“銀河號”船員鄭保瑞

鄭保瑞是香港電影近十年來新生代導演中堅之一，他拍攝的驚悚類型電影表現了不落俗套的手法和創意，如《熱血青年》(2002)、《古宅心慌慌》(2003)和《怪物》(2005)等片都有不俗成績。特別是他通過驚悚題材提出對人的關懷和社會關系的質疑，能讓觀眾感受到香港新生代導演在類型電影執著追求之余的獨立思考。

在商業電影不可逆轉的主流下，鄭保瑞能夠保持一定的“淡定”，自2000年出道以來，共拍了11部片，一開始就堅持主流里的“另類”，并且是在香港電影走向低谷時，他的這種電影性格表現殊為難得。特別需要指出的是，他入行時的“師傅”是王晶，他走的路線卻與“師傅”迥然不同。其帶有思考性的風格在圈內有不錯評價，有人形容他是香港新生代導演的“領軍人物”。

雖然鄭保瑞不屬于鋒芒畢露一類的電影人，為人相當低調，但是鄭去年成為“銀河戰艦”成員卻廣受關注——杜琪峰的銀河映像從未吸納過其“體制”外的人才，在銀河映像這艘“戰艦”上，除了“艦長”杜琪峰外，其余成員游達志、游乃海、羅永昌均為“銀河體制”內的人。這番杜“艦長”親自招攬鄭保瑞登上“銀河號”，并罕見地給他17個月時間去完成《意外》一片，更積極將該片向威尼斯影展推薦，足見杜琪峰對鄭保瑞的重視甚至鐘愛。而《意外》一片沖上本屆威尼斯影展正式競賽單元，至少說明，鄭保瑞的創意和功力確已臻一定水準。

那么《意外》是不是像《暗花》《非常突然》《槍火》《大事件》等片名一樣毫不矯情地成為杜琪峰風格的翻版?

影片開頭五分鐘確實讓人會有這種疑惑，但隨著劇情發展，鄭保瑞自己的個人風格漸漸顯露。驚悚氣氛(盡管不再是典型驚悚類型的技巧)在延伸，特別是當古天樂搬至他一直跟蹤著的任賢齊樓下居住時的環境與懸念描繪，至日全食時古天樂設計“意外”事件令任賢妻子枉死的情節，鄭保瑞的個人內格再度發揮到極至。

命運的吊詭在于哪怕是聰明絕頂者也難以逃脫冥冥中的安排。這點，與杜氏過去作品中多次表現的宿命感至少是接近的。因此，單就本片論，鄭保瑞未能脫離“杜琪峰影子”一說影響。雖然我們看得出，影片風格與杜氏其實并不一樣，然而命題的歸宿卻一致，或許是擔任監制的杜琪峰真正起到了“監制”作用。即是說，一旦登上“銀河號”，你就必然被涂上該有的色彩，哪怕你的作品已經主動避開杜氏手法和技巧?；蛟S，這將是香港電影乃至整個中文電影頗為有趣的延展話題。