gòu)的，描繪的是他想象中的仙境和古代建筑，此類作品不但瑰麗壯觀，還富有意境，多為其精品之作。袁耀在繼承唐宋之法的同時，又富于創(chuàng)造力，他將雄偉壯觀的山色與富麗堂皇的樓閣有機(jī)地融為一體，形成了畫面中動與靜、整齊與活潑的鮮明對比，又相互襯托，使之相輔相成，形成一幅美麗的畫卷。這種把自然景色與人文景觀巧妙地結(jié)合在一起，比宋元時期的一部分畫家只注重建筑物，對自然環(huán)境表現(xiàn)不夠，是其在藝術(shù)創(chuàng)造上的一大進(jìn)步。

袁耀《瀟湘煙雨圖》是以寫實(shí)的手法表現(xiàn)作者的理想意境。明山秀水，山林煙雨，枝繁葉茂，山坡處云霧繚繞，似隱似現(xiàn)，景色深邃萬千。幾間茅舍隱然而露，炊煙裊裊。近處溝溪兩邊橫臥木橋，一夫執(zhí)傘頂風(fēng)冒雨而過。山下湖水細(xì)浪清澈，漁舟蕩泊坡岸，船首一翁垂桿閑釣，船篷內(nèi)一翁依窗遠(yuǎn)望。此圖表現(xiàn)了作者避囂拒垢，對幽居清靜生活的美好向往。

此圖無確切年號，從構(gòu)圖、用筆、用墨、用色上分析，應(yīng)是作者中年之作。袁耀繪畫題材與其父袁江非常接近，但在創(chuàng)意上是有區(qū)別的，他首先強(qiáng)調(diào)“非常寫實(shí)”，又“富有意境”。《瀟湘煙雨圖》是袁耀將兩者結(jié)合發(fā)揮得淋漓盡致的一幅作品，一改以往青綠山水界畫的風(fēng)格。此圖以高遠(yuǎn)之法繪之，山石、飛瀑、云霧以簡筆點(diǎn)皴，渲染一氣呵成，景氣高闊，意氣深遠(yuǎn)。山林翠竹用筆精細(xì)，表現(xiàn)煙雨蒙蒙，又富有青春活力，人物形象生動，栩栩如生，篷舟蕩泊具有動感。坡石洗墨點(diǎn)苔，色墨互不相礙，茅舍、木橋、船舟，工細(xì)簡拙，具有寫意感。整圖高調(diào)清雅，筆墨細(xì)膩淹潤，有元四家的遺風(fēng)，又有明代吳門畫派的特點(diǎn)，以寫實(shí)的手法描繪了人與自然的和諧。

繪畫史上關(guān)于袁耀的記載很少，人們對他更多的是通過其作品來了解并加以認(rèn)識。袁江袁耀父子是揚(yáng)州人，他們以其繪畫的面貌和對于繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，深得當(dāng)時社會的認(rèn)可與歡迎。在明清繪畫史上袁家父子的繪畫藝術(shù)及風(fēng)格占有重要的地位。

(責(zé)編：唐陌楚)