《狼災記》：超自然文藝片

以商業(yè)制作的標準來看，《狼災記》顯得恬淡而疏離。雖然掛著古裝大片的類型“羊頭”，但該片說到底還是一部田壯壯式的文藝電影。導演的個人聲望應該能保證該片在歐美的藝術院線有一定市場。影片之前也入圍了剛剛落幕的多倫多電影節(jié)。

《狼災記》改編自日本作家井上靖同名短篇小說，故事背景是漢朝:邊疆守將張安良與旗下新兵陸沈康亦師亦友，后者智勇但不愿投身戰(zhàn)事。在一次戰(zhàn)斗中，張安良意外被俘導致漢軍失利。陸沈康違背軍規(guī)，用敵方人質(zhì)換回了自己的上司。隨后張帶頭回國請罪，陸沈康也率部回防，在大雪中暫住卡雷村。在那里，陸沈康遇到了一個奇怪的女子，后者將他引向了當?shù)氐囊粋€神秘詛咒……

相比之前曾打出魔幻旗號的《無極》，本片的超自然氣氛要地道得多，配之以編導相對個人化的手法，對普通觀眾的審美形成了挑戰(zhàn)。《狼災記》的線索并不復雜，全片明確分成了三個部分，段落間的風格有顯著差異。在田壯壯手中，原著的傳奇性以一種散文式的方式呈現(xiàn)。影片敘事比較松散，尤其是第一段充斥著大量閃回。此外，雖有一些戰(zhàn)爭場面，但節(jié)奏舒緩。導演對商業(yè)元素的處理比較謹慎，片中的動作、激情戲均點到為止，這自然在相當程度上降低了影片的娛樂性。

相比內(nèi)地很多電影的直白與主題先行，《狼災記》顯得曖昧而開放。不過總的來說，田壯壯的這部新作依然是一部關于“人”的電影，闡釋了人與環(huán)境的關系:在嚴酷的自然中，人漸漸變成了野獸。影片結尾，已化身為狼的陸沈康再次遇到了老友張安良，雖然邂逅之初不乏善意，最終的結果依然難逃殺戮與被殺戮的命定——或許在大自然中，人性與獸性終究是無法共存的。同樣，在電影商業(yè)的現(xiàn)實環(huán)境中，作者品位與大眾審美之間似乎也存在著類似沖突。從目前情況來看，稍顯另類的《狼災記》甚至可能創(chuàng)造近年來古裝大片在內(nèi)地的最低票房。

表演方面，出演男主角陸沈康的是日本演技明星小田切讓，發(fā)揮還算中規(guī)中矩，明顯好于其之前主演的《蕩寇》。為該角色配音的是來自內(nèi)地的王志文。影片對白不多，不過老實說，片中沒人說話的部分感覺還是要更好些。久違了的臺灣演員庹宗華令人信服地詮釋了片中的另一要角張安良。相比之下，名模出身的Maggie Q表演依舊令人失望。

影片在技術層面同樣瑕瑜互現(xiàn)。攝影保持了水準，尤其是在新疆拍攝的外景令人印象頗深。美術與出自奧斯卡獎得主和田惠美的服裝設計風格粗礪，與塞外的苦寒風光相得益彰。特效則不盡如人意——相比作品整體的寫實風格，片中一些大場面視效的CG感過于明顯，尤其是在狼出現(xiàn)的部分。個人感覺此類奇幻玄妙的故事似乎還是更適合以風格簡練的文字呈現(xiàn)，影像在此常常失于具像，神韻不足。